在塞繆爾·J·弗里德曼（Samuel J. Friedman）的MTC傻瓜中，妮娜·阿里安達（Nina Arianda）。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
毒品成癮的母親，虛構的兒子，有缺陷的飛機部分：秘密是許多美國偉大戲劇的核心。有時，它們是一個人物或外部世界的一個角色保留的秘密。戲劇是觀眾已經知道的。不過，其他時候，觀眾是騙子，劇作家像性玩具一樣彈出他的秘密，以加強訴訟。 （我看著你，尼爾·拉伯特。）山姆·謝潑德（Sam Shepard）1983年的神秘成就之一傻瓜愛，直到現在，百老彙的首次亮相才是它結合了這兩種看似不兼容的預扣模式的方式，該故事的重點是缺乏信息造成的巨大損害。當預扣和啟示被像丹尼爾·奧金（Daniel Aukin）在曼哈頓劇院俱樂部的絕妙演出一樣，是如此的依據和啟示。傻瓜愛獲得希臘悲劇的力量 - 特別是一場希臘悲劇。
我並不是想讓y，但是很難在不給其合法驚喜的情況下寫這種遊戲。在傻瓜愛，在實際情況下，大約需要一半的70分鐘的運行時間，這是如此巧妙，以至於您幾乎不認識到認可的時刻。起初，您認為您正在收到一個典型的故事，講述了與您無禮的無情，您直接從一首西方的歌曲中獲得了愛。梅（Nina Arianda）和Eddie（Sam Rockwell）是長期的戀人，他們的卑鄙的人涉及暴力需求，並頻繁地嘗試從彼此的重力中撤離，但無濟於事。骯髒的窗簾的崛起在他們頻繁的爆炸後坐後的一個中間發現了這對夫婦，埃迪在長達一個月的失踪（他是特技演員）之後返回了，在此期間，梅五月在沒有他的情況下再次嘗試重新建立自己。在莫哈韋沙漠邊緣的一個小鎮，在有史以來最黯淡的汽車旅館房間裡，他們喝，打架和努力。埃迪（Eddie）甚至繩子都可能喜歡小母牛。自從他們在高中相遇以來，這已經持續了15年，並取得了災難性的結果。
另外兩個角色逐漸將故事和戲劇迫使更廣泛的軌道。最初，一個被稱為老人的人在訴訟中起著不確定的作用。他坐在木椅上，無論是在整個故事中還是外面的房間內和外部的動作側面。另一個是馬丁（Martin），他是當地的維護工人，顯然有五月的約會。好人的到來允許一些漫畫的緩解 - 馬丁與這兩隻惡性貓無法匹配 - 也是明確的揭示。除此之外，他是一種不同生活的典範，在這種生活中，簡單的溫柔是可能的，因為一個人的過去不是監獄。
埃迪：馬丁，你反正什麼樣的人？
馬丁： 我？呃 - 我不知道。我被收養了。
埃迪： 哦。那你一定有很多問題，是嗎？
馬丁：嗯 - 不是真的，不。
埃迪： 不？您應該偷很多孤兒，不是嗎？入店行竊和東西。您也應該是負責撞我們總統的主要團體。
馬丁： 真的嗎？我從未聽說過。
埃迪：好吧，你應該閱讀論文，馬丁。
埃迪（Eddie）並不是因為馬丁（Martin）與馬丁（Martin）玩耍，因為他對五月的可怕需求使他變成了虐待狂。他也無法理解，甚至發現異常，這是一個沒有痛苦的家庭的想法。我們認同馬丁是因為謝潑德對我們做同樣的事情：我們是他的故事，他的故事是一個很好的故事，但對於他來說，這似乎是他的基礎是美國基金會，而不是那個人類的人。 ， 問題。看起來足夠努力，我們都被困在我們不知道的東西的網絡中，或者直到太晚才知道。
