埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）。照片：D Dipasupil/Filmmagic

本週，發行了有史以來最偉大的三部紀錄片的精彩新標準版：埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）的前三部電影，天堂的大門，，，，佛羅里達州弗農， 和細藍線。重新觀看這些電影，有時以為同一個人製作了它們是很奇怪的：天堂的大門是加利福尼亞的寵物墓地的死pan，故意的故事；佛羅里達州弗農是一部奇怪的冥想，樸素的肖像，描繪了南部鄉村城鎮的另類人物。和細藍線，有史以來最有影響力的紀錄片之一是對德克薩斯州的警察殺害進行了令人震驚的調查- 帶有令人回味的菲利普玻璃評分，風格化的攝影和詳細的電影慢動作重演。 （這部電影在最終發行蘭德爾·戴爾·亞當斯（Randall Dale Adams）中發揮了作用。 ，同理心，對另類但非常人性化的人物著迷。多年來，對人們的著迷，再加上調查精神，一直為莫里斯（Morris）服務，因為他已成為世界上最重要的電影製片人之一 - 電影時間的簡短歷史，，，，快速，便宜且失控， 和戰爭的霧在他的眾多榮譽中。最近，他與我們談了他的早期電影，他的採訪風格以及一些涉及真正的犯罪故事的潛在道德問題。是的，我們確實問了他Jinx。

這些年來，看您早期的電影真是太奇怪了佛羅里達州弗農和天堂的大門。他們比以後的許多電影更加嚴峻和死pan。多年來，您覺得自己的風格發生了變化嗎？
我希望它有。如果一遍又一遍地重複同樣的事情，那將是可悲的。它肯定從天堂的大門到佛羅里達州弗農，它從佛羅里達州弗農到細藍線。我認為不幸的是這麼多年了，尤其是佛羅里達州弗農和細藍線，沒有人願意給我錢上班。我會為一個接一個的一個項目提出無數的建議，而且永遠沒有錢。那是我成為私人偵探的時間，因為我需要謀生。

告訴我。
我有一個私人偵探的朋友，他被布魯克林地方檢察官伊麗莎白·霍爾茨曼（Elizabeth Holtzman）聘用。所以我取代了他。他正在為一名私人偵探吉姆·明茲（Jim Mintz）工作，我相信他是美國最好的私人偵探。所以我很幸運。幾年來，我必須做非常有趣的工作。當我終於有錢去達拉斯採訪這位達拉斯精神病醫生詹姆斯·格里格森（James Grigson），被稱為死亡博士時，我說：“感謝上帝，我不必再成為私人偵探了。”那是一開始細藍線。三年的偵探工作。

並與細藍線您再次完成偵探工作。
我當然絕對以不同的形式繼續偵探工作。

細藍線與那些早期的電影不同 - 高度風格化，非常“電影”，因為缺乏更好的詞，音樂，重演，戲劇性的編輯。您能解釋一下您去那條路線的決定嗎？
當您問這個問題時，我想知道它是否曾是決定。我已開始細藍線不知道它將成為細藍線。最初，這只是詹姆斯·格里格森（James Grigson）的肖像。儘管我採訪了格里格森，但這種採訪從未出現過細藍線。人們認為他出現在細藍線，但是人們只是看到格里格森的照片。你聽到蘭德爾·亞當斯說關於格里格森。但是我們從來沒有聽到格里森的採訪。這部電影變成了與我想像的沒有什麼不同的事物，這部電影變成了我從未想像過的東西 - 對司法的可怕流產的調查。不僅如此。這也變成了對謀殺案的調查- 實際上，我認為這是一系列謀殺案是由錯誤定罪的蘭德爾·亞當斯（Randall Adams）的主要指控者戴維·哈里斯（David Harris）犯下的。因此，實際上有兩次平行的調查同時進行了殺人。真是一個了不起的故事！當時我應該寫信，但我沒有。我仍然應該寫信。在細藍線，您只會看到冰山一角。您看不到調查本身的故事，這是最引人注目的偵探故事之一。這是一個了不起的故事，我為此感到非常自豪。我為這部電影感到驕傲，但我為這部電影的調查感到自豪。

