LR：里賈納·金（Regina King）和特雷弗·傑克遜（Trevor Jackson）。照片：Ryan Green/ABC
約翰·里德利（John Ridley）的鍋鍋美國犯罪結束了周三晚上的第二個賽季，沒有像其他所謂的“聲望”系列那樣獲得媒體報導，因為這並不有趣。它提供的笑話很少（大部分是嚴峻的），沒有打鬧劇的場景或第四個破牆的助手，沒有戲ban，沒有槍戰或追逐，幾乎沒有任何屏幕上的性愛- 屏幕上的性別往往是無際交往的或其他不愉快的。它拒絕給我們簡單的答案。有時它甚至不會給答案， 時期。
第二個賽季表明，私立學校的運動醜聞如何撕裂其直接社區，並在附近的公立學校造成附近的附帶損害。它充斥著一個漫長而幾乎沉默的場景，一個折磨和自我毀滅的同性戀籃球運動員站在一條打算朝他剛剛被標記的車輛前進的道路上。它結束時沒有明確確定誰洩露了泰勒母親安妮的病歷。泰勒被要求在法庭上站起來說他是如何辯護的，但是在我們聽到他的答案之前，該節目削減了。而且，我們所有人都必須決定對這種不知情的態度保持良好狀態，並決定不討厭演出，因為它逐漸通過十個密集的劇集逐漸發揮作用，從而藉此機會將同情地毯從我們下方拉出。
在過去的20年中，電視已經發生了很大的發展，但是很少見到像這一表演一樣嚴格構思和執行的商業網絡節目。誘人的誘惑是通過Auteurist鏡頭閱讀電視連續劇，只是因為表演者的性格很大，即使在圖片，聲音和整體美學方面，該節目無所不包。這裡不是這樣。里德利（Ridley），其編劇學分包括掉頭和12年的奴隸，已經考慮了每個電影的選擇如何表達和富於他要探索的內容。
整個場景可能會帶有非常微妙的相機動作，或者沒有。有時，我們會在大部分對話或審訊中進行大部分，而不會看到另一個正在說話的角色的面孔。當您考慮如何處理面孔的特寫鏡頭時，這種風格似乎相當狡猾 - 好萊塢與角色施加認同的首選方法 - 並充滿疑問和諷刺。美國犯罪通常會在交流中選擇一個角色，並在他們的情感上非常緊張，但是您對這個角色的認同通常會與他們的對話或與他們所說的角色進行對話相抵觸。觀看現場時，您會感到撕裂。您不知道該怎麼感覺，因為與大多數電視和大多數電影院不同，美國犯罪不是告訴你如何感覺。相反，它要求您看和聆聽。
如果可以將許多聲望電視描述為小屏幕的Arthouse Cinema，Ridley和他的作家，導演和演員在Tarantino中不工作- 科恩兄弟- Kubrick模式（模式機器人先生，，，，法戈，還有其他密切觀看的戲劇），但在斯多葛式中，有時是羅伯特·布雷森（Robert Bresson鄉村牧師的日記）和Dardenne兄弟（兒子）。結果具有奇怪的感覺，在精神分析和禮儀之間。這個節目不是輕，不是很甜蜜。它很重，黑暗，有時可能會令人沮喪，如果您不願意傾斜，您會感到窒息。美國犯罪不是逃避現實，而是對抗。
電影製作完全符合該節目的信念，即唯一的絕對真理是我們當下碰巧的感覺 - 並且我們根據我們的成長，議程和病理構建自己的“客觀現實”版本，並且很少允許任何人真正滲透或挑戰我們的看法。兩個季節的感覺美國犯罪關於部落如何使其存在永久存在：捍衛某些成員並紀律處分或驅逐他人。 （許多角色得到了貨幣定居點或遣散軟件包，以換取不再浪潮。）但是，在某種程度上，即使是該解釋也破裂了，因為“部落”的定義是如此靈活。私立學校和公立學校是部落，籃球隊也是如此，節目中的每個家庭也是如此。有時候，角色表達效忠不是基於血統，地理位置鄰近或專業隸屬關係，而是根據原則上的- 像塞巴斯蒂安（Sebastian）一樣，塞巴斯蒂安（Sebastian），他決定通過從泰勒學校（Taylor's School）的行政人員和董事會成員發放愚蠢的電子郵件來幫助安妮（Anne）和泰勒（Taylor）。
角色可能會恰好定義自己是一種特定的方式或在一個場景中代表特定原則，只是在某些新信息改變他們對重要事物的看法時，完全放棄了該立場。有些角色比其他角色比其他角色更加無情，甚至是惡棍，但是因為您始終了解他們的觀點，並且被拒絕獲得可能清除纏綿謎團的事實，所以您永遠不會得到其他電視節目給您帶來的自鳴得意的刺激。 ，能夠通過對另一個人的判斷並為自己的失敗或恥辱紮根。好像演出在說，無論我們彼此喜歡，我們仍然必須互相理解，否則這種民主的事情無法正常工作。
