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管弦樂音樂的全球偶像在南加州涼爽的全球偶像，最終搬到了紐約。杜達梅爾（Dudamel）在對面海岸的協調公告中告訴洛杉磯愛樂樂團的球員，他將辭去音樂總監的身份。同時，紐約愛樂樂團總裁黛博拉·博爾達（Deborah Borda）宣布，杜達梅爾（Dudamel）接受了該樂團的藝術總監的工作。
新制度不會暫時開始；與Maestros相比，教皇和總統的選擇更快，更隨意。現任紐約音樂總監Jaap van Zweden將擔任該職位，直到2024年6月，此後，一年的客座指揮和無領導人的Interregnum。 Dudamel成為2025年秋季的音樂導演指定，即使計劃工作現在開始，直到第二年才正式安裝為藝術總監。儘管如此，這是一次相對較快且狹窄的搜索，博爾達說：“當您追求世界上最受歡迎的指揮家時，您必須以不同的方式做。音樂家說：“我們想要古斯塔沃·杜達梅爾（Gustavo Dudamel）。我很激動。對於紐約愛樂樂團來說，這可能是一個新的黃金時代。”
杜達梅爾（Dudamel）以委內瑞拉的26歲轟動來到了洛杉磯愛樂樂團。 17年後，他將成為一個受人尊敬的人物。此舉最終也可能使紐約古典音樂的西海岸嫉妒休息幾十年。在1990年代，洛杉磯的Esa-Pekka Salonen和舊金山的Michael Tilson Thomas使加利福尼亞成為該國最充滿活力，最進步的管弦樂隊場景，在這裡，Stravinsky，Mahler和Ives的白熾，色彩豐富的表演和IVES與新鮮的音樂與新鮮的音樂共享音樂，約翰·亞當斯（John Adams），沙龍本人和其他數十位作曲家。由弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）設計的沃爾特·迪斯尼·霍爾（Walt Disney Hall）於2003年在洛杉磯開業。Borda經營著愛樂樂團（La Ellharmonic）已有17年的歷史，建立了一名演奏家高管的聲譽，可以將冒險和償付能力結合起來。 2009年，她聘請了露水和新聞價值的杜達梅爾（Dudamel）接替沙羅寧（Salonen）。
洛杉磯機構周圍可能懸掛著任何陳舊的空氣，似乎隨著他的到來而吹走。他出現了大笑容，一堆爆炸性的捲發，以及使一個震驚的高潮的才能聽起來像是為下一個做準備。他倡導拉丁美洲作曲家創立了洛杉磯青年樂團，發起了泛美音樂倡議，指揮了約翰·威廉姆斯的得分《星球大戰：力量覺醒》，並製作了客串辛普森一家和莫扎特在叢林中。就在上個月，他加入了聖地亞哥和舊金山交響樂團的音樂總監，找到了加利福尼亞節：新音樂慶祝活動，他將於明年11月舉行。他已經完成了所有這些事情，而似乎沒有盡職盡責或尷尬，即使對於年輕的大師來說，這是一個頻繁的責任孩子們。
現在舊海岸正在趕上。 Borda於2017年移居紐約愛樂樂團，帶來了加利福尼亞的陣風。 （她於6月倒下，將ins繩交給了她的繼任者Gary Ginstling。翻新）大廳，並委託19個女作曲家的19幅新作品。現在，博爾達第二次將杜達梅爾抓住了。
他的任命並沒有自動使林肯中心成為管弦樂創新的熱點。作為標準曲目的解釋者，杜達梅爾（Dudamel）對范·茲維登（Van Zweden）對興奮的興趣表示敬意，但犧牲了微妙之處。作為拉丁美洲藝術的大使，他有時會很笨拙：2016年，他對委內瑞拉同胞，鋼琴家加布里埃拉·蒙特羅（Gabriela Montero）感到憤怒，拒絕譴責雨果·查韋斯。在洛杉磯，他經常在好萊塢碗（Hollywood Bowl）進行頻繁而明顯的樂趣，在那裡，有18,000名觀眾可以在戶外聆聽戶外，在戶外度過一個不滿意的放鬆氣氛。在紐約，他將面臨更多的挑戰，即從Geffen Hall中脫穎而出。愛樂樂團在城市公園舉行了幾場夏季音樂會，但缺乏啟動民粹主義高級藝術運動的基礎。
大多數員工伴隨的時刻感（對完美匹配和過渡的地質節奏進行了吸引人的搜索 - 有助於管弦樂世界的刻意變化速度。星星多年來偽造，聲譽逐漸得到緩慢，而一名45歲的年齡（達達梅爾（Dudamel）的年齡將是他在格芬音樂廳（Geffen Hall）的第一個正式開幕之夜）被認為是年輕的。 Dudamel並沒有太多繞過所有這些，因為有了早期的開始。十幾歲的時候，他帶領了他長大的合奏，委內瑞拉的西蒙·鮑林（SimónBolívar）青年樂團，所以當他的同伴獲得了他們的第一個付款時，他已經擁有了十年的經驗，並且心中了解了許多核心交響曲。到目前為止，他是一位經驗豐富的藝術領袖，他僱用了球員，經過風化的合同談判，長期計劃，籌集資金，並履行了主要城市中文化人物所需的所有實際和禮儀職責。
他離開西海岸為洛杉磯愛樂樂團再次領導打開了大門，這次也許是任命第一位女士領導頂級樂團。芬蘭指揮家蘇珊娜·梅爾基（SusannaMälkkki她下個月將在紐約做。從某種意義上說，杜達梅爾在格芬大廳的任命突出了他的女同事的激烈進步步伐。很少有男人和基本上的女性從越野後直接跳到世界一流的領獎台。杜達梅爾（Dudamel）在早期的奧格特（Aughts）做過；克勞斯·梅克拉（KlausMäkelä）最近做到了。大多數其他指揮家在他們的職業生涯中花費了前十年左右的時間，這些職業在區域樂團和次要歌劇公司中攀升。幾乎每次女指揮家找到工作時，她都是第一個持有它的女人。只有LydiaTár破裂了，她不存在。愛樂樂團懸而未決，希望它可以通過安排來提供其中之一春季女性大師但是隨後恢復了看似前端的選擇。