對於戲劇而言，這是一個複雜的立場，需要在表演和演出中精緻的精緻，而Shepard的作品具有暴力和準層析主義，並不常見。在這裡。該作品在2014年在威廉斯敦劇院節上展出時已經很棒，但只有改善。從物理上講，它幾乎是完美的，尤其是賈斯汀·湯森（Justin Townsend）的照明設計，它從最具體的情況下創造了其詩意的效果（就像劇本一樣）。阿里安達（Arianda）的交替烈性烈性人和lig弱的烈性烈火很少被有效地引導，而羅克韋爾（Rockwell）是牛仔帽的山豆，帶有平均套索和痛苦的雞肉舞，給一個經常扮演的角色帶來了巨大的脆弱性。作為老人，戈登·約瑟夫·魏斯（Gordon Joseph Weiss）使這實際上是一個外圍部分的感覺（他的聲音很棒），而演員的唯一新來者湯姆·佩爾弗里（Tom Pelphrey）都會管理著這個技巧- 既是表演技巧又是生活竅門- 同時堅定不移。您對他幾乎感到很噁心，被這只不可能的愛的蛇坑陷入了困境，然後出於同樣的原因，您幾乎對自己感到噁心。
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羅伯特·奧哈拉（Robert O'Hara）的歇斯底里新劇燒烤，在公共場合也有兩種戲劇性的秘密。我可以告訴你一個。倖存的中年奧馬爾（O'Mallery）兄弟姐妹中有四個聚集在城市公園的野餐桌旁，為一個派對而言，這實際上是一種誘餌，誘使第五名，被稱為Zippity Boom進行干預。她並不是唯一一個可能從康復之旅中獲利的人：
莉莉·安妮：你們和我都知道你不是今天早上要做的，因此，在您的預告片式生活中，至少可以實現的生活就是幫助您的姐姐在需要的時候。
詹姆斯·T：我在需要的時候加了四個姐妹，其中之一就是你。
莉莉·安妮：我說的是有裂縫習慣的姐姐。
詹姆斯·T：我蓋特其中兩個。
莉莉·安妮：我在說'有一個有裂縫習慣和酒精問題的人。
詹姆斯·T：和其中兩個。
莉莉·安妮：有裂縫習慣，酒精問題和精神疾病的人。
詹姆斯·T：操她。
莉莉·安妮： 為時已晚。生活已經做到了。
當家庭成員面對Zippity Boom，然後彼此陷入困境時，行動中的一個言行會很高。我沒有在劇院笑過，也沒有對此感到不舒服，因為奧哈拉的戰利品，去年在劇作家的地平線上。他是場景建設的天才，這是一次看似艱難的藝術，即立即向後跳舞，並且在在偷窺狂和Minstrelsy的交匯處找到他的戲劇的社交經歷也無與倫比。那應該足夠了，但是當我說燒烤是歇斯底里的，我的意思是這兩個詞的意義：它非常有趣，而且散發出野心，越來越絕望。與眾不同戰利品，逐漸揭示了一個漂亮的正式技巧，燒烤有兩個，我都無法真正討論過，只是說一個人出色地工作，而另一個根本沒有。我的意思是“作品”，“增加了價值”。在第一個場景之後發生的第一個驚喜使您重新考慮了剛剛經歷的一切，並這樣做會擴大其含義。第二次發生在中場休息之前，相反。它賦予了劇本其餘部分的範圍，喚起了疲倦的好萊塢諷刺，而且順便說一句，沒有多大意義。
我並不是明確地反對邏輯無法追踪的戲劇，也不反對那些從Yuks轉變為Yikes的戲劇；但是，這是在第二幕中試圖解決自我發明和撥款之類的gassy主體的嘗試，因此失去了其精明性和方向感。 （未能反對這一方向的方向是肯特·加什（Kent Gash）。）並非沒有它的時刻，它刺耳的觀察到了某些人的觀察。但是，在第一幕中如此憤怒的喜劇之後，第二幕的嘗試只會感覺像是一個狂歡。有乾預嗎？對觀眾和劇作家的幽默和驚喜是令人上癮的。很難維持他們提供的樂趣，或者一旦他們控制了他們。
