照片：Alison Cohen Rosa/路邊景點
什麼時候奧斯卡提名製片人兼編劇詹姆斯·沙莫斯（James Schamus）決定首次亮相導演，他選擇適應律師憤慨（今天在紐約和洛杉磯開放），這是菲利普·羅斯（Philip Roth）的晚年生產力爆發的果實之一。但是，當他著手寫劇本時，他一直在每個選秀的核心中寫下一個場景的龐然大物，主角馬庫斯和他的大學院長考德威爾之間的對抗上帝（除其他更實用的事物）。這個場景發生在一個房間裡，只有這兩個角色，只不過是對話 - 然後拍攝，這將需要20分鐘的屏幕時間。
當然，問題是2016年的電影不有在20分鐘的神學對話中取決的場景。一些董事可以擺脫它。他們的名字是昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）和保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）。對於其他所有人來說，這是一種藝術決定，嚇壞了人們寫支票的人，如果您嚇壞了人們寫支票的人，那麼您就沒有電影。
沙姆斯告訴我：“當我第一次閱讀這本書並決定進行改編時，即使我在撰寫第一稿時，我也沒有完全記錄到底是什麼。” “我想，稍後我會弄清楚如何凝結它，因為顯然，這將永遠無法在任何可能有興趣投資感興趣的人的第一次讀到。直到我說這是草稿它向我註冊。”
觀看由此產生的18分鐘的場景（僅在書面長度下）是一種令人難以置信的體驗。在遭遇的過程中，24歲的洛根·勒曼（Logan Lerman）扮演羅斯（Roth）典型的猶太知識分子之一，還有51歲的特雷西·萊特斯（Tracy Letts），扮演全美行政長官，穩步升級壓力，直到爆炸似乎爆炸似乎然後成為不可避免的。 Schamus展示了視覺和敘事講故事的巧妙訣竅，證明了自己是一位敏捷，雄心勃勃的導演。作為參考，這是在現場中提供給禿鷹的獨家剪輯：
Vulture打電話給Schamus和Lerman討論了場景的電影複雜性，使它起作用的護理以及有時導演是如何關閉他媽的。
這些對話已被凝結和編輯，分別進行了。
“我不知道我能做到。”
洛根·萊爾曼（Logan Lerman）：當我第一次閱讀劇本時，哦，伙計，我很瘋狂。我花了很多時間嘗試為我找到正確的下一步，並真正試圖弄清楚我是誰。當時我還沒有興奮的其他內容，甚至仍然在商業工作室機器中或令人興奮的是我的事情。這是獨立領域中的寶石之一，它無處不在，只是抓住了我。
詹姆斯·夏姆斯（James Schamus）：洛根（Logan）幾乎是這個角色的柏拉圖式理想，當他讀劇本並說他想見我的那一刻，我當時乘飛機飛往洛杉磯，我們最終聊了幾個小時，我走開了，我想著：“我很幸運。”那時我們沒有資金 - 他在拍照之前就註冊了。
二：我肯定地認為這是下一個，然後15分鐘後，我被焦慮淹沒了。我不知道自己可以做到，我不知道我是否足夠公正地做到這一點，或者我是否能夠很好地理解材料以執行此操作。我想那些擔心是燃料。
JS：我對整件事有抵抗力 - 這就是為什麼我只能射擊24天。這個劇本登陸的桌子上的絕大多數人使轉向的合理選擇很清楚，但是我們有足夠的融資來使我們進入生產。
“我做出了一個非常有意識的決定，將洛根和特雷西完全視為理所當然。”
二：通常，大膽的選擇是由攝像頭動作，專業鏡頭和視覺決策來定義的。在這個場景中，詹姆斯做出了大膽的選擇不是這樣做，而是要保持相機非常靜止，然後讓我們在框架內播放。這使我們成為演員更有責任吸引觀眾，這也使對話和我們所說的話是重點的中心。