我認為我們可以說您作為偵探的時間不僅影響了細藍線，但您的其餘電影也是如此。
是的，儘管我所做的事情肯定是可以追溯到的，甚至在我拍攝電影之前的時間之前也是如此。有時我認為偵探是誕生的，不是製造的，我對調查事物非常感興趣。採訪 - 這是一種正確考慮的偵探工作 - 是我從回去的事情上所做的。我有自己的面試風格。我正在採訪北加州的大規模殺人犯。我的風格的一部分是讓錄音機運行。我和自己玩過一場遊戲，以了解我的聲音在錄音中的出現很少。因此，例如，如果我使用的是一個小時的盒式磁帶，一側是30分鐘，另一側30分鐘，我可以不用說什麼？保持完全沉默。只是“鼓勵”人們繼續交談。至少我說的採訪我最自豪。我對意識流的敘述非常感興趣，該人講話，講話並繼續說話 - 獨白比訪談要多得多。當然，這種技術極大地影響了天堂的大門和佛羅里達州弗農我隨後所做的一切。

多年來，您的面試風格發生了變化嗎？
是的，因為多年來我沒有跨跨基因。我在90年代首次使用了跨介力，然後它成為了我隨後進行的訪談的重點。它正在死亡先生在包括的四次訪談中快速，便宜且失控。

我總是在試驗。因此，多年來，我的風格發生了變化，部分原因是多年來製作電影的技術發生了根本變化。我曾經稱自己為11分鐘的精神科醫生。因為當您在電影上拍攝時，您有雜誌。在35毫米上，您有1,000英尺的雜誌，在16毫米中，您有400英尺的雜誌。他們持續了11分鐘。因此，每11分鐘您就必須更改雜誌。這意味著您必須停下來，您必須將舊雜誌從相機上取下，您必須放上新雜誌，重新閱讀電影，必須重新貼上貼子，等等。所以有一定的休息。但是我已經習慣了。這是製作這些電影的風格的一部分。現在，使用數碼相機，如果我使用的是我首選的數碼相機的Alexa，則可以很快更改。有多種方法可以記錄一個小時，一次是兩個小時。出於所有意圖和目的，您可以永遠繼續前進。不同的球賽。所有這些都會影響訪談的完成方式以及他們的感受。

是什麼促使您開發了跨託管？ [注意：這是莫里斯設計的設備，允許面試對像在訪調員的臉上看一張鏡頭的圖像。]
我對眼神交流感興趣天堂的大門在。它的一部分始於純粹的變態。當我做的時候天堂的大門，所有這些宗旨是“直接電影”或“ Cinema verite”或您想稱之為的任何東西 - 人們永遠都不應該看相機，相機應該是手持的，您不應該點亮任何東西，您應該使用可用的燈等。我想，”讓我們製作一部電影，我們可以系統地打破所有規則。讓我們直接看著鏡頭，讓我們闡明一切，讓我們構建設置，讓我們始終將相機保存在三腳架上。”當然，正在接受采訪的人知道相機的存在。我的一個朋友說：“您可能是牆上的蒼蠅，但是牆上是一隻五百磅的飛。”

一些最好的採訪天堂的大門，我們在中午在紀念公園開槍射擊那些，這很熱。溫度超過100度，陽光下降。我稱它為我的魔術時光。因為在這樣的環境中接受采訪是如此不舒服，以至於人們開始只說什麼。事情開始發生。和天堂的大門是我在採訪中聽到的事情的開始，這似乎是非同尋常的。一百萬年來，您無法彌補的事情 - 關於“醜陋的危機”和“寵物爆炸”以及不斷地。只是出色的事情和非凡的事情語言。

