來自Hir，在Playwrights Horizo​​ns。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

艾薩克（Isaac）在泰勒·麥克（Taylor Mac嗨他不是三年前入伍時留下的那個人。他的虐待父親阿諾德（Arnold）遭受了令人衰弱的中風。他的假小子姐姐Maxine已開始自行在互聯網上購買的荷爾蒙自行的性別過渡，現在已經成為他的“娘娘腔”兄弟Max。以撒的母親佩奇（Paige）遠沒有怨恨或哀悼這些破壞，而是被他們振奮的。麥克斯（Max）逃離生物學，為她自己擺脫了對暴力丈夫和家庭開發期望的嚴格控制的模型。她不再做飯，清洗或打擾，無法在噩夢般混亂的家中保持任何訂單。 （“我們不再做櫥櫃了，”她說。“我們不做訂單。”）相反，她很高興地沉迷於以前被壓制的利益和偏好，從藝術到空調。阿諾德的中風為她提供了報仇的機會。她讓他成為能力，她穿著薰衣草的睡衣和一件令人眼花azz亂的小貓毛衣穿著，並進行了整理，包括精心製作的拖放化妝品和彩虹小丑假髮。他睡在骯髒的廚房地板上的盒子裡：“他沒有獲得照顧的權利。”

如果您不知道該為此奇觀笑還是哭泣，我懷疑這就是Mac喜歡的。他在劇本中描述嗨矛盾的類型“荒謬的現實主義”。對於現實主義的一部分，如標題所示，關於性別的新特權：Max更喜歡代詞“ Ze”，而不是“ He”或“ She”和“ She”和“ Hir”（發音為“這裡”） ” ）而不是“他的”或“她”。冰箱上的磁鐵闡明了荒謬的縮寫堆積的LGBTTSQQIAA，發音為“ Lug-a-a-butt-squee-ah”。但是，如果將性別自由自定義慶祝為所有其他自由的“根源”，那麼它也被諷刺，MAC巧妙地抓住解放的方式很快就成為了控制的另一種形式。 “ ZE希望您說'ze'或'hir'，好像這是您一生常規詞彙的一部分，” Paige向毫無疑問的以撒解釋說。 “任何違反禮節的違規都會導致Hir在Hir Blog中寫有關hir troglodyte法西斯異常母親的糟糕性。太棒了。”

麥克斯主要是發明的自我進入的諷刺漫畫，通過將赫爾定義為一個矮胖的青少年，戲劇消失了。 （“我被允許是自私的，因為我正在過渡，” Ze說。）但是，如果諷刺都是嗨有了袖子，它不值得全長的治療，也不會變得如此黑暗和困難。我必須假設這是一個故意的選擇，而不僅僅是策劃的偶然，佩奇（Paige）狂喜地從統治中釋放出來（我們被告知，包括性暴力）非常不友善。當然，她對阿諾德的對待，也許可以說應該得到這一點 - 儘管僅僅在她的表現時就描述了他的殘酷行為，所以這部戲並沒有成功地使這一觀點大為戲劇化。但是無論如何，在戰線上以艾薩克的反面差不多？顯然，在他在太平間單位的幾年後，他的返回後，他的每一個親戚的徹底改變，而且通過明確的信息，他像他的父親一樣，他是“剩下的一件”，這顯然患有創傷後應激障礙。舊秩序，因此“不再需要”。難怪當他失去負擔時，在新命令將他推開時拼命地試圖重新控制了控制時，我們的一些同情與他同情了嗎？

我必須假設MAC批評而不是認可解放政治的陰暗面，就像早期的蘇聯劇作家發出了警告，警告沒有可憐的政治危險。如果是這樣，他就可以獨特地做到這一點。當代劇院中沒有人更有性別冠軍的善意，或者對此有更好的幽默感。 （他的嘲諷性生物揭示了Mac更喜歡下案代詞“ Judy”，如“ Judy的戲劇包括百合的報仇和即將到來的24個十年的流行音樂歷史。”）在他的另一項作品中，Mac的最大主義幾乎總是回報了，不僅在華麗的小伙子和耐力的壯舉方面，而且在他作為公共工具的野心中。但是在這裡，嘗試分析的巨大萬花筒 - 性別，階級，政治，美學 - 使他的意圖很難。尼格爾·史密斯（Niegel Smith）的混亂作品也妨礙了。克里斯汀·尼爾森（Kristine Nielsen）當然對最大主義並不陌生。她幾乎是一個神社，她的聲音和彈簧的眼睛都充滿了。如果她不能讓Paige有意義，那麼她確實可以使她注意。丹尼爾·奧雷斯克斯（Daniel Oreskes）作為阿諾德（Arnold），也很引人注目，即使他的對話幾乎沒有咕gr。但是卡梅隆·斯科金斯（Cameron Scoggins）飾演以撒和湯姆·菲蘭（Tom Phelan），因為麥克斯（Max）很少從戲劇性的負擔下逃脫以與材料有機地聯繫，更不用說笑了。我不確定有人可以。

