
照片:Scott Garfield/Universal Pictures
“他們告訴我的第一件事是,'詹姆斯,我們知道我們將要把汽車跳下飛機,我們知道他們會降落在某個地方。現在我們需要您弄清楚其餘的。'” James Wan反思了接管的超現實經歷憤怒7,最新一部分 速度和憤怒特許經營。 Wan自豪地以能夠出現場景並在現場設定作品而感到自豪,但並沒有感到困惑。他說:“我把它當作空白的板岩去設計我能做的最瘋狂的動作序列。” “汽車從飛機的後部跳出,撞到阿塞拜疆的山脈,然後襲擊了一輛軍車。”
不過,必須問:詹姆斯·萬(James Wan)在執導什麼速度和憤怒電影?為了陳述顯而易見的主任鋸,,,,魔術和陰險電影似乎不太可能與卡通動作奇觀狂怒特許經營 - 更不用說寬廣的幽默,尖銳的,閃閃發光的身體(汽車和人類),以及帶有最新舞蹈的原聲帶。 Wan說:“我拍了一部動作電影,但是沒人看到它,所以我想這對大多數人來說都不重要。”
他想的電影是2007年死刑,一個悲傷的,死亡願望- 像復仇電影一樣,由凱文·培根(Kevin Bacon)和加勒特·赫德隆德(Garrett Hedlund)主演,講述了一個富裕的郊區家庭男子,他的十幾歲的兒子被殺後與當地幫派發動戰爭。這是緊張,令人毛骨悚然的,無情的沮喪。 WAN可能認為這是一個動作驚悚片,但其敏感性是從任何五顏六色的PG-13好萊塢tentpole中刪除的光年。
到目前為止,他的任何電影都可以這樣說。畢竟,這是一個與長期合作者Leigh Whannell一起的人,可能有助於開始“酷刑”的熱潮(順便說一句,一個術語,由我們自己的大衛·埃德爾斯坦。他說:“我認為我是一個非常感性的人。” “是否有意識,這就是讓我喜歡我想拍的電影的原因。儘管我的一些電影被標記為“酷刑色情”,但我覺得還有更多的東西 - 一些更原始的情感內容。我想認為這會使電影感到人性化。”
公平地說,好萊塢電影中的課程是一定程度的情感參與。每個執行官都喜歡通過線條和賭注和第三幕的宣洩等談論。每個英雄都有他試圖拯救,回到或找到或其他任何人的人。但是,儘管大多數好萊塢電影都會建立情感上的賭注,然後走上快樂的方式,但Wan的電影在這種看似旁皮的元素上幾乎不自然。甚至可以說這些電影具有一種情感上的失衡:它們在殘酷和感性之間轉向。但是這種失衡也說明了他們的力量。對於Wan來說,感性有助於使電影的其餘部分成為可能。他說:“我喜歡高級概念電影,但是只有當靈感的來源真正是人類的話,它們才能起作用 - 如果它們是受痛苦和強烈的情感驅動的。一旦您將觀眾聯繫起來,我發誓您可以將他們帶到最瘋狂的旅程中,他們會出現。”
看看他的電影作品,看看他在說什麼。在鋸,角色在情感上被勒索,並強迫他們對折磨和恐嚇他人的意願,每個人都有一個在巨大的需要和恐懼的人類連鎖店中的個人聯繫。自負開了一角錢,但絕望的真實刺痛。同時,迫在眉睫的是拼圖,這是所有現代恐怖中最奇怪,最憂鬱的對手之一 - 一個患有絕症的人,他設計了虐待狂和死亡的虐待狂器,以教導人們抓住一天。 (“他是如此的被壓倒性,他希望別人高興地過著自己的生活,” Wan笑著說。
在死刑,看似通用的複仇電影戲劇對電影的明顯失落感所淹沒。這部電影居住在培根角色的破碎家庭上,與槍戰和追逐一樣。 (也許這就是為什麼它在票房失敗;沒有辦法坐下來享受行動,因為一切似乎都會帶來可怕的後果。)陰險受一個昏迷的小男孩的形象驅動,事實證明,他被困在另一個維度中,他必須由父親保存。在魔術當一個慈愛的母親被擁有並變成一個謀殺的惡魔時,一個看似普通的家庭的幸福受到威脅。儘管我們可能會在恐怖表演中脫穎而出(在這裡說,很少有現代導演比萬萬更好地表演老式的恐慌了),這是幸福失落的焦慮,愛變成謀殺的焦慮,推動這些電影。
所以,我必須再次問:這個傢伙在做什麼速度和憤怒電影?
