Keira Knightsley Innearian Raquin。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
凱拉·奈特利（Keira Knightley）說，她在1867年的Zola小說中的一種或另一種改編中至少要接近三次扮演ThérèseRaquin。當她提供海倫·埃德蒙森（Helen Edmundson）的版本時，她終於屈服了，這一定是每個人都想像她的原因是孤兒變成姦淫的角色變成謀殺的同夥。這個原因在今晚在Studio 54上開業的迴旋處作品中很明顯，奈特利（Knightley像貝克漢姆一樣彎曲和加勒比海盜，成為百老匯首次亮相的鮮明和違反直覺。她令人信服和表達，尤其是在沉默時，並帶來了莫洛斯的故事，似乎從內部闡明了這種材料。這是一件好事，因為沒有太多的沒有。
實際上，除非是Zola的，這是沒有人的錯。他將自己視為一種文學化學家，將人格類型融合在一起，讓他們做他們會做的。我們知道泰瑞斯（Thérèse）從她出現的第二次出現的類型是什麼，在房屋燈光完全落下之前：她是永久地處於邊緣的類型，正在尋找一種逃避壓抑不幸生活的方式。她的姑姑拉奎因夫人的孤兒病，她在那個愚蠢而卑鄙的女士兒子卡米爾（Camille）的陰影下長大了，一旦她年滿了21歲，她就被迫結婚。自然，一個充滿激情的人：“現在我們已經結婚了，”嬰兒卡米爾第一次一起躺在床上時，“我願意的話，我可以看到你的乳房。”他從來沒有這樣做。
輸入勞倫（Laurent），這是卡米爾（Camille's）的學校，現在像拉昆（Raquins）一樣搬遷到巴黎。勞倫（Laurent）的氣質，至少是英國演員馬特·瑞安（Matt Ryan）扮演的，從技術上講是“熱”。他與Thérèse的戀情最終導致了他們 - 150年曆史的擾流板警報！ - 撞到卡米爾（Camille銅和硝酸。不幸的是，它也很快就花了，而且一旦做到了，就沒有足夠的戲劇來激發故事的其餘部分。不管有多少可怕的聲音效果（由聲音設計師喬什·施密特（Josh Schmidt）提供），基本上是慢慢地回到現實的嚴峻性（以及其他）總是被困在現實的嚴峻之下，總是被困在這種情況下。
至少這是精美的。基思·帕勒姆（Keith Parham）精美的貝奧武夫·鮑里特（Beowulf Boritt）的套裝都是蓋索（Gesso）和格里薩爾（Grisaille），建議一個準備好的畫布，上面沒有繪畫。 （勞倫特（Laurent）幻想自己是畫家。）一水池佔據了舞台的後半部分，如果您知道小說，就會知道為什麼。當拉奎斯（Raquins）搬到城市時，卡米爾（Camille）可以在更大的舞台上餵養他的宏偉性時，他們的新公寓，黑色和長方形作為棺材，像巨大的鋼鐵新聞一樣從蒼蠅中降下。 Thérèse是打算粉碎的花朵，但實際上沒有人倖免。至少應該感到當之無愧的Camille（通常由如此可愛的Gabriel Ebert扮演的出色演奏）所發生的事情，您不會在他母親的著名中風上流下很多眼淚（以一個巫婆的朱迪思·萊特（Judith Light）紀律嚴明的微妙之處）。但是，當領先的戀人的自我毀滅時，觀眾需要更大的東西來堅持 - 超越，譴責，詩歌等！ - 佐拉根本沒有提供它。
埃德蒙森（Edmundson）是經典小說的經驗豐富的適配器，顯然選擇保留原始的缺席（以及佐拉（Zola）自己的戲劇化，於1873年首次演出）。您不能將其稱為錯誤，儘管這意味著隨著戲劇變得越來越多的事件，該劇變得越來越不那麼戲劇性。時間表的重新啟動以壓縮動作，在拉昆的巴黎公寓中圍繞一系列週四的多米諾骨牌遊戲進行了構建，只會加劇這個問題，並在其尾聲中留下了一些笨拙的子圖和紅色鯡魚。 （多米諾骨牌演奏者及其小戲劇都有些捲髮。）除此之外，ThérèseRaquin遭受了一種典型的適應疾病病例，這是一種消化疾病，當劇作家吃企鵝經典時，幾乎總是會導致。即使是一本相對較短的小說，也提供了太大的一餐。設置很可愛，然後是倉促的過剩。
導演埃文·卡布尼特（Evan Cabnet）非常英俊的舞台，以演員的屍體的雕塑部署（通常是在輪廓上的雕塑部署）以某種方式凸顯了這一失敗的方式，這使得對開場場景的強烈壓制非常雄辯，但此後會減少回報。同樣，埃德蒙森（Edmundson）在中場休息前的美味對話告訴我們，比之後的所有表現力更多。她似乎已經意識到這種不平衡，因為她在劇本的後半部分（去年在英格蘭首次演出）進行了表現主義的觸摸，例如從戀人的床上“發出”的腐爛屍體。 Cabnet可能會明智地將其剪裁，並認為它們是絕望的干預措施。 Zola的自然主義做出了ThérèseRaquin不太可能接受超自然治療的候選者。
即使是該類型的內置陷阱，也用於舞台治療。從奈特利（Knightley）的煩惱和埃伯特（Ebert）的糊狀到多米諾骨牌玩家的微妙漫畫，製作幾乎一切都正確。簡·格林伍德（Jane Greenwood）的服裝可以自己講述這個故事。有沒有比Thérèse嫁給Camille的悲傷的婚禮服裝？但是，任何人都可以使用任何技能可以扭轉一個故事，該故事在多汁時就會變乾。那也在佐拉。他既不是講師，也不是自由主義者，他在故事的情感或道德成果中沒有利益。骯髒和墮落 - 在小說最初的序列化時用來描述這部小說的兩個詞 - 無論聽眾對我們有多多，他在頁面上都不感興趣。一旦戀人脫離愛，我們也是如此。
ThérèseRaquin 到1月10日在Studio 54工作室。
