錢的年齡越大，飯菜越刺痛 - 持續存在的黃蜂刻板印象。在舞台上，富人也可能令人難以置信。 Ar Gurney的情書，關於上層地殼中這種扣留的書信劇，也遭受了特技表演的概念的一部分。它講述了一個悶熱但成功的安德魯·馬克斯（Andrew Makepeece）的故事，自從他們在二年級到55歲左右彼此相遇的那一刻起，梅利莎·加德納（Melissa Gardner）的自由奔放，但注定了梅利莎·加德納該劇首先製作了。

我說“故事”，但有必要情書更像是一個précis，在兩個角色的生活中，不僅通過他們寫的正確的來信，還通過情人，圖片明信片，RSVP，萬聖節卡，感謝您的筆記，哀悼筆記和課堂上傳遞的筆記，在兩個角色的生活中介紹了代表時刻。 。儘管有各種各樣的郵件，但這是一個有限的調色板。在節目的大部分時間裡，他們甚至都沒有一眼，更不用說任何通過對話了。沒有一張桌子可以切斷他們永遠不會升起的底部和椅子。這種戲劇性的戲劇性，顯然是要消除所有人的注意力，並將我們的注意力集中在演員閱讀的純度上（他們在Little Sterns上有劇本），主要是成功地證明“餓死，感冒，餵食發燒”不適用於劇院。挨餓，您沒有戲劇。在印刷腳本的介紹中，您甚至擁有Gurney，稱為“某種”戲劇，一個“事件”。

所以讓我們看一下情書作為一個活動 - 復興的製作人提出了與劇作家相匹配的特技工作。目前，米婭·法羅（Mia Farrow）和布萊恩·丹尼（Brian Dennehy）明星，但演員將每個月左右切換，卡羅爾·伯內特（Carol Burnett），坎迪絲·卑爾根（Candice Bergen），戴安娜·里格（Diana Rigg）和安耶里卡·休斯頓（Anjelica Huston）和安傑利卡·休斯頓（Anjelica Huston）以及即將到來的梅利莎斯（Melissas）以及艾倫·阿爾達（Alan Alda），史黛西·凱奇（Stacy Keach）安迪斯。您可以看到材料對這個演員的吸引力，他們的年齡從63歲到81歲：短暫的演出，沒有記憶，而且 - 這是訣竅 - 多汁的角色。為了情書是一種反向Potemkin村莊：一個虛假的結構，其中有真正的人。

或者，無論如何，當像Farrow這樣的女演員將牙齒放在肉上時，就足夠了。儘管Gurney明確要求不要求嬰兒談話或搶劫，但Farrow在Gregory Mosher的微妙指導下，推動這條線，始終發揮良好的作用，尤其是在代表Melissa笨拙的童年和青春期的早期場景中。她通過青春期的狂熱和叛亂（Melissa因潛入飲料而被踢出寄宿學校），大膽地從一個異想天開和權利的基礎上建立了自己的表演，這是一個無情的年輕成年期的野性，對四十多歲的絕望，最終，最終是精神疾病。安迪的軌跡不那麼戲劇性。他是那些已經被期望的負擔僵硬的男孩之一，無論是限制（我們不做這樣的事情）還是作為責任（我們必須做這樣的事情）。隨著他的成熟，當他在預科學校，耶魯大學和法學院跋涉時，他將自己進一步陷入了上層階級牢房的陷阱，一直到美國參議院，而沒有打開按鈕。只有在他的寫作中，他才揭示了自己的“真實”自我：一個像梅利莎（Melissa）一樣浪漫的人，在紙上不算在內，這是生活中最危險的地方。

丹尼希（Dennehy）比法羅（Farrow）似乎受到那些該死的椅子的束縛。他是一名身體表演者，他的一半範圍是一半的委託。結果，他用牙齒表現得很多。儘管如此，他仍然提供了堅實的籃板，法row可以像網球一樣揮舞自己。當她暫時突破下半場時，這是一種快樂。當她被安迪（Andy）拋棄時，安迪（Andy）無法負擔一個瘋狂的情婦的宣傳，就像他的參議院連任競選活動正在升溫時，她的憤怒和痛苦令人痛苦。使她對安迪如此吸引人的更深入的想像力使她誤入歧途，被一個討厭的酒精中毒基因教to。

這種洞察力，就像角色的架構中一樣，都是挑釁的。古尼（Gurney）非常了解該領土，以充當其最危險的角落的指導。也是它最煩人和最荒謬的。他得到了恰到好處的WASP假期信的令人難以置信的語氣：“讓我們從最高的四分衛開始，簡（Jane）本人永遠不會讓我們所有人驚訝，”安迪（Andy）寫道。他也抓住了班級中班級的微妙描述：富人，像安迪一樣，都有事務；像梅利莎（Melissa）一樣，富人也離婚。他展示了種族主義和反猶太主義是簡單勢利的次要闡述：“除了女傭以外，沒有人會發送復活節卡片，”梅利莎在復活節卡片中寫道。

但是古尼（Gurney）的最尖銳批評不是為了他的角色而保留 - 必須寬恕一切，否則戲劇將停止 - 而是因為父母和機構的極權主義撫養他們，將男孩和女孩互相推向，然後只是由於無情地將他們從霍奇基斯（Hotchkiss）到參議院的全男性飛地中無情地隔離。安迪寫道：“我想到了我們年輕時對我們做的所有愚蠢的事情。” “我們缺席父母，拍攝護士，愚蠢的規則，過時的教育，空虛的儀式，絕望地混淆了性習俗……哦，天哪，當我現在想到時，這幾乎是令人難以置信的，這是一個幻想，這就像在《綠野州的書》中，就像回到綠洲的書籍一樣，我們長大的方式。”這來自一個男孩，他的成長更幸福的角色。古尼（Gurney）能夠提出建議 - 但是，Farrow的才華才能真正充實 - 某些女性出生在本世紀中葉貴族製造的妻子製造機器中的方式絕對被它所困擾。梅利莎（Melissa）隨便提到一個繼父“如果您必須知道的話，在床上打擾我”，好像當時那時是個女孩的普通煩惱，令人恐懼，這很恐怖，儘管當然是從米亞（Mia ）嘴裡出來的Farrow，這也很複雜。

古尼（Gurney）對結構技巧有過度的影響。另一個目前正在查看Wayside Motor Inn在簽名。但是在情書，至少人工限制給他帶來了一些補償性，尤其是當允許信件逃脫他們嚴格的我轉彎時的交替時。大多數動人的是孔，一個角色拒絕，snit或陷入困境，回答或接受另一個人的微弱牛jol，有時有時有時會多年。結果說，結果是關係的海綿記錄。是否所有關係都不像結締組織那樣多？但是，戲劇結構的陷阱也很明顯，而古尼直接進入他們。例如，您如何結束這樣的信件？不幸的是，古尼（Gurney）做出了明顯的心跳尾聲，打破了框架 - 太少，太晚了。在戲劇（甚至只是一個事件）中，顯然是寫信的情書，他定居最直接的關閉。

情書在布魯克斯阿特金森劇院。

劇院評論：情書