今天很少提到，但是沃爾特·迪斯尼（Walt Disney）和動畫故事片的創新一樣，也是長篇自然紀錄片的開拓者之一。 1953年的奧斯卡獎生命的沙漠仍然是該類型的頂峰之一，它具有美麗的攝影和狡猾的編輯，更不用說其在亞利桑那州沙漠中對動物生活的擬人化，嬉戲的描述。但是，也許最引人注目的品質是其對地理和科學的簡單翻譯：生命的沙漠開頭是一個優雅的動畫序列，解釋了內華達山脈山脈如何防止水分到達沙漠，而且它的簡單性令人欣慰，彷彿沃爾特叔叔和他的電影製片人成功地將科學變成了童話故事。這並不是一個小小的：當時的幾代孩子可能首先從全國教室中的16毫米投影儀中解散了這些電影的自然奇觀。
在隨後的幾十年中，大自然文檔已經變得無處不在，但是近年來，迪士尼與英國紀錄片人Alastair Fothergill合作（地球行星）在一系列類似的電影中。結果 （黑猩猩，，，，非洲貓等等。他們使狂野熟悉。
最新的，蒂娜·費（Tina Fey）猴子王國，宣佈在很早的時候就宣布了一群獼猴跑步並跳到“嘿嘿，我們是猴子”的壓力。這部電影跟隨一群獼猴住在斯里蘭卡茂密森林中的一個廢棄的寺廟中。我們的女主人公是瑪雅（Maya），他的新生兒子基普（Kip）最初是無父的，因為她的伴侶庫馬爾（Kumar）被該小組驅逐出境。這個社區有一個艱難的等級制度，阿爾法男性拉賈（Alpha Male Raja）和一個嘲笑，衰老的姐妹們舒適地融合在一棵巨大的無花果樹的最上方的樹枝上，而瑪雅（Maya）和她的親戚則被迫住在底部，刻在底部，以碎屑，碎屑，碎屑，碎屑，碎屑，碎屑，泥濘的小樹木。從河流中清理，晚上擠溫暖。這部電影的大部分都集中在可笑的可愛的吉普（Kip）學習這個社會的看似堅不可摧的規則上- 從他不知道自己的位置的巴掌，到他飢餓的集團在尋找可怕的監視器蜥蜴時所目睹的死亡，在尋找食物時。
但這是迪士尼，不僅僅是“生命是討厭，殘酷的，然後你被巨大的蜥蜴吃掉了。”所以，猴子金OM最終還與一群入侵的猴子，流放到城市，庫馬爾的歸來以及一些令人驚訝的社會秩序逆轉（至少對於大自然文檔）的逆轉。整個過程中，電影製作都是無縫的：導演Fothergill和Mark Linfield及其船員在近距離和親密的環境中射擊動物，甚至為我們提供了鏡頭返演的編輯組合，這些組合暗示了很多耐心，還有一些精明的重新登台，將這部電影放在一起。 （同樣，當猴子進入城鎮時，我們看到他們秘密地突襲並從粗心的店主那裡偷竊 - 一個懷疑，至少會注意到相機，如果不是猴子。）
猴子王國將很容易吸引年輕的觀眾，而電影製作的柔韌性也應確保父母也會喜歡它。在整個過程中，蒂娜·菲（Tina Fey）的敘述強調了製片人毫無疑問希望這個故事擁有的人類。她的交付遠非戴維·阿滕伯勒（David Attenborough）的權威性。她很有趣，有時甚至會採用不同動物的聲音，並在他們的想法上即興演奏。她的敘述質量不斷，以某種方式使我們所看到的可能是大自然文檔與幻想之間的結合。當她看著這些奇怪的生物擁抱時，她還知道瑪雅人對兒子的愛時，她也知道會減輕送貨。那種地面幽默和溫暖的狂熱使這個故事帶來了電影製作的精確匹配。這可能是自然的毫不掩飾，迪斯尼的版本。但這也很有趣，動人和專業組裝。
