Dewanda Wise是Nola Darling。照片：David Lee/Netflix
Spike Lee的標題她必須有現在需要一個括號：（電影）或（Netflix系列）。前者於1986年發布，後者周四首次亮相。這兩個版本都令人著迷的是它們有多鬆散和嬉戲。原始的是一部86分鐘的性愛喜劇，講述了一位名叫諾拉·達令（Nola Darling）（特雷西·卡米拉·約翰斯（Tracy Camilla Johns））的自由奔放的畫家，他拒絕讓男人定義她，這是李的首張專輯和他的流行文化突破。當時，許多白人批評家屈服於他是黑木艾倫（Black Woody Allen），大概是因為兩個電影製片人都很瘦，戴著眼鏡並在紐約製作了電影。但是還有其他可辯護的比較點，伍迪·艾倫（Woody Allen）肯定從來沒有像李一樣嘲笑觀眾購買他的作品門票在一個熱鬧的預告片中這發現他站在一個拐角處出售管襪，“三美元”。這部電影從那時起具有許多著名的美國印度群島的質量特徵，但它以新鮮的風格和前所未有的以非洲為中心的中產階級黑人生活來補償。
Lee and his then- (and still best) cinematographer Ernest Dickerson shot Fort Greene as if it were the hippest, most beautiful place on earth, filled the screen with fresh faces, gorgeous bodies, and striking camera angles (including direct address), and stocked the soundtrack with a mixtape of then-current hip hop, rhythm and blues, and original jazz compositions by his father, composer and pianist Bill Lee.這部電影的性政治並沒有受到審查 - 稍後更多地介紹了這一點 - 但是，當反對李的大膽，才華和無情的決心，以他自己獨特的術語來製作現實世界中的非洲裔電影時，這似乎不太可能破壞交易。正如李的長期冠軍羅傑·埃伯特（Roger Ebert）所觀察到的那樣她必須有是關於黑人的罕見特徵，它向他們展示了首先，最重要的是彼此，而沒有調解他們的存在以保護假設的白人觀眾的敏感性。
Netflix版本不會產生相同的文化影響，如何？三十年來，李在視覺和專業哲學方面都啟發了無數的電影製片人，他們本身就是主管或表演者。該系列忍不住像是李的第一部電影完善並流行的類型的後來，現在被故事片所用的範圍比通過網絡系列更少，並且顯示為Web系列，例如高維護和不安全。但是，看到近60歲的李（Lee）四處亂逛並嘗試新事物，這很有趣，好像他會回到電影學校畢業的那一刻。
Dewanda Wise通過現代格林堡（Fort Greene）扮演我們的嚮導和敘述者，這是一個不那麼時髦，更高檔化的地方，其不斷上升的財產價值是許多討論的主題。 （儘管他毫無疑問地讀這篇文章感到恐懼，但李的處女作可能在那個社區中毫不猶豫地跳動了紳士化；許多在90年代在那裡購買房地產的白人房主在高中和大學都在高中和大學她必須有出來。他主要是諾拉（Nola）的屍體，儘管他的公寓很漂亮，有很多開放空間和醒目的大型照片，並且立體聲系統炸毀了邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）。安東尼·拉莫斯（Anthony Ramos）是火星·布萊克蒙（Mars Blackmon），這是李在原始電影中飾演的自行車使者的汽車嘴小丑。諾拉之所以喜歡火星，是因為他樸實無華，讓她笑了，儘管當他對自己的公寓打蠟時感到煩惱（這場演出是房地產色情的），並立即問他是否可以搬進來。萊利克·貝特（Lyriq Bent）是傑米·奧弗斯特（Jamie overstreet），傑米·奧普（Jamie overstreet），buppie，他本人是一個周到，敏感，負責任的人，但有一個控制的人。在這裡，就像在電影中一樣，諾拉在傑米（Jamie）中看到的是，這個角色似乎代表了一夫一妻制的，享受的女人，這對她來說是厭惡的。也許在某種程度上不是。
在飛行員中，由李（Lee）撰寫和執導的飛行員，諾拉（Nola）和她的戀人的四邊形或多或少地像原始電影中那樣播放，但是帶有完整的色彩和更多雜技的性愛場面，取代了迪克森（Dickerson）的裸露背部和乳房和高潮面的軟孔濺起。但是之後很快繞道而行，以電影的貶低方式可能會欣賞。李的首次亮相甚至在當時被批評，因為他在諾拉的性行為中太明顯了，這使一個女人說她不想被客觀化。強姦式的場景使諾拉（Nola）遠離了她的一個戀人，然後回到他的懷裡，感覺就像是對電影自稱代表的一切的拒絕。 Lee一直對所有這一切感到煩惱，並通過將電視節目的大部分委託給女性作家（包括Radha Blank，Eisa Davis，Lee的姐姐Joie Lee和Playwright Lynn Nottage），在這裡遲鈍，並通過街頭違法的事件代替了強奸案，成為諾爾拉的燃料燃料。
比許多李的電影更重要，這說明了很多，她必須有是一部聚會的電影，主要建在公寓，咖啡店和街上的人們聊天的場景。有時，對話是與情節有關的，有時他們會提到整個文化，美國歷史，種族關係或經濟學，系列與在電視，筆記本電腦或電話上觀看的人之間的關係（Lee對戲劇性的，直截了當，直覺上的相機獨白的熱情可能會在電影中的大屏幕上震撼，但它感覺很自然，這是Serveries的自然時代）。該系列經常改變音調和流派，以至於很難跟踪它在觀看時通過的所有不同迭代。有爆炸，我的意思是字面爆炸，表達了幾集，即使是Farrelly Brothers停下來。
在大多數情況下，Netflix的她必須擁有它李在一個入圍的，分散的，挖掘的模式中運行女孩6或者竹子，或其中一個漫長的場景瘴氣故事（例如它的故事）陷入困境，以便角色可以討論社會或政治問題。大概是這樣，李可以適當地崇拜一些建築或男人或女人的身體，或者讓他喜歡播放的歌曲。
在這個節目中，有一些我從未見過的圖像，場景和設備，包括我要配音的“超文本削減”的一種編輯，李本質上停止回答一個戲劇性的問題，在您觀看時可能會在您腦海中引起的戲劇性問題（例如，每當原創歌曲結束時，Lee to to lee to to to to to to to to to to to to the Plose of Plum poser of Plose！）。這本身就足夠令人印象深刻，以至於它克服了1986年的尖峰李被宣傳線讀數，許多笨拙的博覽會以及對其他尖峰李關節的表現形式的自我誇張。其中一些是聰明的做正確的事。其他人則引起轟動，尤其是關於阿爾·帕西諾（Al Pacino）不公正的長期討論馬爾科姆X。如果有80％的少量，這種事情就會減少令人討厭。但這也令人著迷，以一種後退的方式令人著迷，因為它表明，李（Lee）受到法國新浪潮標準承載者Jean-Luc Godard的影響，他從職業生涯的開始就具有Brechtian和自我指南的趨勢，並且隨著年齡的增長，他開始將SubText變成文本（有時是實際的文本）。
我不知道我是否誘使您觀看節目或積極地將您遠離它，但這是李的Spike Lee：他做他的事，您可以接受或離開它，而這是我的態度，使我傾向於我接受。
