10集是新的13集（是新的22集）

照片：Maya Robinson和HBO/Fox/AMC的照片

當廣播網絡統治世界時，電視節目（至少是成功的電視節目）幾乎總是每季至少製作22集。這只是世界的工作方式：程序員需要盡可能多的情節來確保他們有足夠的內容來填補9月至5月之間跑步的九個月。就像電視業務的許多方面一樣，那些日子已經過去了。在有線電視網絡訓練的觀眾只有13集他們最喜歡的節目中，有線和廣播媒體都在調整他們的商業模式，以便每個賽季的分期付款更少。 2014年最大的廣播熱門（如何逃脫謀殺）和2015年（帝國）分別僅以15集和12集首次亮相。 HBO的大型春季表演 - 矽谷，Veep，那個每個人都死亡的人死亡 - 在僅10集之後，週日結束了他們的年度跑步，這是許多有線網絡的現已標準的計數。 Sundancetv的輝煌糾正下個月將回來，但其第三個賽季只能持續六集。電視連續劇可能比以往任何時候都更多，但是觀眾通常不得不為他們喜歡的節目而定。

在一定程度上，收縮的情節數量只是電視上歷史悠久的趨勢的延續：隨著編程質量的提高，季節已經縮減。在媒體的嬰儿期，在1950年代和60年代，每年播放30集的節目並不少見。我愛露西，第一個大型情景喜劇Smash的就職季節產生了一個令人jaw目結舌的35個半小時，每週在1951年10月15日，首映和1952年6月9日的季節結局之間每周播出新的一集。隨著1970年代，電視開始成長 - 網絡開始專注於吸引年輕，更具挑剔的觀眾，大多數節目都降至22至24每週24張。 （超級成功的系列，尤其是肥皂達拉斯，每年仍會播出30集或更多插曲）。

最大的轉變是在1990年代後期和早期的Aughts，當時有線網絡對腳本業務感到認真。 HBO，USA和TNT等網絡（以及後來的FX和AMC）不必擔心一些虛構的“電視季”。較短的運行只是使與大型廣播公司競爭變得更加容易。 AMC和Sundancetv的總裁兼總經理Charlie Collier說：“有線與廣播有關的掃描和其他有利於廣播模型的事物的競爭與廣播相同。” “系列的長度是將您的編程置於可能蓬勃發展的競爭環境中的下屬。無論長度，我們都會尋找窗戶，無論我們的講故事都可以脫穎而出。”在更基本的水平上也有意義：這是一個日曆季度的幾週數。它使計劃一年的編程更加容易，並讓有線網絡相應地組織其營銷活動。

那麼，有10集如何成為有線節目的新13集呢？權力遊戲有時會因最近的劇集裁員而值得稱讚（或責備），這當然是適應較少的水平的最大打擊。但實際上，HBO並沒有真正燃燒這條路。 AMC的絕命毒師第一個賽季僅播出了七集（儘管在第二季中達到了13集）。 Starz首席執行官Chris Albrecht於2010年1月到達網絡後立即開始嘗試8次和10集訂單老闆和魔術城。喜劇中心（Comedy Central工作狂2011年鞠躬。最近，其他網絡遵循：Showtime的快樂和一分錢可怕本賽季都在播出10集，還有FX法戈用相同的數字講述了它的故事。儘管這一新常態有一些常見的主題，但情節通氣背後的幾個因素：

產生較少的情節使網絡可以擴大其名冊上的演出數量。
就像娛樂業務中的很多事情一樣，在弄清楚情節數量縮小的原因時，財務考慮絕對是方程式的一部分。問題並不是網絡正在尋求通過更少的發作來控制預算，或者對於曾經標準的13或22集季節而言，這已經變得太昂貴了。 “這不是省錢，”阿爾布雷希特解釋說。 “如果您要做10集，您就有機會參加更多節目。”或者，正如另一位有線行業的資深人士所說的那樣，通過綠燈四個系列，每集有六集，而不是帶有12集訂單的兩個系列，從理論上講，一個網絡有機會吸引四個不同的觀眾而不是兩個觀眾。

