來自Lortel的Smokefall。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
嚴重的自然主義是本季節的紐約房屋風格，諸如此類的作品人類，，，，黯然失色， 和黑鳥突出顯示Spring Broadway陣容。因此，對於我們通常與人群相關聯的較輕的觸感，我們必須遠離百老匯，這是一個令人驚訝的事情，在那裡，Whimsy一直在挑剔地撞擊尊嚴的Soirée。上週，比爾·歐文（Bill Irwin）和大衛·希納（David Shiner）帶來了他們的小丑表演老帽子回到簽名；昨晚，Mark Rylance開了好魚，一種草原湖家庭同伴，在聖安的倉庫。我不是愚蠢的忠實擁護者，但必須承認，這兩場演出都以深色的底色，素描和插科打s的速度成功，不會羞辱勞雷爾和哈迪。我希望我可以對Smokefall這是諾亞·海德爾（Noah Haidle）戲劇的MCC劇院作品，在2013年和2014年在芝加哥的古德曼劇院（Goodman Theatre）進行了兩次備受讚譽的比賽。它盡可能暗 - 標題取自TS Eliot的愚蠢行為四重奏四重奏- 但是它的方法是如此可愛，象徵意義如此之大，以至於最終貶低了它想要發展的想法。
問題的一部分是，對於Haidle為遏制它們而建造的Fey船隻來說，這些想法太大了。Smokefall是自身的重要性。在85年零4代的一所房子裡，這幾乎是不可避免的。一開始，紫羅蘭懷有雙胞胎，她經常在幼兒園老師的舒緩音調中說話。 （“我們正在為家人做早餐。你知道一個家庭是什麼嗎？”）一個名為腳註的角色註釋了動作，例如指出，胎兒是“錯誤，他們也是如此。”紫羅蘭的女兒被稱為 - 哦，親愛的 - 美麗；幾年前，她停止講話，現在，作為進一步的犧牲，她只會發現像後院的污垢這樣的“食物”。 （“美，我可以給你喝一杯油嗎？”紫羅蘭愉快地問。）紫羅蘭還必須與她的父親，上校，一個高級衰老的人打交道誰打算那天離開她。我們知道這一點，因為腳註告訴我們。
劇本的其餘部分被一次間隔劃分的三場短暫的表演探討了丹尼爾（Daniel）在紫羅蘭（Violet），美女，胎兒（Beauty，The Fetuses）上離開的後果，甚至在家庭中更進一步。但是，這些後果（包括長期的疏遠，浪費的生命和形而上學的痛苦）的角度仍然是異想天開的，並且動作敏銳地像徵性。有些符號，包括每天早晨重置的拼圖拼圖，很明顯，您想知道為什麼Haidle會打擾，而其他人則如此精心製作，以至於失去了所有的意義。 （蘋果樹還活著；蘋果樹已經死了；不，蘋果樹再次還活著，已經破裂了。）要求這麼多現場解釋，除了一個場景，一個口號。確切地說出該場景是什麼，除非它介紹了我們已經在新的元戲劇環境中介紹的兩個字符。在15分鐘的時間裡，大聲的服裝，輪輞笑話和音樂插曲（“ in the Clowns”）以某種方式融合在一起，使人們對大創意感到高興。不幸的是，它們是整個晚上唯一成功將劇本主題連接到其方法的分鐘。
怎麼了？海德爾，在紐約最著名的果醬先生這是一部黑色喜劇，講述一個4歲的孩子，他的想像中的朋友是可樂的惡魔，顯然在他的腦海中有很多想法：繁殖的奧秘，家庭的幽閉恐懼症，罪惡感的遺傳力。合理地，他著手以自己的房屋風格來解決這些想法。但是，至少在這部作品中，安妮·考夫曼（Anne Kauffman）在沒有慣常的勇氣和精確度的情況下指導的是，戲劇能量幾乎永遠不會上升到支持這種複雜議程所必需的水平。即使開始時，它通常也會被另一個令人討厭的異想天開，或者意識到，其義務的哲學通常不比Phil Nostrum博士更深刻：“我們的目的必須是在圈子內找到幸福。” “最大的勇氣行為是愛。”由Zachary Quinto作為腳註和另外兩個角色領導的演員負擔如此負擔，被留下來推動和推動，這是一種失速的情感汽車。即使有人偶爾成功（電影和電視女演員羅賓·滕尼（Robin Tunney），她在舞台上首次亮相，在紫羅蘭（Violet）上有一些真實的感覺），這部戲無法在上面播放。需要更輕鬆的觸感 - 請不要更加奇特，但需要更好的異想天開。不是TS艾略特說：“派小丑”？
Smokefall到3月20日，位於露西爾·洛爾特（Lucille Lortel）劇院。