為此，我不確定這就是Mac想要的。當然，他對傳統喜劇的流派太好了，其角色和雕刻情節一致。除了最長的景色外，這也是一場悲劇，這也是一場悲劇。嗨顯然，這意味著是新事物，介於兩者之間，這是一個戲劇的目標，就像Max一樣，是一個身份。也許我們至少已經足夠遠，作為一個社會和戲劇家，可以說ZE（和朱迪）可能會在掙扎和犯錯方面有話要說。

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歷史發生時，在歷史的右側更容易。第二次世界大戰期間被迫將日裔美國人被迫撤離到拘留營是我們幾乎不需要的，但是不幸的是，誠實而又令人髮指的新音樂劇忠誠，部分基於星際迷航明星喬治·托里（George Takei），別無話可說。如果您從未聽說過拘留所，或者從未想過internees所面臨的日常困境，也許忠誠將是一個很好的介紹。它著重於加利福尼亞州薩利納斯的木村家族的經歷：寡婦農民，塔久；他的小學生薩米（Sammy）；他的30歲女兒凱（Kei）自母親去世以來幾乎撫養了薩米（Sammy）。和可愛的Gramps Ojii-chan（由Takei本人扮演）。他們在農場上的溫暖，風景如畫的生活迅速轉變為蒙大拿州心山的一個營地中的寒冷，疾病和剝奪之一。是否有尊嚴地忍受局勢 - 一種傳統的日本美德體現在單詞中樂趣，有一首有尊嚴的歌曲 - 或以美國方式進行戰鬥是節目的中心衝突。

每當作者（這本書是由馬克·阿西托（Marc Acito），傑伊·庫（Jay Kuo）和洛倫佐·蒂恩（Lorenzo Thione）創作的）忠誠暫時有效。 （迫使日本婦女在公開檢查中進行體檢是這樣的時刻。）但是，太多的節目專門用於牽強的情節曲折，這些情節的曲折的努力只是在工作中更大的力量的陰影中看起來很愚蠢。 （一方面，薩米和一位白人護士之間的平行浪漫戀，另一方面是一名野蠻人，另一方面是一名富有預測的方式衝突。後來，似乎懶洋洋地扮演了Takei（他誇大其詞）和表演的第二個角色，並帶有必要的百老匯提升。但是，為什麼一個以原子炸彈特殊效果為特色的故事應該有一個幸福的結局呢？使這種材料工作的明顯原型應該是屋頂上的提琴手，其傳統文化受到內在的威脅（關於愛情的新觀念）和沒有（大屠殺）。不幸的是，實際模型似乎是Miz和西貢小姐。 （在這裡扮演Kei的Lea Salonga都出現在兩者中。）忠誠這本書是如此的超級自由化，而不是算作重新的歌曲，以至於這本書感覺貧血。儘管經常很漂亮，但日本五角龍的吸引人的粉塵，但太多的歌曲（Kuo先生）聽起來太多了，因為它們可以拿到Grandeur，但被粘在Glue上。

所有參與的良好意圖並沒有浪費；有多少次批評家乞求講述無數故事並為媒體帶來新的聲音的新音樂劇？忠誠這兩個場景是否在小規模上？直接基於Takei與父親的對抗 - 而且很大。通常，在其虛構的框架中，通常是事實，包括日裔美國人領導人所扮演的有爭議的角色，他們試圖利用對羅斯福政府在營地中的更好條件的支持，導致一些人將他們稱為他們的人民的叛徒。大多數是亞裔美國人演員，除了Takei和昂貴的Salonga外，還包括Leung的Telly Leung，sammy像Sammy一樣大聲疾呼，顯然是在某些情況下深深地參與了一個個人故事。 （像Takei本人一樣，斯塔福德·阿里瑪（Stafford Arima）的父母被實習，但在加拿大營地中。）但是，如果結果僅在錯誤的意義上是好的，則這些都不重要。

嗨截至12月6日，一直在劇作家的視野中。

忠誠在Longacre劇院。

劇院評論：嗨和忠誠