貝南蒂和李維在她愛我。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
除非您是一個狂熱的錢，否則您很可能聽到自己喜歡的音樂劇的聲音比看到他們最喜歡的音樂劇更多。許多a貓Fancier從未到過冬季花園來寵愛小貓，大約20美元，是原始的演員專輯漢密爾頓佔據典型轉售票的價格的五十歲。對於邪教表演和成功的表演，現場和記錄的經驗之間的差異甚至更大。我看過她愛我，那個幾乎完美的1963年珠寶盒，只有四次 - 經常在專業上做到這一點 - 但多年來一直在聽崇高的OCR。在某些方面，我對自己的聲音比我所知道的更好，一定程度地通過其機智，憂鬱和鞭打的口音來聽到世界。但是，在這種方式吸收表演時，存在一種危險：它似乎最生動地存在於您的耳朵之間的英寸。因此，在舞台上觀看它可能就像看家居電影一樣，從來沒有像您所記得或想要的那樣直接。但是也有福音。當製作有足夠的傑出元素以對其有利時 - 作為迴旋處的複興她愛我由勞拉·貝南蒂（Laura Benanti）和扎卡里·李維（Zachary Levi）主演，您的思想可以填補其餘的，等等。
貝納蒂（Benanti）充滿激動人心的聲音和瘋狂的自嘲，是1934年布達佩斯（Budapest）的年輕女子阿瑪莉亞·巴拉什（Amalia Balash）的完美演員，她的浪漫理想是如此誇張，只有一個虛構的美女才能見到他們。白天，她在Maraczek的Parfumerie擔任店員，與同伴Georg Nowack（Levi）陪伴，她立即發現一個男人，她立即發現犯罪和粗魯。到了晚上，她夢見親愛的朋友，之所以被召喚，是因為她只有通過發現他孤獨的心廣告以來一直在分享的高思想的信件來認識他。 （其中一個抒情詩是他們的書信主題中的“杜馬斯，杜卡斯，杜菲，杜菲，迪福”。她愛我結構結構旨在扣留來自阿馬利亞的信息，直到最後的窗簾。她必須了解到，高思想也是一種粗魯的，一種搶先拒絕世界的方式。
如果這個情節聽起來很熟悉，那是因為原始資料，MiklósLászló的香水，也已經變成了電影拐角處的商店，在古老的夏季，和你有封信。但是喬·馬斯托夫（Joe Masteroff）的書她愛我，這是黃金時代的最後一個和最好的之一，超出了所有人的勝利，一方面，一方面，無與倫比的浪漫主義主題，或者另一方面是概念音樂劇的艱苦焦點（Masteroff形式，幫助發明歌舞表演，三年後）。 Amalia和Georg的顏色是彩色，但像Maraczek's的商品一樣，在襯有的角色的案例中提供了顏色但又討人喜歡的人。 Maraczek本人是一位懷舊的幻想家，他想起了他在“過去的日子”（他的Viennese Waltz號碼）中年輕的富有才能，但缺少婚姻中麻煩的信號。 Amalia的對面是Ilona Ritter，這是一個很好的GAL，與商店的油性Lothario史蒂芬·科達利（Steven Kodaly）享受非常愉快的時光。對於另一個文員，拉迪斯拉夫·西波斯（Ladislav Sipos），婚姻使浪漫史上一封死了。而Messenger Boy Arpad Laszlo只想要一份成年工作（和鬍鬚）。每首歌都得到一兩首歌，所有這些歌曲都以漫畫的方式將它們固定在情節上，同時為節目的質地提供豐富的感覺（即使不是Schmaltz）。大多數經典音樂劇都有所謂的魅力歌曲；她愛我除了什麼都沒有。
不過，與其他魅力歌曲不同她愛我完全具體。繪圖標題包括“香草冰淇淋”，“不再是糖果”，“今晚八點”，“去圖書館旅行”和“我的鞋子在哪裡？”他們的歌詞，由謝爾頓·哈尼克（Sheldon Harnick）撰寫，將溫柔的機智嫁給了角色發展，並具有最高的技術拋光效果。他的韻律之所以笑，不是因為它們很棘手，而是因為它們很貼切。 （在“我不知道他的名字”中，阿瑪莉亞唱著：“當我進行這種信件時，我幾乎不知道我會變得如此喜歡；我幾乎不知道我們的觀點會如此相對。 ”）這些近乎散文的觀察傑里·博克（Jerry Bock）坐在音樂上，在開花成巨大美麗的詠嘆調時保持輪廓，尤其是對於阿馬利亞（Amalia）而言，他們有大量的銷售。這是貝納蒂的禮物變得至關重要的地方。毫不奇怪，她很高興聽到 - 即使在昨晚從支氣管炎中恢復過來的時候。但是，她帶來了使美麗的聲音自然漫畫的本能，使自己敞開心sbreak。
其餘的演員陣容幾乎在她的水平上。 Levi，主要從電視節目中的標題角色聞名查克，成功地瀏覽了喬治的棘手弧線。您可以在他中看到Amalia會誤解和鄙視的特徵，但也渴望獲得啟示的渴望獲得了回報。 （他甚至在唱歌時都做了一個卡車，這是標題歌。）當伊洛娜（Ilona）時，簡·克拉科夫斯基（Jane Krakowski）為她提供了一個歡迎的變化30岩石角色：一個女人也許像珍娜·馬洛尼（Jenna Maroney）一樣昏暗，但幾乎完全沒有被宣布。在Maraczek的其他員工中，我特別喜歡Michael McGrath的Ladislav，這使這可能是笨拙的角色。
但是，對於生產成功的所有方式，我發現我必須在想像中彌補一些元素。儘管導演斯科特·埃利斯（Scott Ellis）也導演了迴旋處的早期復興她愛我，在1993年，故事使故事迅速而明亮地移動，我不禁希望它的亮點不那麼明亮。大衛·羅克韋爾（David Rockwell）的新藝術在復活節粉彩中，唐納德·霍爾德（Donald Holder）的照明可能被拒絕了。這是喜劇，是的，但不是鬧劇，舞台上微弱的不信任感飄蕩。同樣，服裝（傑夫·馬希（Jeff Mahshie）的服裝）和編舞（由沃倫·凱雷（Warren Carlyle））都以粗俗的方式調情。克拉科夫斯基（Krakowski）曾經穿著一件衣服，讓她炫耀自己的分裂 - 顯然是她的屁股。 （不過，兩者都令人印象深刻。）
該作品最嚴重的缺陷很難消除：21個玩家的編排已減少到14個。誠然，這是對1993年的8個編排的改進。該作品中的許多音樂都是合成的。但是，對於充滿米特利歐洲富有的表演，沃爾茲斯，探戈，李斯提亞狂想曲和施特勞斯色彩，四個弦樂運動員，兩個法國角和一個長號的損失都嚴重破壞。產生的聲音有時是薄的或粗糙的。很難責怪迴旋處；她愛我不是南太平洋或者國王和我，以足夠的商業呼籲復興，讓林肯中心劇院揮霍了最初的球員。 （如果是南太平洋，這意味著在坑中30； Studio 54甚至沒有一個坑。）Paul Gemignani的出色音樂方向充分利用了他所擁有的樂隊。對於獸人的長期聽眾來說，開場的小提琴cadenza和小號Trill仍然引起了Pavlovian的刺激反射。但是缺少某些東西；還是那隻是另一個需要擊倒現實的浪漫主義？如果是這樣，她愛我是這樣做的節目。聽你的想像力，屈服於狂歡。
她愛我 到6月5日在Studio 54工作室。
