從左開始：Kirsten Dunst和Jesse Plemons飾演Peggy和Ed Blumquist。照片：克里斯·大/FX

第二季法戈是自從以來最好的電影到電視轉換搗碎。像第一季一樣，但有了更多的洞察力和溫暖，諾亞·霍利（Noah Hawley）的系列引用了1996年的原始電影以及許多其他科恩兄弟電影（包括大多數可怕的電影）那個不在那裡的人，它也將不明飛行物用作各種各樣的機械。然而，它似乎從來沒有剝奪過其他藝術家的作品，也從來沒有將觀眾的愛意視為拐杖。傑夫·魯索（Jeff Russo）的音樂是欣賞作家，導演和工作人員所做的事情的關鍵。該節目的原始成績喚起了卡特·伯威爾（Carter Burwell）的電影樂譜（直到主題）而沒有從中偷走，他的方法鏡像表演主持人和首席作家諾亞·霍利（Noah Hawley）的講故事。為了繼續音樂類比，該節目是科恩斯（Coens）上的一組延長的變化，封面的集合要不多，而不是由特定樂隊啟發的原始作品選集，其特定的抒情和音樂回調都坐落在每個切割中的深處。

但是即使是電視的法戈通過借用角色名稱，對話，情境和歌曲來向Coens致敬，這絕對是自己的事情 - 在這裡比第一季更清楚。第二季中一些最有效的典故是有力的，因為它們不僅是從科恩斯（Coens）上抬起的，而且要倒下，而且要以令人驚訝的，有時令人困擾的方式重新連接。我特別想到克里斯汀·米利奧蒂（Cristin Milioti）的貝蒂（Betsy）回想起了一個夢想，他採用了麥克頓諾（Hi McDunnough）的最後一封信中熟悉的短語，因為這個故事閃爍著向她的女兒展示，現在善於丈夫在沒有她的情況下生活過丈夫。並使用酋長的封面在柳樹花園裡，”霍莉·亨特（Holly Hunter）在養育亞利桑那州，在一個情節的結束榮譽中（在養育亞利桑那州和法戈第二季，那首歌是即將到來的黑暗的預兆，都包含“惡魔”人物：亞利桑那州的騎自行車的人，演出中的gerhardts）。

所有這些都解釋了為什麼本季唯一的直接音樂引號 - 法戈這部電影的主要主題 - 如此共鳴。它出現在帕特里克·威爾遜（Patrick Wilson）的盧·索爾弗森（Lou Solverson）朝他的小隊賽車上走去時，這當然喚起了電影結束時弗朗西斯·麥克多曼德（Frances McDormand）的瑪格·甘德森（Marge Gunderson）的回憶。我相信該系列僅在第一季中兩次都做過這兩次。確實在與電影的同一宇宙中進行），並在結局的最終學分中再次發生。這表明霍利有吸引力的野心和謙卑，而不是對聽眾提出的問題的宣告：法戈，還是什麼？”這種野心體現在聰明且經常持特色的耐心（用於電視的電影製作）中講故事和嬉戲的正式設備（例如，第一季的聯合主演馬丁·弗里曼（Martin Freeman）在第三個人中敘述第九集，從一本不存在有關中西部臭名昭著的罪行的書中大聲朗讀）。節目抵制將每個角色和情況與科恩斯所做的事情聯繫起來的衝動，這證明了謙卑。

到第二季的下半場，該節目的衍生性奇點變得更加難以否認。它在兩個非常有禮貌的邊緣社會變態者，美髮司機佩吉（Kirsten Dunst）和Butcher Ed（Jesse Plemons）之間有著真誠的愛心關係，這似乎是Lou和Betsy以及電影中Gundersons之間關係的反面。它有幾個更令人驚訝的曲折，因為他們感到基於抗氣性，例如Bokeem Woodbine的堪薩斯城固定車Mike Milligan的命運，他們從Gerhardt – Kansas City War的爐子中拯救了自己的屁股，只能將在一個可笑的辦公室中，ESQue會計工作。 （邁克的主管，演員和常規法戈導演亞當·阿金（Adam Arkin）敦促他想到一個想法，即現在只有一項業務，金錢，並警告他要理髮和適當的西裝。）

平坦的白雪皚皚的全景，耐心地露出事物而不是在我們的臉上堵塞事物的相機動作，而悲慘的暴力爆發都帶有一種微弱的感覺，但更加溫暖和悲傷，彷彿霍利已經換了科恩斯的舊約《上帝的眼睛的觀點》（脫離，也許有點惡意，儘管您永遠無法與這些傢伙完全確定），這是一個新約，“原諒他們，父親，他們不知道他們做什麼” - 緊密的方法哀嘆。與第一季不同，與許多科恩兄弟電影相比，很少有時刻打開該系列的指控，指控它屈服於其古怪的角色或說話和表演方式。即使在屏幕上的人令人不安或以某種方式應受譴責的情況下，每個特徵和理解都有愛，而且有時候該系列似乎在警告我們，也許是本身，不明智地過度智能，使許多人在其中如此多的故事。遭受。該節目在哲學上是傾向於的，但對解釋有抵抗力，在關鍵時刻，它似乎對那些願意用鼓舞人心的報價或格言將人類經驗概括為那些人。 （“加繆說知道你何時要死會使生活變得荒謬，”諾琳說。“好吧，我不知道那是誰，”貝茜回答說，“但是我敢打賭他沒有6--年齡的女孩。”）

