照片：Daniel Zuchnik/Getty圖片
Snowpiercer，韓國電影製片人Bong Joon-Ho對同名法國漫畫書的自由改編，著眼於人口危機的倖存者，被激烈的亞北極溫度捕獲在冠軍頭銜中。其中兩個，柯蒂斯和南（克里斯·埃文斯和宋康 - ）帶領貧困的尾部反對壓迫性的前車的貴族政治。在翻譯Dooho Choi的幫助下，Vulture與Bong談論了階級戰爭和Snowpiercer結局。擾流板跟隨。
您更喜歡複雜的相機運動，因為您會覺得它們更具電影性。但是您的工作時間有限，因為這部電影有一個位置：火車。您是否知道您想嘗試的某些複雜的設置，但不確定如何做？
當然，我精心講故事板，並與[攝影總監]預先談論我們每天使用的設備，我們正在使用的是什麼設備。我們將如何使相機在這個有限的空間內飛行。而且，如果不提前與製作設計師交談，就無法做到這一點。您不能只有那種空間並（隨著您的出發）來弄清楚。有時候，您必須將牆壁拉出，或將地板拉出或天花板。所有這些都必須提前討論。
例如，在打擊的公羊序列中，當他們從尾部向前犁時，有一個低角度的射擊。實際上是在地板下拍攝的。我們必須確定那張鏡頭在哪裡，我和DP在地板下方的位置，抬頭抬頭。相反，當您看到角色灰色在派克上奔跑時，該鏡頭是用一種叫做Doggicam的東西來實現的。該相機放在套裝天花板上的欄杆上，您可以與角色一起運行。
但實際上，拍攝電影的最重要的事情是一個簡單的原則：在框架內，我和DP拍攝了電影，以便剩下的是後面的火車的尾部，右邊是發動機火車的前部。因此，您總是會感覺到從左到右的感覺。每當您看到Curtis（Chris Evans）移到火車的前部時，您幾乎總是看到這一原則有效。我想保持這種能量，並讓觀眾有一種感覺，無論鏡頭正在移動哪種方式，這就是角色的前進方向。那是一個非常重要的學科。
您提到了您的故事板。對於像這樣的電影主人，您嚴格地用怪物或涉及視覺效果的任何鏡頭。但是，您為其他所有事情留下了即興表演的空間即興表演。對Snowpiercer？與最初可視化它們相比，當您拍攝它們時，是否有很多場景發生了變化？
設定了框架，但是框架內的演員……只要鏡頭並不過於復雜，我就會給演員即興演員即興對話或表情。我期望並希望並刺激這一點。例如，蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）在電影開始時的演講：她說“這真是令人失望”，她的親戚用幾種不同的語言重複了她的演講。這一切都在劇本和情節板上，但是當他們坐下時，托盤落在地面上，發出聲音。這沒有計劃，蒂爾達本能地對此進行了反應。我之所以使用那個，是因為它還活著。那真的是拍攝的樂趣。
您已經描述了字符主人作為“弱者的接力賽”。可以很容易地描述您轉型的方式Snowpiercer的敘述。您的版本更多是關於社區彼此之間的互動，而不是一群疏遠的人，這就是漫畫的意義。閱讀漫畫後，您是如何著手寫想要寫的故事的？您知道要保留的關鍵主題或圖像嗎？
我想強調火車，物理火車，鐵盒或金屬監獄的想法。這確實是火車內部存在的系統的象徵。角色有很多，但是它們都被困在裡面。他們說他們想搬到前面，然後努力到達那裡。但是它們最終仍在火車內。
在電影的動作方面，有一個主要思想不是在圖形小說中。在圖畫小說中，您不知道火車在電影中的位置，火車在圓形的軌道上。一次環遊世界需要一年的時間。因此，它就像一個巨型日曆或時鐘。當他們到達某個車站時，他們知道這是萬聖節或聖誕節。在戰鬥中，他們知道這是新年，因為他們知道什麼時候來橋，這是一年的第一年。因此，從這個想法中得出了一個想法，他們知道基於自己的位置會發生什麼。它產生了更多的懸念，但也具有主題含義。
不過，起義的概念……好吧，電影的新結局基本上比漫畫更有希望。但是與此同時，您幾乎抨擊了文明的重置按鈕。在那裡……之後可能沒有多少人活著！結局……您如何平衡它的艱難，與它的希望如何？
我認為結局可能有些苛刻，也許我應該向一些倖存者展示。 [沒有翻譯]，但實際上：我殺死了他們！ [笑]除了兩個孩子。
那就是如此恐怖！火車需要這麼長時間才能炸毀！有……沒人留下！
我不認為Nam是無政府主義者。他只是想炸毀一輛火車。雪崩殺死了其他所有人。如果您願意的話，這是自然的報仇。同樣，雪崩在三月或四月最普遍，當時雪稍微柔和，就像Nam的對話一樣。通常是雪崩發生的時候。是的，他們都死了，這有點苛刻。但這是一部科幻電影：如果您不能說這些話，或者在科幻電影中有這些想法，您可以在哪裡？
這列火車上有多代人的想法是關鍵。電影中有一個表達：“訓練寶貝”。那兩個生存的孩子，那些只知道火車上的生活的孩子。像柯蒂斯（Curtis）或南（Nam）這樣的人，他們住在地球上，然後登上火車。這些孩子從來沒有知道踏上地球的感覺。因此，當尼爾·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）第一次離開火車時，幾乎就像尼爾·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）登上月球一樣。他們對地球上的感覺沒有記憶。為了使他們繁殖，這將需要一點時間。 [沒有翻譯]，對我來說，這是一個非常有希望的結局。但是，當然有很多死亡，還有很多犧牲……這不是那麼甜蜜。但是那兩個孩子會傳播人類。
當被問及在美國和韓國士兵中的侮辱時主人，你說“粗俗但直接的政治諷刺是[怪物電影]的慣例。”科幻小說也是如此：就像您說的那樣，這是“自然的報仇”。但是，即使在科幻小說的背景下，您是否認為這些角色應該得到這種苛刻的命運，什麼是強迫重啟？
我真的不覺得每個人都必須死。我希望還有其他倖存者生活在雪崩中，我只是沒有能力射擊。至於大自然的複仇：在火車內，孩子們被教導說，如果你出門，你就會死。但是，這種永恆或永恆引擎的想法實際上是正確的。您後來意識到，孩子們是保持這款引擎的運轉的孩子，並且這種機械完好無損。發動機本身正在與香煙和其他商品一起滅絕。 “滅絕”是整部電影中重複的單詞。但是在火車外，生活實際上正在恢復。正是您在末端看到的北極熊所看到的，而不是火車或發動機。
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