喬恩·哈姆（Jon Hamm）飾演唐·德雷珀（Don Draper）和約翰·斯拉特里照片：Michael Yarish/AMC

“看著自己，”唐·德雷珀（Don Draper）凝視著她在鏡子裡的反射時，穿著皮大衣的年輕模特告訴了一個試鏡的年輕模特。 “你喜歡你看到的。”第一個方向是物理，第二情感。

字符上不多狂人就像他們照鏡子時看到的一樣。有很多原因。他們的一些不適源於文化調節和心理學的混合。有些是看著那張臉的問題，無論它是多麼古老的事物，並思考導致這一刻的生活，也許是過去的選擇，並想知道情況會有何不同。由系列創作者馬修·韋納（Matthew Weiner）撰寫，由斯科特·霍恩巴赫（Scott Hornbacher）執導，“遣散”是該系列最深的情節之一，因為這與所有這些因素以及它們如何增強和互相瀏覽。演出的大部分歸結於鏡子，面孔，記憶和空白，以及是否要迷戀過去的失望（或問號）或聳聳肩繼續前進的問題（“這會讓您震驚您從未發生過多少，” Don佩吉（Peggy）在“新女孩”中出生後，令人難忘的建議。這裡的四個主要角色是唐，佩吉，瓊和肯。

在肯的故事中，他考慮辭職。他的妻子強烈敦促他去。他們倆都知道他會更快樂地寫小說，而重大生活改變的想法是在她的父親（雷·懷斯）從道德·康寧（Dow Corning）退休後，他的廣告帳戶肯（Ken）負責。肯（Ken）抵制然後放鬆，但在他能夠引起神經通知之前，他發現他正在被機構的新主人麥卡恩·埃里克森（McCann Erickson）報仇，後來又在肯（Ken）的岳父退休後，由皮特·坎貝爾（Pete Campbell）取代。 （麥肯·埃里克森（McCann Erickson）的怨恨的確切性質很複雜：他們買了普特南（Putnam），鮑威爾（Powell）和洛（Lowe），這是肯（Ken）短暫為之工作的代理機構- 然後離開，隨後離開了他，同時貶低了麥卡恩·埃里克森（McCann Erickson）為“黑人愛爾蘭暴徒。”）

這個故事以肯被陶氏僱用並負責廣告結束。後來，他進去羅傑·斯特林（Roger Sterling）的辦公室，他自鳴得意地目睹了他的射擊，沒有舉起手指阻止它，並告訴他和皮特（Pete）他現在將成為他們的老闆：來自地獄的客戶。我不會稱這個進度。當然，這不是肯的妻子更喜歡的那種個人飛躍。肯（Ken）重複舊的模式，對離開廣告的想法調情，然後繼續他的協會。他不需要錢。他的妻子說：“讓我們停止假裝我並不是天生的很多。”比許多角色更重要，他可以辭職。他可能會辭職。但是他留在系統中，從他告訴羅杰和唐的臉上的勝利微笑中，他並不認為這與橫向促銷的情感上的同等相等，儘管他在劇集的早期告訴唐，事件不是“偶然的”，而是“生活中沒有生活的標誌”。

佩吉的故事同樣，羅伯特·弗羅斯特（Robert Frost）的道路少了，但它比肯（Ken）更有希望。她與同事約翰尼·馬蒂斯（Johnny Mathis）的姐夫史蒂夫·沃爾科特（Stevie Wolcott）約會我所謂的生活，大家！），以一種我們從未見過佩吉與任何人擊中的方式擊中它。儘管對於觀眾來說，希望他們的希望太高會很愚蠢 - 如果您想成為神的眾神狂人笑，告訴他們您希望一個故事要出來 - 這裡的化學反應似乎比我們在佩吉和鴨之間所看到的（對她的專業人士都有好處，但太老了和家長式）或佩吉和安倍（他將自己定位為一個非性別者，開明的好人，但可能非常憤慨和沙文主義）。

