照片：Jack English/Studiocanal
在霍森·阿米尼（Hossein Amini）一月的兩張面孔，愛琴海的陽光照亮了典型的角色，就像天體的審訊一樣。 1960年代初在希臘和土耳其製作的帕特里夏·高斯史密斯小說的改編，匯集了三個美國人：優雅的夫婦切斯特和科萊特·麥克法蘭（Collette McFarland）（Viggo Mortensen和Kirsten Dunst ），以及Rydal（Oscar Isaac）（Oscar Isaac），一個很好的受過良好教育的導遊，他住在雅典，他的悶熱外觀和對當地廢墟的豐富知識給女性遊客留下了深刻的印象。
但是切斯特和瑞達都是騙子。後者的費用過高，引誘了他的遊客，並從任何交流的頂部掠過，而前者逃離了一些強大的人，他損失了很多錢。當切斯特（Chester）的過去趕上他時，瑞達（Rydal）提出要幫助夫妻逃亡。年輕人的角度是什麼？這是一個可愛的collete的機會嗎？是從切斯特賺更多錢的承諾嗎？還是他被這個人物吸引了他，使他想起了他已故，疏遠的父親？
高史密斯的大部分工作（才華橫溢的里普利先生，，，，火車上的陌生人等等。）打開身份的脆弱性，懸念通常會挑逗她的角色的存在不安。但是，這次是角色看到對方的方式改變。有人告訴我們，瑞達將過去在美國留下了。他甚至沒有參加父親的葬禮。這解釋了他最初對切斯特的迷戀。但是隨著故事的發展，年輕人與老年人的聯繫變得更黑暗，甚至有些虐待狂。隨著他變得越來越不像瑞達（Rydal）的父親形象，切斯特（Chester）本人開始越來越看到這個孩子作為兒子。
這裡有很多咀嚼：這種交替的共同依賴性不是在許多方面，父母和孩子之間會發生什麼？那電影的俄狄浦斯色彩又如何：如果切斯特有點像瑞達的父親，那麼年輕人顯然渴望的柯萊特是什麼呢？不幸的是，在忙碌的故事中，任何更廣泛的共鳴都失去了，講述一個並非特別令人著迷的故事。我還沒有讀過Highsmith的小說，所以我無法說出這部電影對其原始資料的忠誠。但是，當阿米尼（Amini）盡職盡責地勾選情節點時，我們幾乎沒有遇到危險或緊迫感的感覺。電影肯定看起來很棒。我們得到了許多風景如畫的地點和當地顏色。理想情況下，就像以前的高史密斯改編一樣紫色中午或者美國朋友，所有這些要素 - 懸念，敘事，性格細節，氣氛 - 都應同時起作用。在這裡，這是回報減少的案例：華麗，偶爾令人回味，但最終大多是沉悶的。
