從不可見線程，在第二階段。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
沒有完全真實的戲。劇院的性質扭曲了現實，在歷史記錄中找到了各種各樣的漏洞，並無可辯駁地填補了這些洞（演員必須做某物在他們的界線之間。）當劇本僅“基於”真理時，困難就會繁殖，並且一個程度的問題就變成了一個事實。引人入勝的新音樂劇隱形線程是“受到真實事件的啟發” - 因此，投影告訴我們；格里芬·馬修斯（Griffin Matthews）是其主角，領先的演員兼合著者，在節目的第一個時刻宣布，這實際上是他的故事。好吧，不。它可能部分是他的，但也是好壞的，還有很多人。還有另外七個命名的角色加上舞台合奏，還有幾位合作者，包括不必要的導演戴安娜·保羅斯（Diane Paulus），徘徊在其後面。他們所有人都為他們發言而震驚 - 或者，因為這是一部音樂劇，他們的唱歌。因此（許多樂趣）之一隱形線程是一種複視：當一個從根本上錯位的方式講述一個真實的故事時，會產生模糊的願景。
我不是說那隱形線程撒謊。格里芬和他的合著者馬特·古爾德（Matt Gould）對此太認真了。快速的互聯網搜索將確認其故事的基本輪廓。格里芬（Griffin）是2005年居住在皇后區（Queens）的主要不工作的年輕演員，他決定為窮人服務，並通過簽署在烏干達的一所學校的六周建築，探索他的根源（他是黑人）。古爾德（Gould）在這裡被稱為瑞安（Ryan），是他的猶太男友，他是一位有抱負的音樂劇作曲家：“在上東區教媽媽和我的課程，有許多幼兒和他們的小幼兒，他們不會說英語。”他很震驚：
瑞安：您甚至沒有和我說話買了“非洲”的票？
格里芬：您只是將非洲列為報價嗎？你告訴我志願者！
瑞安：我的意思是在南布朗克斯！
格里芬：我害怕去南布朗克斯！
格里芬（Griffin）的非洲冒險- 他說這就像黑人的生育權- 當坎帕拉（Kampala）的街道上，他遇到了這座城市成千上萬的少年，因為戰爭，貧困和艾滋病，他很快就變成了更有意義的事情。很快，他成立了一所臨時學校來教他們 - 但是什麼？顯然，它不是數學和地理，而是自我雷神和音樂劇院的振奮人心。這些事實證明，由於Ragtag樂隊很快面臨各種挑戰，包括慈善騙局，火災和危險的旅程。無論如何，當瑞安（Ryan）出現在烏干達時，只是為了找到格里芬（Griffin）而令人信服的情況，這是一種妥協的局勢，世界上“真正的”問題與特權紐約人的個人問題之間的差距會導致他們之間的裂痕，就像我們在演出的經驗中一樣。並沒有太多說，他們的問題（即使不是我們的問題）是通過組織共同創建的，以便為烏干達的孩子提供持續的援助，並意識到他們的創造禮物可以互助來進一步發展。 。
該組織，烏干達項目存在；音樂劇開始於2008年慈善事業緊縮之後的籌款活動。隱形線程（在劍橋的美國曲目劇院開發中，該劇院被稱為見證烏干達）在第二階段被高尚而昂貴的安裝。格里芬（Griffin）幾乎都處於演出的每個場景中，所以我們也知道他也存在，而古爾德（Gould）則以音樂導演的身份坐在舞台上的鍵盤上，玩著他宜人的世界流行/非洲裔/非洲人/lite-lite-folk-岩石得分以及其餘的八支樂隊。在節目結束時，一系列幻燈片對我們更新了有關烏干達項目能夠實現的目標；例如，一個成為醫生。但是，對於所有這些現實的強調，觀看節目的經歷令人懷疑。甚至考慮了戲劇結合角色和壓縮時間表的方式，將復雜的一系列小事件擠進了單個突破性的時刻，我簡直不相信，正如我所看的那樣，在情節的巧合和合唱歌唱的狂喜中，我比我相信湯姆·皮伊（Tom Pye）的假紅色污垢，這不會像真實的污垢那樣刺激煩人的灰塵。
如果他們不像事實那樣積極促進這些有用的創造力，我就不會關心這些有用的創意。即使那樣，如果他們不打開門口以進一步的問題，我也可能會放手。例如，格里芬（Griffin）和瑞安（Ryan）作為同性戀者的待遇令人信服。非洲角色從譴責同性戀作為資本罪，轉變為在一個未爆炸的步驟中看起來完全接受的。其中一個孩子的消失發起了第二次弧線，即使在閱讀了腳本後，我也毫無意義。就像上面提到的愚蠢的紅鯡魚一樣，這些小小的妥協和體裁的住宿也提出了一個比例問題。在烏干達人被毆打和賣淫的同時，對美國人個人戲劇的重新註重（以及上帝幫助我們，百老彙的野心）令人尷尬。它還使瑞安（Ryan）的性格大多在寒冷中。儘管我對個人主動性在改善世界的價值並不憤世嫉俗，但我不禁以為，如果格里芬不是這樣的自嘲的類型（而馬修斯，扮演自己，扮演自己，如此迷人的表演者），我們可能會看到整個音樂劇是一部精心製作的謙虛界。看著我，我什至無法擔任毒販法律與秩序，所以我創立了這個小型非營利組織，可以幫助許多非洲孩子。
我們認為，這並不多，因為生產過度補償了可能性，因此沒有任何未經授權的想法的餘地。就像她的風格一樣，保盧斯上演了隱形線程在其生命的一英寸之內；從來沒有一個沉悶的時刻或圖片的一部分沒有被激活。即使沒有她卡車的雜技演員來保存皮平，她從不懈的合奏中獲得的表演風格（以及Sergio Trujillo和Darrell Grand Moultrie的Travelogue編排）主要是Circuslike：極端，全力以赴，並努力扭曲。即使要出售的東西是謙卑，悲傷，無罪或害羞的歡迎，每個人都在以最高能源出售所有東西。這也許是節目最大的虛假性，因為人們實際上是微妙的，比這更混亂。精湛的唱歌以及通常是糊狀的歌詞的不懈態度，只會使這個問題變得更糟。 （“有一個長長的隱形線程 /圍繞我的心 /纏繞在您的頭上的線條。”天然諷刺，歌曲和場景的歌曲和場景被扁平化。在整個演出的過程中，它們被錘打得如此之大，以至於在假紅色的污垢下消失了。
但是，這是一場不出色的表演，而不是真實的，不必比值得的。如果我想有時會拒絕節目的捲（從字面上看，它也被顛覆了），我就永遠不想將其關閉。我們代表我們對觀眾的想法進行了批評，經常為虛假，感覺良好的音樂劇的過剩，告訴我們我們已經知道的家庭故事。作者隱形線程至少有一半的耳朵聽了那個投訴，並做出了回應。結果是，如果仍然是一個錯誤的音樂劇，那麼至少對別人的感覺並不是更好？
隱形線程直到1月3日到第二階段劇院。