在一個神奇的日期的基礎上，Stevie似乎首先欣賞佩吉是一個人，還有一個有吸引力的成功單身女人（根據約翰尼的描述，“ A Catch”）第二。他隨時隨地接受了他不訂購的一頓飯（小牛肉而不是烤寬麵條），這是一生的驚喜之一，而不是對他作為客戶的權利的冒犯，然後再願意為巴黎起飛。 （她找不到她的護照，a，以及後來她在辦公室的桌面抽屜裡找到的。 ，鄉村聲音作家和直言不諱的反文化同情者。她有太多的喝酒，變得更加自信，與史蒂夫（Stevie）交談，我們聽到一些節目更成功，更具魅力的人與他們的妻子，戀人和日期交談 - 他對此表示滿意。她承認：“我沒有上大學。” “我去上班了。”這並不能使他認為她是低級。對他來說，這只是一個傳記細節。迄今為止，他是佩吉（Peggy）唯一的佩吉（Peggy）遇見，他似乎對佩吉（Peggy）完全感興趣，而不是代表這一點，也不是他自己的自我意識的反映。他散發出積極的能量，似乎沒有佩吉的自然自信而受到威脅。他認為她性感又有趣，只想花更多的時間與她在一起。他唯一不舒服的時刻是他接受一頓飯時不訂購的時刻，擔心佩吉只剩下兩種選擇：將飯菜送回並成為“ prima donna”或吃掉它並看起來“弱”。一旦他保證佩吉不會那樣做，一切都是笨拙的。

情節最好的時刻之一和證據狂人佩吉（Peggy）提供與史蒂夫（Stevie）交易餐點時的控制權。她說：“我愛小牛肉。”我第一次看這一集時，我以為佩吉脫口而出，“我愛你。”奇怪而奇妙的是，如果您大聲說“我愛小牛”，那很容易依靠v並將句子變成“我愛你”。有很多這樣的行狂人，在其中仔細的輔音和元音的佈置幾乎表達了其中一個角色的無意識的願望。他們對巴黎進行雨檢查。史蒂夫會回來嗎？我希望如此。他的角色和角色一樣好，看上去像是理想化或秘密騙子。

在放映時間方面，瓊（Joan）的故事是四個中最簡短的故事：她和佩吉（Peggy）與Pantyhose-Makers Topaz開會，以應對L'iggs的市場威脅，然後與McCann-Erickson的三名男子舉行另一個會議他們希望可以將Topaz帶入Marshall Fields的百貨商店。前者也許是屈從量表的五個，但第二個是九，性愛和騷擾的冰雹，瓊和佩吉必須咧著嘴笑和忍受，因為（1）沒有多少婦女擁有真正權威的地位大約1970年的廣告，以及（2）桌面上的男人在某種意義上是他們的老闆，因為他們為擁有代理機構的代理商工作。瓊（Joan）和佩吉（Peggy）之間的騷擾後電梯對話揭示了即使是兩個原始女權主義思維方式的女人，也可以將壓迫者的價值內化。佩吉暗示瓊在某種意義上是問通過打扮自己的方式來騷擾。這絕對是對一個被丈夫強姦並施加壓力為自己的利益而妓女的女人說的絕對是錯誤的事情，而付款則無限期地支持她和兒子。瓊射出那個佩吉不能像瓊一樣穿的衣服，因為她沒有吸引力。可能會提醒我們，他們的第一次對話之一是瓊建議新任秘書，她應該脫下衣服，把袋子放在頭上，然後在鏡子裡看著自己，以找出她的資產是什麼。

佩吉（Peggy）指出（科斯格羅夫夫人（Cosgrove）夫人到科斯格羅夫（Cosgrove））結束了現場，她已經裝滿了，如果她不願意，就不必忍受任何一個。瓊（Joan別的。” （這是“遣散”中的許多行之一，感覺就像所有事物的秘密總結狂人關於：Don，Peggy，Joan，Pete，Ken以及許多其他角色曾經是其他人，或者正試圖成為別人，總是跌倒或分心。