這對於高級電纜或HBO，Starz或Amazon等高級電纜或流媒體服務至關重要。與基本的有線或廣播媒體不同，基於訂閱的服務並不希望增加其熱門節目中的廣告時間清單，因為當然，他們沒有任何廣告。我們的電纜獸醫說：“當演出取得巨大的評分成功時，他們不會獲得那麼多的漸進利潤。” “對於他們來說，這些節目都是長期損失的領導者，試圖推動訂閱數量。”阿爾布雷希（Albrecht）備份該方程式。有更多的節目意味著更多機會吸引不同的潛在訂戶，他說：“更多的營銷活動以向[消費者]展示[哇，哇，在Starz上有很多東西。'”我們的有線電視行業獸醫補充說：“這意味著他們吸引某人訂閱網絡的可能性是他們的兩倍。”

保費和基本電纜之間的基本財務差異一直存在，但直到最近才開始對情節數產生重大影響。發生了變化的是，HBO在1990年代和2000年代初的大部分時間都佔據了高級空間，現在在該類別中競爭更多 - 不僅來自Netflix等流媒體，還來自Showtime和Staytime和Starz。前者開始提高遊戲大約在2008年左右，選擇購買更少的大型預算戲劇，而是將這筆錢投資於更多原件。阿爾布雷希特（Albrecht）是HBO在擔任公司負責人前世成功的大部分成功的建築師 - 五年前加入了Starz的原始產品。所有這些新玩家都在HBO上加熱了熱量，並且該網絡的響應是出現比以往任何時候都多得多：芭蕾舞演員和邊緣自2008年Shottime的戰略轉變以來，該網絡將於下週首映，該網絡將在1997年的七年中進行類似的七年範圍內的戰略性轉變以來，將在1997年的七年中進行七個主要的新腳本演出。盎司和2004年隨行人員，HBO公佈了大約一半的大型新節目。雖然HBO（很容易獲得電視是最有利可圖的網絡）具有非常深的口袋，但它沒有無限的資源。假設網絡現在幾乎所有節目的劇集都更少的原因是，因為高管已決定HBO需要進行更多的節目，這是一個時期。 （HBO發言人拒絕從網絡中提供一名高管進行面試，並拒絕重複發表評論。）

非線性世界並不關心情節數。
幾十年來，從長遠來看，在電視節目中，產生的情節幾乎總是意味著更多的利潤。例如，將一系列的系列融入集團中，取決於在罐頭中至少獲得90至100集的劇集 - 足以使每週的喜劇和戲劇成為當地電視台和有線網絡的每日主食。 Cable的13集季節改變了一些事情，因為花了7年的時間（與4年相比四年）獲得了足夠的情節，以在辛迪加天堂降落一場表演。但是任務授權的主要原因是：您每年都需要一定數量的情節才能在合理的時間範圍內將表演納入集團。

但是，正如電視業務的許多方面一樣，按需流媒體和視頻改變了公式。諸如Hulu或Netflix之類的非線性插座沒有時間插槽；在流媒體上進行節目工作無需發作的最低限度。工作室現在幾乎可以立即開始貨幣化的演出：現在，在新生一年的幾週內將“聯合”“聯合”與Netflix“聯合”並不少見。儘管它是真正的流媒體網絡以每集為基礎進行節目的支付，但現在，網絡和工作室可以依靠數字聯合貨幣來表演幾乎所有情節總數的節目。 “現在，在高端序列化的腳本電視業務中，聯合組織通常是在類似圖書館的流媒體服務上，” Collier說。 “因此，無論您有兩個小時還是22個小時都沒關係，所有這些都一次交付。流媒體服務本身不需要填補數小時。他們更多地是為了提供批量標題清單。”顯然，仍然有動力找到產生100集或以上情節的大熱門歌曲 - 下一代法律與秩序或者現代家庭。但是流媒體經濟學意味著有可能在較低的情節數量上賺錢。這種靈活性是有線網絡與某些節目較短的季節越來越好的一部分。