他說:“我一直很喜歡動作電影。” “我愛上的第一部電影是星際大戰和史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)的電影。” Wan在澳大利亞的珀斯長大,在那些Spielberg電影中描繪了一種普通的郊區童年,這種電影在他自己的恐怖電影中一直受到威脅。他在很小的時候就發現了恐怖,但這只是他電影成長的一部分。 “睜開眼睛的前兩部電影是Poltergeist和白雪公主,”他說。 “他們使我意識到電影在情感上有多堅強,電影會讓我感覺到,他們有多神奇。”
當Wan發現大約十一歲的時候,“有些人在鏡頭後面和前面,使電影正常工作”,他開始將電影製作視為可能的職業。多年後,在墨爾本大學,他遇到了利·惠納爾(Leigh Whannell),他會繼續寫信鋸。 “我們的英雄是像羅伯特·羅德里格斯(Robert Rodriguez)和凱文·史密斯(Kevin Smith)這樣的人 - 獨立的傢伙,他們會節省自己的錢來拍電影。”然而,有機會與製片人會面,導致他們破壞了製作的想法鋸作為一個自我資金,DIY獨立於文員或者墨西哥流浪漢。 “他們說,'你應該在好萊塢做這個,再有更多的錢。'當然,那也不是很多錢,但仍然如此。”
在2004年的聖丹斯電影節上首映後,這筆120萬美元鋸在全球範圍內賺了超過1億美元,不僅推出了自己的極具利潤豐厚的特許經營權,而且可以說是整個恐怖範圍。從那以後,Wan和Whannell已成為該類型中最成功的兩個名字:他們執行了六個鋸續集,一路上也創造了陰險系列。同時,Wan執導了2013年魔術這兩者都廣受好評,並在全球範圍內創造了3億美元,這是有史以來最成功的恐怖電影之一。 (Wan製作了去年的衍生產品,安娜貝爾,目前正在續集中工作。)
但是導演渴望對不同的東西進行投籃 - 這是一個巨大的轟動,這將與恐怖的備用,幾乎是幽閉恐怖的世界背道而馳。他得到了憤怒7演出,他說:“老式的方式”:他進入了錄音室,並宣傳了電影的願景。但是,找到工作意味著必須離開陰險:第2章後期製作的一半。 (“真的很爛,”他指出。“我恐怖電影中最重要的事情之一是聲音設計 - 很難放棄這一點。”)
當他開始憤怒7Wan知道他必須修改自己的風格和方法來匹配該系列,反之亦然。對於初學者來說,他不會像他喜歡在較小的電影中那樣發現現場發現場景。他說:“具有諷刺意味的是,對於我的導演和我拍的那種電影,我不是故事板的最大粉絲。” “我喜歡上場景,並與我的演員或攝影師一起發現事情,這對我的系列製作人來說很惱火。一些最好的恐懼魔術和陰險我們只是在拍攝前就發現了穿過場景。”但是顯然,那是一個禁忌憤怒7。 “有很多活動部件!您正在構建這些巨大的固定作品,具有巨大的動作時刻,特技表演和視覺效果。我不得不做大量的故事板,大量的預告片[ualizations],這通常會妨礙我的電影製作。基本上,這就像在我們開始拍攝之前已經拍攝了電影。”
他還知道他必須在風格上打球。 “我不是妄想。我知道我不會進來改變一切。這是一個非常確定的特許經營權,沙箱已經被鎖定在適當的位置。”他說。但是他也知道,他想說的是:“……要在我自己喜歡的沙箱中建造一座城堡……我需要製作自己的電影,並儘我所能,將自己的風格帶給它一部是第七的電影。”因此,Wan將其作為擴大調色板的機會,並向他長大的動作電影致敬,例如John Woo的殺手,斯皮爾伯格的印第安納·瓊斯電影和黑澤王七個武士,一直以牢固,備受期待的好萊塢物業的美學和精神發揮作用。觀眾最終將決定他成功的程度,但總體而言,憤怒7這是該系列中的無縫入口,充滿了幽默和較光滑的,愚蠢的,轉過身來的汽車特技表演。 (“在一部'普通電影中,您可能有一輛汽車從一個摩天大樓跳到另一輛車,” Wan反映。速度與激情世界,這還不夠。”)