唐（Don）攜帶“遣散”中的大部分心理和象徵性重量，並具有最黑暗的故事情節。分離後再次過著看似舒適的Swingin單身漢生活方式，但他得知自己的舊火焰是第一個和兩個Rachel Menken Katz（Maggie Siff）去世的。啟示使他震驚並壓抑了他，他固定在一個名叫戴安娜（Diana）的女服務員“ di”上。雷切爾（Rachel）死亡的啟示是由一個夢想的，她像唐一樣試鏡了那些穿著皮大衣的女孩。他們在廣告標語中互相交談，或者聽起來像廣告標籤線。 DI似乎是一個夢想中的人物，並像夢幻人物一樣與Don交談。 （她甚至讀過John Dos Passos，他的美國三部曲是一組三本小說，旨在將20世紀上半部放在歷史和文化背景下，這是公認的影響狂人。 DI具有一個單音音節的名稱，以“ D”開頭，就像Don一樣。繼續，大聲說“ di”，你為什麼不。還是從不說di？

唐的童年和青春期，以及他對倖存下來的成年人功能失調的反應，將心理框架圍繞著唐的故事“遣散”。他的強迫性女性化是由擁有和定義女性的需求驅動的，這本身就是唐渴望塑造自己的形象和身份的子集，並與自己作為保羅·紐曼（Paul Newman）式的反英雄一起寫自己的生活故事。他經常寒冷，控制，破壞性和自毀行為部分是對一系列年輕創傷的一種反應。其中包括他的妓女母親在生下他後不久死亡，他的繼母的成長經歷永遠不會讓他忘記他是妓女的兒子，以及他在妓院里工作了一段時間的妓女強姦。 （有趣的是，許多觀眾沒有看到後者的性侵犯，或認為許多性侵犯倖存者通過強迫性性而對創傷做出反應，以重新建立對自己心理的一部分的控制違反他們的身體；唐·德雷珀（Don Draper）被強姦“更多。）

唐在這裡正在經歷創傷，即使他可能不知道自己在做這件事。他的整個故事具有特殊性和神話模糊性的結合，我們與心理學家，治療師或神秘主義者解釋的夢想相關聯。每個Don場景都與其他每個場景都有夢想中的聯繫。每個人都是關於性與死亡的，以及因命運或不關心而挫敗或挫敗的幸福的機會。這也是關於唐的精緻穴居人對女人應該是什麼的感覺（幻想的體現，以及一個母親的天使人物）。即使是空姐的場景，也是不可包裝符號的母親（Ahem）：他的約會是一個女人，她的約會是一個不止一種，即來往來的，這正是唐的方式。空姐將紅酒灑在唐的白色地毯上。唐（Don）用毯子掩蓋了葡萄酒污漬，而不是在葡萄酒固定之前清理污漬 - 唐（Don）處理一生中的每一個搞砸的策略。羅馬人認為意外溢出的紅酒是一個不好的兆頭，下一個唐場景是他關於雷切爾的夢想，這表明了雷切爾去世的啟示。這是一個夢的夢想，一個女人對他來說確實有意義，可以成為另一個生活中的靈魂伴侶，而他和一個女人躺在床上時，他正在躺在床上，這對他來說幾乎沒有任何意義。

所有這些浪漫的性愛- 德里姆斯帕斯（Dreamspace）符號遊戲的核心是唐（Don）的休·赫夫納（Hugh Hefner）風格的性幻想- 唐（Don）之所以能夠真實，是因為他帥氣和雄辯，他通過他的廣告作品來驗證和重新包裝全國消費。其中很多歸結為女人作為玩法而與女人一樣的女人：一個可傾向的性伴侶，就像持有l'egg廉價連褲襪的塑料雞蛋一樣。一個浪漫的伴侶被視為平等，或者至少不僅僅是轉移或對象。

