“安排”是典型的瘋子情節

我應該說這是在（輕度）脅迫下寫的。我的編輯要求我選擇一個喜歡的人狂人情節，很長一段時間以來，我之所以抵制，是因為該系列的目標如此廣泛，並且以許多不同的模式運行。我的簡短清單可能包括第一季的“巴比倫”，“尼克鬆對肯尼迪”和“車輪”；第二季的“山王”和“緊急情況下的冥想”；第三季的“我的肯塔基州老家”，“關上門，坐下座位”，“大人”（正式的肯尼迪劇集）和“蓋伊走進廣告公司”（該公司的肯定是肯尼迪暗殺的工作，象徵性）;第四季的“菊花和劍”，“夏季人”和“手提箱”（顯然是經典的，但並不像徵該系列的一周）；第五季的幾乎所有情節（就我而言，總體上最有凝聚力和雄心勃勃的一集，基本上是13小時的一集或電影，儘管“另一個女人”脫穎而出，就像“手提箱”在第四季中所做的那樣） ;第六季的“門道”（第一部分和第二部分），電影製作，小傑作；第七季，第一部分的“滑鐵盧”和“戰略”。

也許不用說，如果我上週或下週寫了這個序言，我的簡短清單會有所不同嗎？我希望如此。

話雖如此：如果我要選一個狂人向從未看過該系列但想了解什麼，在很廣泛的意義上了解什麼的人是，我會從第三季開始選擇“安排”。這是一個相對安靜的情節，在任何創造性或戲劇性的意義上都沒有被認為是一個里程碑。但這是聰明，衷心且複雜的，我一直都在考慮。

由安德魯·科爾維爾（Andrew Colville）和系列創作者馬修·韋納（Matthew Weiner）撰寫，由邁克爾·烏平達（Michael Uppendahl）執導（他執導了許多簽名情節），這是一個很好的例子狂人能夠在幾個不同的層面上操作並就許多不同的事物提出幾個不同的觀點的能力，並以某種方式使他們感到連貫，而不會扭曲，省略，截斷或以其他方式弄髒任何單個元素。它以那個時期的一些美國最好的文學小說的方式懸掛在一起。 “安排”熟練地形成和節奏，只是在氛圍上滑行，隨便加深了節目的一些關鍵主題（包括對每個成人角色的生活持續持續但低級的死亡恐懼，以及對每個成人角色的生活的深刻影響，以及對死亡的深刻恐懼，以及對死亡的深刻恐懼，這一影響力的深刻影響父母對我們的個人發展以及對這種影響的焦慮）雖然總是看上去並不是要提出或得分任何特定要點，只是看著角色是。

這一集的核心是年輕的莎莉·德雷珀（Sally Draper）與她的爺爺基因（Grandpa Gene）的關係，她在唐和貝蒂（Don and Betty）的關係中特別緊張而尷尬的時期搬進了德雷珀（Draper）的房子。吉恩（Gene）是我們在電視上看到的最現實的祖父母之一。他沒有太多的屏幕時間，但是他是該節目最生動和象徵性的角色之一。他同時代表著逐漸消退的逆行觀點（在社會尊重，如果不存在的情況下）和對孩子，孫子和家庭的基本感覺，這些感覺一直是生活的一部分，無論我們的發展如何，或者如何發展，我們思考我們已經變成了。

就像許多年長的親戚一樣，吉恩似乎將他的孫子視為再次做父母並獲得它的機會，即使不是完全正確的，至少有些更多的當他撫養莎莉的母親貝蒂時，比他得到了。他對莎莉（Sally）的興趣，並真正地聽著她，並且似乎比母親更深得多，也許在某些方面比父親更深入（與她的父親更自然）。在這一集中，吉恩（Gene）似乎本能地了解莎莉（Sally）現在是誰，她有一天會變成什麼，然後告訴她她想要和需要聽的東西（最具啟發性，最令人驚訝的時刻是他實際上告訴她她可以成為她想成為的任何事情，這是我們從未聽過貝蒂或唐（Betty）或唐（Don）向莎莉（Sally）發出這種直接的情緒）。不過，與此同時，吉恩（Gene）具有年長的親戚傾向於脫穎而出的傾向，即使這對莎莉（Sally）的父母來說是小而殘酷的，並充滿了情感上的毒素。