較短的跑步可以吸引相機前面的更大的星星。
高質量腳本的原始內容中的戲劇性爆炸意味著網絡正在尋找可以從包裝中脫穎而出的各種方式。一個明顯的策略：讓大名電影明星在電視節目中旋轉。但是誘惑這樣的名字並不容易，特別是如果這些明星仍然想花時間擔任電影角色。因此，網絡已經同意削減情節數量，如果該節目成為一個熱門歌曲，則值得一提的是與大明星的演出較短的演出。這是粉絲的部分原因如何逃脫謀殺上個賽季的演出僅15個小時：維奧拉·戴維斯（Viola Davis下列）和其他幾顆星星。這種趨勢也適用於高級電纜，較短的運行和有限的情節計數使得Matthew McConaughey在長達八個小時的長達八個小時的第一個季節中更容易真正的偵探。

創造性的野心決定了這一點。
和一些粉絲權力遊戲可能喜歡參觀一年中的七個王國，該節目是電視歷史上最雄心勃勃，最複雜的每週系列作品之一。即使是在10集中，製片人也談到了及時生產一切的困難。這種野心正在多個網絡中重複出現，而不僅僅是出於擁有數百種特殊效果和演員表的節目。最好致電掃羅聯合創作者文斯·吉利根（Vince Gilligan）一直對他對他的AMC系列的每一集進行手工藝的渴望，這很可能就是為什麼季節的原因之一絕命毒師僅限於10集。帝國聯合創作者李·丹尼爾斯（Lee Daniels）表示希望將自己的演出保持在一個賽季的12集，部分原因是該節目幾乎每集都需要製作對無線電友好的原創歌曲和精心製作的表演作品。 （他妥協並同意下個賽季進行18集。）過去，網絡可能很想告訴他們的表演者將其吸走並提供“產品”。這些天來並沒有削減它，至少在許多網絡上都沒有。設想和交付，” AMC的Collier說。 “這並不總是與'品牌'或業務有關。我們問的第一件事是：“創作者看到了什麼？”

與人才一起玩得很好也是導致Star​​z減少其某些情節數量的原因。當阿爾布雷希特（Albrecht說。 “所以我說我們不會去飛行員。我們將直接去系列。”但是，削減試點過程 - 同時也試圖每年進行一定數量的表演 - 還需要進行一些調整。 Starz不是13甚至10，而是開始訂購八集新系列，包括其新的熱門歌曲力量。 Albrecht解釋說：“這些是由故事驅動的大型節目，您從頭開始而沒有飛行員，因此您確實沒有時間通過​​工作人員進行製作並塑造生產。” “我們會考慮訂購10，但隨後我們又回到了8個，因為我們意識到這些傢伙將無法寫所有情節。然後，您永遠不會在寫作中取得成功，一旦產生開始，作家室就會變得非常慢。因此，沒有飛行員，第一個賽季似乎確實是一個不錯的數字。”

Starz和其他網絡對這些數字並不教條。歐藍德例如，在大一新生中製作了16集 - 不過，對於觀眾來說，這些小時被分成兩集的八集。阿爾布雷希特說：“由於這是一項艱鉅的任務，因此無法依次交付16集。” “我們想給它足夠的時間做這本書正義並取悅粉絲。但是這樣的巨型節目的16集呢？我們無法（一次]得到它們。”阿爾布雷希特（Albrecht）承認，有時情節命令最終可能太短了。去年秋天的倖存者的re悔無騙局只有六集。他說：“我們需要很快完成這項工作。”但是，儘管有出色的評論，但該節目的收視率令人難以置信 - 阿爾布雷希特（Albrecht）歸咎於小情節。他說：“這還不足以吸引它。”第二季將是10集，這是阿爾布雷希特（Albrecht）認為，對於他的網絡上最成熟的系列賽是有意義的。 “我們正在考慮確保我們有足夠的表演和足夠的節目以滿足觀眾的滿足，但我們也試圖給每個節目提供適量的情節，以便我們可以創造性地將最好的腳向前發展，” Albrecht說。

雖然粉絲有時可能會為如今的劇集缺乏感嘆，但電視內部人士認為，在大多數情況下，較短的跑步非常適合質量控制。一位有線獸醫說：“您沒有80年代和90年代的東西，今天仍然在某些網絡上，那就是'讓我24，因為我需要填寫時間表。” “偉大的講故事被淡化了，因為您在一集中不想要太多東西，或者您不想太早放棄太多的角色。如果您沒有時鐘，則無需放慢速度或加快速度。您只需要講正確的故事即可。不必放入一個盒子裡有一些非常自由的東西。”