在整個過程中，這個故事呈現了家庭的不同排列，並展示了對一個人的血親屬的忠誠（或以“家庭”作為各種行為的藉口）如何驅動了各個角色的事件浪潮。這是第二季的另一個方面養育亞利桑那州，這是一部誇張的喜劇，吹噓四個家庭（三個傳統，另一個由罪犯大風和伊夫勒（Evelle）組成，他們依戀被綁架的嬰兒）加上一個惡魔人物，因為他在獨白中透露，他被放棄了他自己的父母小時候收養並在黑市上出售。

索爾弗森（Solverson）是第二季中最穩定，最守法，最常規的家庭例子，他們與格哈特人（Gerhardts）形成鮮明對比，殺人的球拍者似乎彼此之間彼此充滿了深刻的愛，即使他們為在組織內的突出而戰。堪薩斯城暴民是另一種家庭（也許是家庭，也許是一個可悲的想法），而埃德（Ed）和佩吉（Peggy）是另一個（無子女的）例子，據說即使他們可以為他們共同的未來做所有事情t完全同意那是什麼。佩吉決心參加自我實現班的決心幾乎危害了埃德（Ed）購買商店的計劃，但儘管盧（Lou “您可以擁有這一切”的信息壓迫女性，使她們感覺像失敗。最後，埃德（Ed）似乎了解他們的不兼容性，即使他在肉類儲物櫃的地板上流血，他的妻子以（不存在的）羅納德·裡根（Ronald Reagan）的電影幻覺，這可能是對她發育不良的良心的預測。埃德告訴她：“即使我們完成了這一目標，我們也不會做到這一點。” “我們太與眾不同了。”

索爾弗森（Solversons）就像前面的岡德森（Gundersons）一樣，是對所有家族功能障礙和混亂的示範平衡。貝蒂（Betsy）的父親漢克·拉爾森（Hank Larsson）說：“有人說，當天使來時，你會知道他們的面孔。” （當您擔心漢克（Hank）總結出一種無法總結的經歷時，他笑了。臨終場景 - 鏡像法戈但是，有一種不同的，更加淒美的感覺，慶祝並不是一個國內的烏托邦，而是很快就會不再存在。

這位柔和的美國原住民越南資深人士變成了刺客漢齊（Zahn McClarnon），在該系列的“發條”情節中引爆了，就像以前未被發現的地雷一樣，或者像非裔美國人第一次世界大戰的資深人士一樣托馬斯·沃爾夫（Thomas Wolfe）的中篇小說老虎的孩子，儘管不斷侮辱，但在白人世界內似乎還可以，直到有一天他翻轉並開始殺死所有人。漢齊（Hanzee）的行為似乎是一件不明飛行物的兩次出現的作品，在佩吉（Peggy）的汽車擊中了他之前，在首映式中引發了第二季的主要情節，使Kieran Culkin的Rye瞬間分散了他的注意力，然後通過分散了他的攻擊者的注意力，使Lou在結局中拯救了很多時間婁抓住他的手槍，用喉嚨射擊他。 Coens的情節經常取決於奇怪的巧合，錯誤的假設和誤解，並且經常包括對主要角色生活產生巨大影響的角色和事件，同時似乎完全不感興趣，同時對他們的幸福完全不感興趣：想想中的魔鬼騎手。亞利桑那誰似乎是被英雄的無意識或像《死神》（Hite Man）的人安東·奇格爾（Anton Chiguhr）召喚沒有老人的國家，或在結束時的暴風雨一個認真的人。不明飛行物和漢齊決定打開養育他的收養犯罪家族的決定是這一傳統的一部分。它們是海嘯，倒塌的礦山，有缺陷的電梯軸，缺失的人孔蓋，可以突然且不可撤銷地改變一天或生活。但是，並非每個故事都以焦土悲劇而告終。奇蹟可以像黑暗和光線一樣黑暗，有時它們可​​以兩者兼而有之：考慮到Lou的越南故事，關於直升機飛行員在撞上海中拯救了所有人的直升機飛行員的故事，這不僅描述了佩吉的困境，他的困境，倖存下來的大屠殺殺死了數十個，但也殺死了盧和漢克，還有許多其他角色。

在許多美德中，FX的法戈可以證明，一段時間以來，一部富有想像的電影本身就可以被視為“知識產權”，然後旋轉，然後產生一種既不是冷淡的知識化的東西，也不喜歡另一個該死的知識產權，這可以獨立作為流行藝術。散佈在整個過程中的科恩兄弟參考文獻法戈該系列嵌入了DNA中，很有趣。但是，人們可以很容易地想像有人在寒冷的情況下進入系列，而沒有看到任何被引用的電影，並且仍然從中得到一些東西，也許將其視為經典本身，並以其自身的媒介為單位。

法戈S2本身就是經典