您會感覺到吉恩（Gene）試圖糾正他用貝蒂（Betty）犯下的錯誤，並可能通過與孫女的關係發展。您會感覺到他和他的已故妻子如何在現場嘗試與她談論他的意志和葬禮偏好的現場，她甚至無法去那裡。 “我是你的小女孩，”她說。 “你不能保留自己嗎？”她似乎距離塞了耳朵並唱歌，“ La la la La，我聽不到您的聲音。”

但是，即使他顯然正在以各種方式嘗試變得比過去更好，但吉恩也是一個有缺陷的人，而不是灰泥的聖人。他缺乏自我意識和自我控制。因此，與此同時，他試圖說並做正確的事情，“進化”的事情，他無法抗拒獲得貝蒂（貝蒂本人，或通過與莎莉的對話）得分的機會。有時候，他給“生活課”似乎確實是糟糕的教訓，就像他在廚房里和小鮑比·德雷珀（Bobby Draper）一起穿過那盒戰爭盒子的紀念品時，將普魯士士兵的頭盔放在男孩的頭上，並無所不能地重複一遍那個戰爭將使一個人從他身上脫穎而出。

我們在其他場景中也看到了這種影響力主題的焦慮，包括佩吉決定搬出父母家並在城市中獲得公寓的焦慮。我們有一個非常清楚的感覺，她的價值觀不會與她的第二代挪威移民母親（或她的姐姐容納/放縱母親並試圖在他們之間進行和平的姐姐）的價值觀同步。佩吉的母親對佩吉來說比吉恩更醜，對貝蒂來說。 “你會被強姦，”她一起在他們的最後一幕中告訴她：“你知道。”但是就像經常發生的情況狂人，我們意識到，她的醜陋不能只是被註銷為紙板惡棍。我們可能對她不同情，但我們應該感到同情。她從父母的愛與感情的地方猛烈抨擊，以及對不再需要的深層不安全，並讓她的人格拒絕以及佩吉無法遵守的任何價值觀。

佩吉（Peggy）和她母親之間的場景非常痛苦，因為就像德拉珀（Draper）家庭中的場景一樣，它們符合我們在自己生活中所經歷的東西。我們可以看到，佩吉（Peggy）試圖在途中的每一個時刻紀念和安撫她的母親。她甚至試圖通過給她電視來軟化她，當然，當佩吉宣布自己搬出去時，母親拒絕了她。不僅僅是痛苦的不僅僅是搬家。那台電視代表了佩吉在她選擇的職業生涯中取得的成功，她對60年代中期“現代”世界的舒適感以及女權主義自主權的一線光線正在塑造和指導她的選擇，儘管佩吉本人有時只意識到發生了什麼事。在她自己的腦海。佩吉（Peggy）身份的所有這些方面都是佩吉（Peggy）的母親的厭惡性，佩吉（Peggy）的母親在較早的情節中接受並頒布了一個想法，即女人的最高目標應該是找到一個好男人，結婚並生孩子。許多父母生活中的巨大恐怖之一是，他們的孩子將否定自己的立場，並度過一生。這不僅是拒絕，而且是否定，或者至少可以感覺到這種方式；微型的patricide或矩陣。佩吉暫時對她來說已經死了，因為她覺得自己對佩吉已經死了。

這一集中的所有鏈條都融入了自定義和影響力的焦慮，儘管足夠微妙，以至於您不覺得自己在不同的八度音階中觀看鋼琴家錘子相同的音符。孩子們總是必須與父母分開，並以某種方式將自己定義不對或與父母不同，否則他們無法在世界上以自己的方式行事。但這是一個痛苦的，不精確的，通常是笨拙的過程 - 有目的但反思性和無思想，充滿了故意和意外的痛苦造成痛苦，以及旨在治愈但傷口的手勢。

