是伊朗導演賈法爾·帕納希（Jafar Panahi）的最新電影的正確標題計程車， 或者Jafar Panhi的出租車？這種歧義說明了電影的誘人，安靜的革命性。從一個層面上講，這是一部關於panahi駕駛出租車的電影，這聽起來可能不多，但是當您考慮到他的最後兩次，這不是電影和閉幕，被逮捕。 Panahi仍然是一個明顯的人。伊朗政府對他的20年製片禁令繼續保持不變，他的行動自由度非常有限。他無法前往德國撿起那隻金熊計程車今年早些時候在柏林獲勝。 “伊斯蘭指導部批准了所有可分發電影的榮譽，”屏幕上的文字結束時計程車。 “儘管我發自內心的願望，這部電影還是沒有榮譽。”這使我們成為了那個含糊不清的第二個原因：我們沒有真正的想法。計程車是Jafar Panahi的，他的獨自一人。
Panahi多年來一直是伊朗電影院最亮的燈光之一。他高度現實的電影揭露了該國的罪孽，尤其是對婦女的罪行，並且經常與當局相提並論。但是他們還表現出一個複雜，繁華的社會，遠非我們西方許多人可能想像的壓迫性憂鬱。 Panahi的角色是決心，足智多謀，堅定不移的。他們找到了圍繞法律和傳統的方法，並過時的社會道德。 （他的傑作，越位，跟隨一群女孩試圖參加一場偽裝成男人的禁忌世界杯資格賽的比賽。）
但是近年來，帕納希（Panahi）在2010年被監禁，後來被逮捕。他在這段時間裡製作的令人困擾的備用電影是紀錄片和元敘事的戲弄，導演經常將自己放在鏡頭前。計程車具有類似的自我反射質量。當我們瀏覽儀表板上安裝的相機時，Panahi的共享出租車從社會橫截面中吸引了許多不同的乘客。
起初可能感覺就像是一部紀錄片，但是很快就會在這裡放置這些角色，以揭示普通的伊朗人在圍繞法律和適當的精心限制的參數。兩個陌生人辯論犯罪，死刑和伊斯蘭教法官。 Bootleg DVD商人捍衛其活動的文化有效性。 （“他們不在伊朗上映這些電影！沒有我，不再是伍迪·艾倫！”）一個女人和一個受傷的男人倖免於難，在一次可怕的摩托車事故中倖存下來，趕往醫院，同時試圖拍攝最後的遺囑和遺囑，為了防止他的所有財產去世，他就不會去找他的兄弟。兩名老年婦女試圖將一碗金魚送往精確的定時宗教儀式。導演的侄女出現在討論她的課堂作業以製作“可篩選”電影，我們知道這意味著什麼：沒有政治，男女之間沒有聯繫，沒有堅韌不拔的現實主義，等等，等等 - 將她心愛的叔叔降落在監獄中。同時，在整部電影中，帕納希（Panahi）是一個糟糕的司機，不知道他要去哪裡。他需要這些人向他展示道路。
計程車是一部奇怪的電影。這些是非專業的演員，電影在紀錄片現實主義和嬉戲的停滯之間轉向。人們會看著儀表板攝像頭，或者解決它，或有意識地忽略它，或抓住它。 Panahi本人經常在他的臉上保持一半差異 - 即使在電影表面上“激烈”的時刻。我們如何看那個笑容？也許只是他是一個壞演員，無法避免微笑。也許這是他喜歡能夠繼續製作電影的自由。也許 - 也許 - 也許 - 他陶醉於人類從他的出租車和他的電影中漂移的人類。他是一位安靜的編年史家的微笑，他已經成為世界一流的環大師。