唐（Don）在一個男子法庭之前試鏡的開場場景緊隨其後的是唐（Don）和羅傑（Roger）在鎮上，與三名年輕婦女（也許是前審聽者？）在咖啡店一起出現的場景，這絕非偶然。唐（Don）的故事也不是偶然的，他的年輕時涉及他的繼母和她的第二任丈夫唐的叔叔麥克（Mack Mack 。 （一個男人幾乎被電死了。）請注意，唐的故事之後是羅傑立即並正確地推斷出唐告訴它的一部分是為了揭示他謙虛的起源，並以他來的距離以及他的成功，給聽眾留下了深刻的印象。正如我們之前看到的，唐（Don）對Horatio Alger神話的體現是他奠定策略的重要組成部分，當他和像羅傑（Roger）這樣的傢伙（像羅傑（Roger））一起出生的人時，它都很好。還請注意，羅傑（Roger）用100美元的鈔票付款，旁邊的性工作者的女服務員di將其解釋為未來會合的首付款，唐（令他驚訝的是）後來在後面的小巷裡享受餐廳，如果享受是唐強迫性生活的正確詞。

所有這些強迫行為來自哪裡？我不想將其簡化為一兩件事，但是由於人們所做的一切最終都植根於童年時代，因此回頭看時鐘並查看唐或迪克的來源似乎並不公平。

也許Don被DI吸引了，因為她使他想起了他認識或認識的人。在某種意義上，每個女人都是對唐的童年創傷的折算或反思，以及可能會迅速響應的理想化：他的母親，繼母，瑞秋（Rachel），梅根（Rachel），梅根（Megan），米奇（Megan），米奇（Midge），艾莉森（Allison），艾里森（Allison）等。是獨特的角色，但也對唐的想像力創造和攜帶的神話的變化。 “我知道你？”他問DI，以某種方式他的語氣使這個問題看起來很誇張。關於唐的七季浪漫 - 性軌蹟的事讓我想起奧德賽，以及斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的最後一部電影睜大眼睛閉上，受到強烈影響奧德賽：在某種程度上，這是一個流浪者試圖找到自己回家的故事（儘管在這種情況下，他從未真正擁有過的家，而不是他流離失所的家），而遇到了代表理想的某些方面的女性與他分開的伴侶（也許是他的母親，這是一種創傷，通過安娜·德雷珀（Anna Draper）在第四季的去世以某種方式重複；畢竟，這一集的標題是“遣散”）。唐和迪的故事與佩吉與史蒂夫的約會之間有一個有趣的，即使是不確定的。兩者都是關於突然，出乎意料的，有力的聯繫，以及我們應該嘗試與它們做什麼的問題。在佩吉（Peggy）的情況下，那裡似乎有一個：她告訴史蒂夫（Stevie），起初她以為自己只是一個“ fling”，但現在她認為他是“更多的東西”。

回到唐和模型：“遣散”始於上述試鏡場景。第一部分是長時間的特寫交換。我們沒有看到模型，直到進入現場56秒鐘的同一鏡頭。它們在視覺和地理上是分離的，因此，它們的相機角度可能在不同的日子拍攝。在電影院中，經常以這種方式拍攝活人與隱喻或隱喻之間的對話：特寫，特寫鏡頭，特寫鏡頭，然後最終揭示了活人正在與空的空氣說話（這時理論上是理論上的觀眾認為，啊哈，我被愚弄了，我認為這確實發生了！）。

