五年前，皮克斯 作家導演皮特·迪克特（Pete Docter）（（向上）試圖想像世界上悲傷的11歲女兒的眼睛的樣子，他被感動的電影，內而外，只要有電影，他們可能會幫助悲傷的女孩和男孩以及他們成為大人。在一個名叫萊利（Riley）的11歲女孩的腦海中，這種充滿活力的，耗盡撕裂，詳盡的創造性，超現實的動畫喜劇將是一種新的流行文化試金石。以各種方式，這是一個思維open。

請注意我說頭腦，不是腦，由於神經科學並不精確。我們處於感情領域。 Docter - 本能地與公司和流行文化同步- 構思了我們的頭部空間是一個廣闊的主題公園，其高科技高科技，模糊的下丘腦形狀的總部位於一個中央控制塔中，由五個情緒和和諧工作的五個情緒負責而且，並非很不理想。喜悅，恐懼，厭惡，憤怒和特別任性的悲傷具有人類形式，儘管它們的形狀，色彩，性別和蛋白質能力各不相同。歡樂（由艾米·波勒（Amy Poehler）配音），電影的女主人公是輻射的黃色甘金（Gamine），陽光人物。移動時，她會噴出能量顆粒。悲傷（菲利斯·史密斯（Phyllis Smith））是一個藍色的，戴著眼鏡的腫塊。厭惡（Mindy Kaling）是醃菜綠色。另外兩種動蕩的情緒- 疲憊不堪，刺耳的恐懼（比爾·哈德（Bill Hader））和蹲下，紅色的憤怒（劉易斯·布萊克（Lewis Black）） - 顯然是男性，偏見我會留給男人的右派團體來抗議。

這是非常重要的部分：在Docter的思維設計中，情感實際上是色彩的記憶，這些記憶被存儲在每種新體驗之後滾動的小保齡球球中，它們發出黃色，紅色，紅色，綠色，紫色或藍色。記憶球迫在眉睫內而外。事實證明，它們的顏色可能會改變，有時會帶來毀滅性的後果。因此，當萊利（Riley）和她的家人從田野明尼蘇達州（Minnesota）搬到舊金山時，悲傷的手指是一個金色的“核心記憶”球，這是萊利（Riley）與朋友們對冰球的回憶，並使它發冷。問題在於，隨著記憶的流逝，心靈也隨之而來，直到這個曾經是卑鄙的小女孩突然變得沉默寡言。從總部，喬伊（Joy）恐怖地看著附近的“身份島” - 友誼島，家庭島，曲棍球島，曲棍球島 - 沉入薄霧中。雖然歡樂努力使悲傷（以及恐懼和憤怒）無法觸摸更多的記憶球，但賴利的整個個性似乎處於解體的邊緣。

是的，對於動畫的“家庭”喜劇來說，這聽起來該死。而且很嚴重。皮克斯的大多數電影都源於整個星球的損失痛苦（wall-e），一個家庭（尋找Nemo， 向上），或只是童年時代，當世界似乎是一個更簡單，更快樂的地方。但內而外缺乏災難或臨床抑鬱症。像萊利的處境一樣令人沮喪，但並不是異常陰沉。它不超出正常人類經驗的範圍。您經常聽到一個人的生活的弧線不是由他或她的方式的不幸決定的，而是取決於他或她的回應。這就是Docter（誰與Meg Lefauve和Josh Cooley一起編寫劇本）正在嘗試以最怪異，最笨拙，最鬧劇的方式繪製繪製，而沒有治療性，但要深深地治療的目的是：Haywire，Haywire，矛盾的情緒如何使自己適應一半的適應性。 。

大部分內而外是狂歡節的奧德賽：被溜走的斜槽被拖到萊利的思維景觀的盡頭之後，從根本上來說，歡樂和悲傷必須找到回到總部的方式，然後一切都真正地地獄。這條路絕非直。障礙是暴亂的。 Docter和他的Pixar團隊在這部電影中擠滿了插科打and的視覺，口頭，寬闊，瞥見 - 我想不出沒有心理，哲學，文化或只是令人著迷的建築基礎的人。長期記憶設施顯然是受到果凍腹部糖果廠和一個雞蛋加工廠的啟發，其無浪漫的託管人選擇清除什麼，在這裡不得透露什麼。夢想是在迷你好萊塢工作室（不稱為Dreamworks，las）的腳本腳本和拍攝的。最令人驚訝的相遇是與曾經是賴利（Riley）的想像中朋友的友好，笨拙的小丑（Richard Kind）。儘管他很開心，Bing Bong帶來了一段憂鬱玩具故事的玩具。他曾經是萊利內心世界的主要部分，仍然愛她。但是他在一個不斷發展的11歲男孩的腦海中沒有地位。

內而外這是五年的製作，這表明，據報導，他在生產過程中決定扔掉下半場大部分時間的材料，這是一個小心翼翼地表明他如何經歷了自己的道路。兩人迷失了為控制萊利的心理而掙扎的對抗性情緒不應該是喜悅，悲傷，而是喜悅和恐懼。我明白了為什麼一開始這是有道理的 - 為什麼它無處可去。恐懼幾乎總是好萊塢成年電影，尤其是以男性為中心的對手。男孩通過征服怯ward並站起來欺負來吸引女孩。掩蓋了違法的恥辱，並學會了戴上Diem。比阿爾伯特·布魯克斯（Albert Brooks捍衛你的生活。但是，Docter一定已經看到了那個男子氣概的結構，並想要他的小女孩有所不同，這不僅是因為它具有更心理意義，而且因為喜悅和悲傷雖然反對，但更容易和解。歡樂更強大，並且對悲傷的意識更加穩定。他們的顏色可以融合。

過分誇張的是艾米·波勒（Amy Poehler）的聲音風格，他不僅傳達了超自然的旺盛，而且傳達了一種疑問的半色調質量，這些震撼使這種興旺的興高采烈不可能籠罩或卡通般。邁克爾·吉亞奇諾（Michael Giacchino）的分數即使按照自己的崇高標準也是如此。賴利（Riley）的每個地區都有自己的旋律特徵，但與更大的有機體有關，這是一個工廠，每個齒輪和皮帶輪都深情地融合了。就像，想想，皮克斯。

*本文發表於2015年6月15日的發行紐約雜誌。

電影評論：內而外