海蒂編年史中的伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
您不能看溫迪·瓦斯堡（Wendy Wasserstein）的女主人公海蒂·荷蘭（Heidi Holland）海蒂編年史，瓦斯史坦本人沒有看不見，昏暗而略微拼寫時。這不僅是類似的二首縮寫。 Wasserstein出生於1950年。海蒂（Heidi），按照劇本的內部年表判斷，1949年。都去了耶魯大學（Wasserstein for Drama，Heidi for Heidi for Art History for Art史）的研究生院，並且在多年來遇到了多年的努力，即儘管是女權主義者，儘管受到了壓抑，無法忍受 - 一切，女權主義者的心態。兩者都通過收養一個女孩，在沒有丈夫的情況下遲來和不常見地解決了這場鬥爭的育兒部分：Heidi 40歲。瓦斯林（Wasserstein）在48歲時生下一個。
我們不知道是否曾經解決過鬥爭的其他部分。對於Wasserstein，那是因為她死於55歲的淋巴瘤，這不可避免地困擾海蒂編年史，現在是百老彙的第一次復興狂人的伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）。對於海蒂來說，不確定性是美學。然而自傳，她的紀事只是涵蓋了她一生的一部分：從1965年開始，我們遇到了她的副本死亡不要驕傲在1989年女兒到達的一場高中舞蹈中。在兩者之間，我們每兩三年（她獨自一人都在所有13場戲劇中）與女性建立聯繫，因為她與女性保持聯繫認真認真地與兩個對她有明顯錯誤的男人進行嚴重爭吵：已婚的“魅力”，名叫Scoop，以及一位名叫Peter的溫柔的兒科醫生，他是同性戀。即便如此，海蒂也從未真正選擇或不可接觸，這是瓦斯坦斯坦的中央見解，這是一種冰凍的冰凍- 過渡世代在變化的機制中被咀嚼- 這是該劇的令人困惑的局限性。
限制部分是結構性的。畢竟，只有兩種方式可以看到這樣的紀事：突然或巧妙的方式。瓦斯坦（Wasserstein）為海蒂（Heidi）選擇“巧妙”，即使她周圍的世界，其鐘錶到力量 - 訴訟的轉變都經歷了狂歡節的扭曲。她的風格掩蓋了Heidi的進化進化。她總是比好朋友更保守，從而避免了傑西卡·帕布斯特（Jessica Pabst）的服裝的繁華極端。她的情感風格同樣晦澀難懂。無論是提供舞蹈，聯合的吻還是非法吻（在他的婚禮上，她的婚禮上），她只是中度或短暫地沉迷於自己，還是站在場外觀察。她的女權主義同樣是知識分子，與她所學習的死去的女藝術家有關，而不是周圍的活著的女性。 1970年，她在安娜堡教堂的地下室訪問了一個“提高意識的說唱團體”，她拒絕“分享”自己的關係，因為她說的話題是“個人的”。但是正如她的一位主人指出的那樣：
“個人”使我們分開了很多年。 “個人”是指我知道我在做什麼是錯的，但是我對自己的信心很少，我將保留一個秘密並繼續這樣做。
這是她最狂喜的瓦斯堡，提供了那種贏得的觀察海蒂編年史托尼獎和普利策獎。我不認為這是戲劇性的。即使海蒂（Heidi）放鬆，描述了她對無法獲得的男人的情感依賴，她仍然以某種方式保持了越來越多的改變。同時，我們所有的其他人都在頻繁的頻率上降低，似乎像瘋了一樣變化，在場景（我幾乎說的素描）中寫得如此廣泛，現在看起來已經過時了。其中至少有兩個 - 說唱團體會議以及1982年的Inane小組討論 - 具有早期的庫存設置和明亮的諷刺基調星期六夜現場，只有吉爾達·拉德納（Gilda Radner），我們才有tracee chimo。
至少Chimo，玩（除其他刻板印象）是女同性戀牧羊犬和一位漆的電視主持人，釘上了漫畫，並為他們增加了一些東西。在帕姆·麥金農（Pam McKinnon）異常繁重的方向下，演員陣容的其餘部分仍在努力弄清瓦斯斯坦（Wasserstein）不斷的自我努力和結構。莫斯（Moss）的臉上有一顆舞台明星的臉，將其帶入了燈光，最接近：她理解並令人信服地捕捉了海蒂（Heidi）的自我診斷的毫無價值和優越性的組合。但是她所吸引的東西沒有回饋。這是非常內在的表現。怎麼可能？除了在藝術歷史的演講中充當每種行為的令人愉悅的序言，而且在她在Heidi的高中校友會上發表演講的高潮神經崩潰，她在所有舞台上都沒有很多舞台的時間做。她不僅是一個情感上的壁花，而且是一個戲劇性的壁花。
相比之下，布萊斯·平克漢姆（Bryce Pinkham）作為彼得（Peter）和傑森·比格（Jason Biggs）作為勺子被迫進行越來越大的行為振盪。即使他變得更像是一個混蛋，使海蒂成為前者的受益者，後者在後者的同謀並不是不現實的。但是彼得的轉變很難理解。在報仇之後 - 和一個錯誤判斷的LISP之後，他感到非常生氣，也許是因為劇作家強迫他涵蓋了所有20世紀後期的同性戀歷史，包括艾滋病，包括艾滋病。另一方面，在海蒂和彼得的Pushmi-Pullyu中很好地說明了婦女運動和同性戀運動的不舒服聯盟和同性戀運動。不幸的是，如果可能不可避免地，戲劇的中心關係就無法解決。
除了海蒂本人，幾乎一切都是。儘管其他角色都變得不那麼連貫，但她發現清晰，即使也是孤獨。 （我們從來沒有遇到過一系列男人，主要是編輯，她總是告訴Scoop她是“看到”。）瓦斯史坦（Wasserstein她拉了拳。 Scoop and Peter表現出來，猛烈抨擊，她的各個女友變得飛揚或邊緣，但海蒂設法在她的工作中取得成功，如果不是丈夫，就有一個孩子，而沒有任何人對任何人來說最微不足道挑釁。她在外部無罪。她所有的罪都反對自己。很難說這是角色強迫性有趣的女孩的結果還是劇作家的結果。
海蒂編年史 在8月9日之前的音樂盒中。