這裡的模型是真實的，但幾乎只是。除了表現出他的幻想或他的客戶的幻想外，她與唐無關，即使確實有區別，也可能沒有太多。 （有一次，Don Name-Checks David Bailey，搖擺人的倫敦攝影師，他是英雄的基礎爆炸，米開朗基羅·安東尼奧尼的驚悚片。這個角色是一個傲慢但英俊的高級攝影師，她將女性視為圖像的原材料，並在照片拍攝中籠罩著她們，就好像他在攻擊它們一樣。）這種普遍的幻想是一個性感的年輕女人，以一種驗證男人在看外觀的審美偏好的方式與自己的糾正，除了成為一個可用的女神之外，他不願意做任何其他事情。唐在這裡是一個無形的聲音：一部分配音播音員，一部分是全景的上帝，我們從觀看中知道了狂人是他最喜歡的表演方式之一。唐也是男性目光的體現，在他的腦海中定義了這個匿名的試鏡女人，然後通過他的聲音說明來定義，並且由於他在廣告中，他的幻想背後有一種柔和的力量。流行的廣告，電影，電視節目和歌曲可以在一個方向上巧妙地推動人們的自我感知。他們向女人展示瞭如何成為男女如何成為男人，他們可以向每個性別展示如何吸引對方。這些圖像和角色可以很容易地約會，但是在首次出現時，它們有效，幾乎沒有人質疑它們。

當Don試鏡模型，或與Roger及其年輕約會一起閒逛，或者打電話給他的答复服務以從可能的任務列表中進行選擇，他似乎很滿足，但也很空缺。他的生活中有一個空虛的生活，在這集的許多長鏡頭中表達了唐檢查空間的許多長期鏡頭使他看起來像是與我們看不見或聽不到的人的一半對話的方式（當他的秘書發表有關雷切爾死亡的消息，然後離開房間，我們在左側的框架上看到唐，右側的空椅子，右邊是一個空椅子，如果瑞秋應該坐在那裡）。可悲的是，唐會夢想雷切爾（Rachel）為他試鏡，就像那些漂亮但漂亮的模特之一一樣。只有在唐的夢中，雷切爾才會做這樣的事情。只有在他的夢中，唐才能擁有雷切爾（Rachel），因為唐（Don）喜歡擁有女性。

Don和DI在咖啡店之間的結束相遇是那些令人不安的人之一狂人現實與夢境之間似乎正在展開的場景，就像唐和尼夫·坎貝爾（Neve Campbell）角色之間的飛機上的那個場景一樣第七季首映。就像Don與Rachel的幽靈的夢想對話一樣，這就像夢幻一樣。唐說：“我夢見一個我曾經認識的女人，第二天我發現她剛剛去世。” “那是你認為我是誰嗎？”迪問。 “不，我不這麼認為，”唐說。她說：“好吧，我希望您何時實現那個夢想，因為當人們死亡時，一切都混雜在一起。” “也許，”唐說。她建議：“也許你一直夢想著她。” “也許，”他說。她說：“當某人死亡時，您只想從中有意義，但是您不能。”他當前對Rachel的困擾與Rachel陷入困境，許多其他創傷都在他的一生中延伸。然後，她告訴他下次他到那裡時帶一個約會，然後走開，然後將相機的娃娃返回。

“那是全部嗎？”佩吉·李（Peggy Lee）唱歌，在這裡使用了三遍的音樂提示，這是一首歌曲的唱片狂人插曲。我們聽到了一次在開場的試鏡蒙太奇中使用的一次，當唐第一次見面後，唐要離開咖啡店，然後在閉幕式上再次見面。喜歡最好的狂人場景，線條和情況，有多種解釋的方法。 “那是全部嗎？”表達了一種安東尼翁式的ennui或失望的特徵狂人情節，但與此同時，它傳達了一種緩解感，無論事情能得到多麼糟糕，以及您和其他人的搞砸了，生活在某種程度上都在繼續。 “那是大火嗎？”佩吉·李（Peggy Lee）唱歌。那是全部嗎？多麼難過，多麼的解脫。我們繼續前進，忘記或使自己忘記，然後死亡，宇宙忘記了我們。同時，如果我們能找到護照，還有工作，性，友誼，也許是巴黎。

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