但是，當我進行這些採訪時，我會把頭靠在鏡頭的一邊。如果您知道在哪裡看，可以看到我的頭髮蔓延到框架中。通常，我的攝影師內德·伯吉斯（Ned Burgess）會抓住我的頭部，然後從框架上拉回它。我為什麼要這樣做？我這樣做是為了創造出對鏡頭的幻想的幻想。直視電影的潛在觀眾的眼睛。但這並不是真正直接進入鏡頭，因為他們會看著我，即使我靠近鏡頭，我也沒有在其中。我開始幻想自己所謂的“真正的第一人稱”。如果他們可以直接看著我並直接直接進入鏡頭，該怎麼辦？一個瘋狂的主意，但它肯定開始天堂的大門，幾年過去了。我沒有使用它細藍線，但是我確實使用了將頭靠近相機鏡頭的技術。並且使用相對較大的角度鏡頭，因為角度越寬，那麼顯而易見的是，該人略微向左或右側看，而不是直接向鏡頭。

然後，我有了跨界基因的想法。我們在弗雷德·萊查（Fred Leucher）上嘗試了一下，他是我的主角死亡先生，電椅修理工和大屠殺迪尼爾。我想，讓我們看看會發生什麼。什麼都沒有冒險。他是一個傾向於說話很多的人。我把他放在這個裝置前，我們走了。離開他去了。他剛開始說話。

我一直想知道，對於像您這樣的電影製片人來說，如此引人注目的是，讓人們同意接受采訪並讓他們開放，這是更容易或更難的嗎？
我認為兩者倆。它改變了事情，這當然是事實。好像我不再是一個完全未知的實體了。人們通常對我有所了解 - 通常他們看過我的一部電影。我有點想念我一個沒人的美好時光。 [笑這是給出的

你看過嗎？Jinx？
我還沒有看到所有。我正在觀看它。

你知道它如何結束嗎？
很難不是知道！

已經討論過是否Jinx越過道德界限。我一直在想你，細藍線。那部電影可能是對現實生活案件產生影響的最早影響的紀錄片之一 - 儘管您出現了多年的案件。
出於所有意圖和目的，細藍線，這是一個結束並完成的情況。蘭德爾·亞當斯（Randall Adams）被判處德克薩斯電動主席判處死刑。他被電死的僅幾天之內就來了。戴維·哈里斯（David Harris）免於蘇格蘭人，因此他可以犯下一系列長期的罪行。這些事情有很多混亂。這是一個漫長的討論；我認為沒有一種簡單的描述方法。執法細藍線做出了決定。這個決定是蘭德爾·亞當斯（Randall Adams）有罪，應該死亡。德克薩斯州的法院制度判處死刑。就任何人而言，他是一個冷血的警察殺手，完全應該被死亡。因此，這不是以一種或另一種方式扣留執法部門信息的問題。在製作電影的過程中，我採訪了許多達拉斯警察。

我不熟悉所有發生的事情Jinx，我真的不應該對此發表評論，也不想對此發表評論。每當您參與復雜的調查時，總是有道德問題。假裝否則將是幼稚的。例如，我過去曾被批評用於使用重演。重新制定用於細藍線。人們告訴我，即使這一年上映的電影可能是美國審查的電影，但由於有些人在電影中使用重演而感到震驚，但它還是通過了奧斯卡金像獎提名。實際上，討論仍在繼續。令我驚訝的是。或許不是令我驚訝的是 - 我不想變得愚蠢。

但是有重演，並且有重演。在電影業務中，有些重演被稱為“展示和講述”重演。重演細藍線不是演出。這是使它們與眾不同的事情之一。因此，例如，我們看到被謀殺的警察的伙伴特蕾莎·圖爾科（Theresa Turko）扔出警察汽車的奶昔，這位警察，直到槍擊事件發生後可能還是可能沒有從車上拿出來- 是？一個至關重要的問題，因為它在這個問題上說：她看到了什麼？她看到了多少？槍擊事件發生時她在哪裡？因此，當我們看到重演時，重演並沒有向我們展示發生了什麼。邀請我們參加思考關於這個問題，她是在巡邏車裡還是進出巡邏車？她可以看到什麼？她可能是什麼不是看，因為她在槍擊時的位置嗎？這是一次調查的重演 - 對我來說和看電影的人一樣多。這是一種嘗試根據證據來思考真正發生的事情，並嘗試從證據回到現實到事件本身的理由。

埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）對他的看法Jinx