佩吉（Peggy）試圖找到新室友的嘗試就是一個例子：她在辦公室裡張貼了一個“室友想要”的標誌，促使她的同事們惡作劇和羞辱她，瓊（Joan抓住時刻並提出她想成為的人的願景。瓊說：“這是關於曼哈頓的兩個年輕女孩。” “這是關於冒險的。”

她補充說：“每個人都在這裡認識你”，以勸阻她在辦公室里為室友做廣告。當然，這是Don Draper（又名Dick Whitman）離開家的原因之一，從多個意義上成為一個不同的人，以及為什麼有人離開父母的房子或他們的家鄉，或採用新的態度和新的態度和有新的經驗。這在每種文化中都會發生，但是在美國，它是我們民族神話的中心，並且狂人還通過將其許多子圖集中在移民的孩子和孫子中，或者以一種或另一種的局外人（包括猶太人，非洲裔美國人，意大利人和同性戀者）的局外人的身份來評論。不能生活在它之外，因此必須找到一種中間方式。

薩爾（Sal）是藝術部門的勤奮巫師，是一個雙重局外人（意大利語和內在同性戀，對異性戀夥伴關係不滿意）；最有趣，最敏銳的場景之一是他在電影的一件事開幕式上表現出了一個廣告再見小鳥對於他的配偶，凱蒂（Kitty）逐漸意識到她的丈夫在為她的數字表現出來時還活著時是同性戀。我們目前對薩爾的父母一無所知，但是從某種意義上說，我們並不需要：麥迪遜大街的直男文化是事實上的父母的影響如果他要公開表達他們，這會使他們感到恐懼。廣告很棒，並完全按照客戶的要求執行，但他們仍然拒絕。為什麼？羅傑的理論：“這不是安·馬格雷特。”

沿著類似的路線：本週的另一個客戶霍拉斯·庫克（Horace Cook Jr.我們了解到他正在這樣做是為了向他的Moneybags父親證明他不僅是一個被寵壞的富有的孩子，他一生中從來不必工作- 他可以取得除老人以外的東西，儘管有數百萬美元從那以外的錢下降了同一個老人。然而，他的終極夢想是向他的父親贈送一支勝利團隊作為生日禮物的禮物 - 一種奇妙的觸摸，驅使回家孩子經常努力地努力建立與父母的身份，以便他們最終可以贏得認可並被寬恕並接受任何真正或想像中的反對權威的罪行。從某種意義上說，每個主要角色都在扮演一個不同版本的佩吉（Peggy），向母親提供電視，後者不贊成她的身份部分，這使她有可能負擔得起電視。我們不想成為沒有像我們這樣的人的俱樂部的一部分，但是我們當中還有一部分人希望以我們的方式歡迎回到俱樂部。

在整個過程中，該過程以各種方式和各種角色播放狂人，而且通常感覺像是整個美國正在發生的事情的縮影，而新一代則與年齡較大的人分開並定義自己（Sally向祖父讀的書是所有事物羅馬帝國的衰落和衰落），但經常在舊模式中享受新版本，而沒有意識到他們正在這樣做。我們想找到自己的身份，但是我們受到使我們在嘗試自定義時的力量的驅使，這限制了我們清晰行動，清晰思考的能力，有時會導致我們採取一個或向前的每一步返回兩步-或奔跑。

“安排”不僅在祖父母，父母和孩子互動的場景中都陷入了這種深刻的情感混亂，而且在人們奠定基礎的場景中，成為新的或不同的人，而不是他們正在努力的人的震驚很難中和或逃脫（佩吉與她的室友廣告，或與創意團隊交談的霍勒斯·少年）。在各個方面都是典型的狂人情節，從來沒有比唐（Don）從他的實際童年中挖掘出紀念品的時候，並默默地尊重父親阿奇（Archie）和繼母阿比蓋爾（Abigail）的照片。他拒絕了他們，逃離他們，否定了他們，但他們仍然是他的一部分。