但是還有其他事情發生憤怒7當您觀看它時:儘管如此,它還是一部詹姆斯·萬(James Wan)的電影。上半年是微妙的:傑森·斯塔瑟姆(Jason Statham速度與激情6,Stalks Dominic Toretto(Vin Diesel)的船員,更像是恐怖電影中的複仇惡魔,而不是汽車史特電影中的壞人。 Wan指出:“顯然,這部電影中的大主題是家庭,但不僅僅是Dom和Brian及其家人。” “這也是傑森·斯塔瑟姆(Jason Statham)和他的家人。我和傑森(Jason)從一開始就想播放它:我們希望它來自一個非常原始的地方:保護您的親人。我們知道他將成為對手,但我們不一定希望他成為壞人。”
但是還有更多。仔細觀察,您會發現電影的前半部分似乎依靠痛苦- 在慢慢地收集了《失憶症》(Michelle Rodriguez)的回憶中,或者是指漢·塞爾(Han Seoul-Oh)死亡的人(Sung Kang) ,德卡德在上一部電影結束時殺死了。而且,讓我們面對現實吧,它也在已故的明星保羅·沃克(Paul Walker)的出現中,在這里活著,扮演布萊恩·奧康納(Brian O'Conner),這是該系列最初建立的角色。這位演員於2013年11月去世,使電影的命運和系列的命運處於平衡狀態。 Wan說:“我們看了所有的鏡頭,對我們來說很明顯,我們必須完成這部電影。” “這是保羅的最後遺產,我們不能讓它被拋棄。我們必須弄清楚的是:我們如何從身體上,從技術上講所有這些工作?”因此,這部電影被重寫,沃克的場景最終使用了各種方法(我的同事凱爾·布坎南(Kyle Buchanan)討論了這一點這裡)。
因為這部電影必須在沃克周圍如此多地剪裁,所以他有時會成為電影中幾乎是一個光譜的存在- 這個角色經常討論但偶爾會看到,並且總是以安靜,保護性的語調,直到電影一定的肯定 - 被討論,最令人痛苦的最終發送。所有這些都為這部電影帶來了自己的怪異品質。除了漫畫動作場景之外,還出現了真正奇怪和悲傷的東西。在各個層面上,憤怒7是一部因死亡和創傷困擾的電影。
“我沒有打算這樣做,” Wan說。 “憤怒7出於明顯的原因,已經成為一部非常憂鬱的電影。但是我意識到我的其他電影也是如此。死刑非常像這樣。我是一個拍電影的人。”
奇怪的是,也許與Wan的早期作品產生最大共鳴的場景與Walker的角色無關。它是在電影的不同情感高潮中。 ((這是一個擾流板,請當心。)在與肖的最後一場戰鬥之後,唐在建築物的巨大殘骸中毫無生氣。他的朋友聚集在一起,試圖使他復活,無濟於事。即使是布萊恩(Brian)管理CPR的嘗試也是無助的。然後,萊蒂(Letty)的記憶被抹去了幾部電影,他的懷裡戴上了唐(Dom),並告訴他她終於記得一切。她使他想起了她最幸福的記憶:他們在墨西哥的一個小教堂中暗中結婚的時候。
場景是純粹的肥皂劇,並不是每個人都可能回應它。但是,如果我沒有發現自己流淚,我會該死的。而且,讓我想起了高潮魔術當洛林·沃倫(Vera Farmiga)抓住妖魔人物,看上去似乎超越了所有人的卡羅琳·佩隆(Lili Taylor),並讓她想起了她最幸福的回憶:與家人在沙灘上的簡單一天。在這兩種情況下,回憶都將角色帶回了 - 死者的唐和卡羅琳從她的財產中。 “您是第一個建立這種聯繫的人!” Wan驚呼。 “這些角色可能會經歷這一瘋狂的旅程,但是歸根結底,您提醒他們他們是誰,以及他們最終喜歡的東西。這個想法是,人類的情感比死亡本身更強大。”這聽起來很老套,但是對於這個孩子Poltergeist和白雪公主,現在已經成為好萊塢最大的導演之一,這是完全合適的。
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