正如書籍作家喬·馬斯托夫（Joe Masteroff）和坎德（Kander）和埃伯（Ebb）的歌曲創作團隊最初想像的那樣，歌舞表演正是一個自然主義的音樂劇。寬鬆地基於克里斯托弗·伊瑟伍德的中篇小說告別柏林以及隨後的戲劇化化身我是相機，它將講述薩利·鮑爾斯（Sally Bowles）的故事，這是一位富有意義的英國夜總會歌手，生活在納粹災難的“神聖decade廢”中。這也將觸及以伊斯伍德（Isherwood）（音樂劇中的克利福德·布拉德肖（Clifford Bradshaw））的其他柏林人的生活，並以英國的導師遇見，並輕輕地虛構化，包括他的Spinster房東和她的Outrel租戶。這些角色的行為和唱歌的表現與角色的表演和演唱方式幾乎相同。展示船。
但是在此過程中的某個地方，導演哈爾·普林斯（Hal Prince）有了一個想法 - 我們現在稱為一個概念 - 不僅會改變歌舞表演但是形式的未來。他的想法是通過中斷令人毛骨悚然的主持人和房屋藝人在Grotty俱樂部中演唱的“書”場景和基於角色的歌曲來破壞傳統的音樂劇場敘事。這些數字會評論並概括書的情況，例如（例如）蘇格爾（Sally）頑皮的雜耍表演“兩位女士”，薩利（Sally）在1929年表現出色，分享了克里夫（Cliff）的微小房間和床。這種效果的目的是疏遠且誘人的：就像最近魏瑪德國的Sybaritic Bon Vivants一樣，觀眾將受到地板表演的樂趣，以暫停其道德判斷 - 至少直到第一次swastika出現在結束時第一幕。
很難欣賞這一新概念在1966年受到影響的有力。藝術家：後來的音樂劇《像愚蠢，，，，芝加哥， 和Dreamgirls適應（和高級）歌舞表演模板。當導演山姆·門德斯（Sam Mendes）在1993年為唐瑪爾倉庫（Donmar Warehouse）準備復興時，曾經長期以來的戲劇似乎已經是舊帽子。一方面，還有更多的東西可以在舞台上說並顯示。明確的暴力和裸露，曾經被認為是粗俗的，現在是嚴格的。希特勒的恐怖可能在戰爭結束後僅21年就太新鮮了，可以再直接解決27年。終於可以坦率地對待愛情，也可以坦率地對待。從書籍到戲劇再到電影，再到電影，克里夫的性行為比小丑魚的性行為更加精緻。現在他可能 - 好吧，無論他是什麼。雙重同性戀？
抓住這些機會，修改歌舞表演，尤其是在1998年的迴旋處在紐約重新安排的，羅布·馬歇爾（Rob Marshall）編舞和共同指導，被證明是有史以來經典音樂劇中最偉大的重新配置之一。 （它總是擁有最大的成績之一，更不用說castoffs and Movie for Scavenge並沒有什麼傷害了。）儘管該概念的大多數知識力量已經在Prince的舞台上隱含了，但新版本開發了進一步，尤其是在以其現實的夜總會環境來磨練娛樂和同謀與更加尖銳的地方時。它還使材料更加完全激發，在娜塔莎·理查森（Natasha Richardson）的莎莉（Sally）的莎莉（Sally）中，一個好時光掙扎著掙扎著超越絕望。而且，以艾倫·卡明（Alan Cumming）的主持人的性格，他嘲笑但隨後被合規所壓制，它弄亂了觀察家，諷刺作家，合作者和受害者之間的區別。
要求當前重新構想的偉大作品重新審查的複興是否太好了？畢竟，今晚在Studio 54舉行的迴旋處製作與十年前關閉的節目大致相同。樂團席位再次被93張桌子取代，並用紅色陰影的燈和“不要告訴媽媽”雞尾酒的報價取代。編排和安排仍然是一流的。羅伯特·布里爾（Robert Brill）的商標偷窺門和傾斜的相框像以往一樣，都像以往一樣光線照亮，威廉·艾維·朗（William Ivey Long）仍然從魅力的服裝刺穿了笨蛋。但是，如果這些都沒有改變，我們至少看到了歌舞表演以前並在記憶中珍惜它。在某些方面，現實不禁陷入困境。坎德本人在2003年預言：“如果我們重新安裝它，那麼十年來相同的作品可能看起來很累。第二年去世的埃伯（Ebb）補充說：“這看起來可能會馴服。”
我不確定您是否可以用他的乳頭和S＆M Undergear馴服Cumming；當然他不懈。但是，作為唯一的持有成員，他也是唯一需要表達對自己性格的更深刻理解的人。我不確定這是一個概念的角色可以做到的。無論如何，卡明過度公開了主持人，說明了他說話的每個單詞，就像啞劇教練一樣。一些打孔線被他設置的巨大停頓殺死了。總的來說，他的生意越少。他對“我不在乎的”（最初分配給妓女的歌曲）的演繹令人陶醉。
實際上，充分利用自己材料的表演者是音樂劇背景最少的兩個人。米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）的頭部聲音令人呼吸，帶有蜂鳥顫音。她的皮帶很堅固，如果有些粗糙。但是，這些並不是薩利的障礙，在任何情況下，她都表現出了地獄。當我們第一次注視著她時，用白金鮑勃和一個粉紅色的babydoll nenligee，她瘋狂地微笑著，就像她準備好打破一樣。您了解為什麼Cliff（Bill Bill Heck）既喜歡又不信任她。甚至沒有理查森（Richardson），就像她那樣出色，給角色帶來了這種不可抑制的感覺：不可抑制的渴望和無法抑制的悲傷。而且，無論如何，都在一起。
這裡的另一個很棒的發現是琳達·埃蒙德（Linda Emond）（兩個賽季前的琳達·洛曼（Linda Loman）如此出色），就像房東弗勞琳·施耐德（Fraulein Schneider）一樣。由於這個角色僅存在於敘事的傳統部分中 - 她的故事涉及丹尼·伯斯丁（Danny Burstein）演奏得很好的猶太水果的注定戀情，她的歌曲不那麼抽象。他們直接表達角色。事實證明，埃蒙德（Emond）像言語一樣自然地使用了它，並以這種方式可以很好地體現了該節目的偉大，而又沒有表現出來。確實，這是一種具有諷刺意味歌舞表演方式。
歌舞表演到1月4日在Studio 54。
*本文發表於2014年5月5日的發行紐約雜誌。
