誤認為菲利普·萊薩奇（Philippe Lesage）的開場場景可能會被原諒誰被火為了開始恐怖電影。這部電影始於長時間懶洋洋一輛汽車沿著一條偏僻的蜿蜒道路駕駛的鏡頭，隨著曲折的兩條音符旋律在配樂上演奏。車輛中人民的沉默特寫非常令人不安，而周圍的所有人都滾動了美麗，禁止的景觀。結合了漫長而不祥的溶解，這確實感覺就像是向斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的敬意閃亮。
現在在紐約播放（希望在未來幾週內擴展），萊斯奇的催眠電影根本不是一部恐怖電影 - 這是一部戲劇，儘管有時也是一部喜劇 - 但魁北克導演導演了解緊張和期待。誰被火跟隨一些人聚集在樹林中的小屋，以及隨之而來的情感殘骸。它沒有一個典型的故事，也沒有那種明確概述的主題和結構，通常會告訴我們要尋找什麼，想什麼，討厭誰以及敬佩誰。
它的確是作家導演喜歡以序列互相反彈的角色，這些序列感覺像是集中的現實生活。晚餐對話漫步並成為有爭議的對抗，通常會單槍捕獲。一些對話甚至可以交流到Cringe Comedy的領域，而無需全孔Apatow。人們漫步到深夜，然後他們繼續前進。 Lesage的場景遠遠超出了常規限制。在155分鐘內時鐘誰被火不短。但是它很好地捕捉了現實的不精確語言和不精確的節奏，以至於您失去了時間感。去年我第一次在紐約電影節上看到它後，如果您告訴我電影長90分鐘，我會相信您。我也相信您是否說已經四個小時了。
所討論的小屋是一個設備齊全的小屋，屬於著名的電影製片人Blake Cadieux（Arieh Porthalter），他在架子上擁有獎項，並且是一項艱苦的戶外活動，例如弓箭狩獵，狩獵和飛翔的釣魚和淡水水水。拜訪他的是他的老朋友和寫作夥伴艾伯特·加里（Albert Gary）（保羅·艾哈拉尼（Paul Ahmarani）），他是一個焦慮的知識分子，他與女兒Aliocha（AuréliaArandi-Longpré）到達；他的兒子麥克斯（Antoine Marchand Gagnon）；馬克斯的朋友傑夫（諾亞·帕克）。我們理解，阿爾伯特和布雷克已經很長一段時間沒有見過彼此了，當布雷克的男子氣概的戲劇與阿爾伯特的防禦性強烈碰撞時，舊的怨恨逐漸通過他們的葡萄酒式互動而逐漸出現。同時，傑夫發現自己與阿里奧查（Aliocha）相處融洽，他的友善和身體輕鬆自在，他最初是出於浪漫的興趣而犯錯。他淹沒的崇拜與她簡短的不可讀性衝突。成年人陷入了過去的痛苦回憶中，而孩子們似乎正處於自己的未來痛苦的邊緣。
但這太輕拍了描述如此濕滑的東西的一種方式。由於Lesage沒有預示他的敘事通過line，所以我們比平時更不流動。儘管它的本性幾乎是無形的，但誰被火從來沒有無聊，因為萊斯奇和他的演員都以驚喜和懸念填補了每個場景。交流可能會圍繞埋葬的罪行跳舞，然後爆炸，爆炸。隨意的評論可能會導致可怕的傷口，而更大膽的聲明被聳了聳肩。
導演將他的鏡頭固定在這些人身上，專心地看著他們，有時是長時間鎖定的靜態鏡頭 - 科學家在實驗室中的方式，但沒有暗示的防腐性殘酷。 Lesage的風格徘徊在John Cassavetes的作品和Michael Haneke之間的某個地方，這是兩個極端的思考將是不可恢復的。結果嚴格，但模棱兩可。以及沉浸式的：誰被火從1970年代開始拍攝的是Panavision鏡頭的一部分，寬屏攝影充滿活力，華麗，內飾，豐富的外觀和閃閃發光的夜景。
在上述開放序列的某個時刻，甚至在我們遇到角色之前，我們也看到了Aliocha和Jeff的手的特寫，剛好足夠接近。他似乎朝她的方向稍微移動。她掌握了她所拿著的書。攝像機徘徊在手上，我們考慮了這些幾乎無法察覺的動作。他們無意義，或者他們可能意味著世界。所有人誰被火存在於這個中間空間中，這就是使它如此激動人心，如此不可預測的原因。我們一直在等待可怕的事情發生。事實證明是生活。