JS：相機幾乎沒有移動，但是您會注意到，我們採用了相當廣泛的射擊清單。我意識到，如果我們試圖拍攝標準的好萊塢覆蓋範圍，然後將其拼湊在一起，那將是醜陋的。在視頻和音頻中，場景都必須具有內在的邏輯和內部敘述，這可以維持我們要做的事情。因此，對於從相機角到框架前面的所有內容，都有特定的編舞。這實際上是一個非常物理的場景 - 在那個場景中，它可能比電影中的任何其他場景都更多。因此，即使將場景描述為兩個人談論上帝很有趣，我還是度過了許多不眠之夜，使編舞失望。
二：我喜歡以一種我們只是談論材料以最好地理解它的方式進行排練，而詹姆斯和我花了無數小時討論每個單詞，每個意圖，對整個電影進行辯論，但從來沒有真正通過對話進行。 。我可能曾經在詹姆斯的辦公室裡跑過[聯合主演]莎拉（Gadon）扮演特雷西（Tracy）的角色，這太尷尬了，出於某種原因，我將其半助了，而詹姆斯（ James）並沒有害怕。取而代之的是，他信任我並尊重我的過程，當我們到現場時，這是一個非常舒適的環境。詹姆斯給了我，特雷西非常尊重和信任。
JS：我做出了一個非常有意識的決定，將洛根和特雷西完全視為理所當然。就像，“啊，這是一項工作，做你的事情”，不要讓我知道這對他們有多恐怖，我應該是多麼害怕。所以我從來沒有做過很多。但是，在電影中的所有場景中，這是我對阻塞最具體想法的那個場景。這也有點令人恐懼，因為這也是我第一次以特雷西·萊特斯（Tracy Letts）的名字向某人配音- 您不一定要說，好吧，站在這條線上，向左看，吞下兩次，走兩次，走到這裡。您希望這些演員覺得自己好像是自由地成為自己的角色。
二：我比Tracy擁有了令人難以置信的優勢- 我有幾個月的劇本，是所有決策，鑄造和弄清楚的一部分，並與James和[製片人] Anthony [Bregman]一起將其放在一起。特雷西（Tracy）在拍攝前幾週簽名，並在沒有閱讀劇本的情況下接受了零件。我們感興趣和探索的大多數演員都對那個場景感到恐懼。我不認為他們想要挑戰。因此，特雷西和我沒有花任何時間在一起 - 我們有一天在拍攝那個場景之前，我們進行了一場報價的彩排，我們真的只是吃了麵條並談論生活。然後，第二天，我們像兩名冠軍戰鬥機一樣走進那個辦公室，專注於我們的技術，進入了這一刻，然後參加了戰鬥。
“這比戲劇差得多。”
JS：我喜歡說話，作為導演，我與自己合約，幾乎每天拍攝：我會閉嘴。當您是一名觀看18分鐘場景的導演展開時，您可以提出很多筆記，讓我告訴您。您可以談論很多。但是我決定在兩次兩次兩者之間一次永遠不給他們一個多個方向。
二：我們只有一天可以拍攝它。您可以將其與劇院進行比較，因為我們不採用簡單的路線，那就是將其切碎並選擇切割點，然後說“讓我們把它放在塊中。”我們將從頭到尾拍攝每次拍攝。我們首先要進入辦公室，並一直到每次最終。
JS：它比劇院差得多，因為在劇院裡，您只在那天晚上說界線。沒有人說，在第一幕之後，第三幕之後，“嘿，我們可以再做一個場景嗎？”有了這個，您正在做短暫的播放，然後重做它並重做它並重做它並重做它。我們確實會在一次畢業後，剪裁，切割，剪裁，再走一遍。機組人員不敢相信。我們記錄了數據的數據。
二：我們作為人類的大多數決定都受到恐懼的指導 - 我們認為我們認為要長壽或安全要做的事情。這部電影的故事都始於詹姆斯離開焦點並決定適應這個故事。他沒有恐懼，也沒有像職業那樣追求指導。他們並不像大多數電影製片人一樣，“我需要第一部電影才能成功；因此，電影中間我不能有20分鐘的場景。我需要安全地播放它，並嘗試製作電影或製作一部我認為會成功而不是有趣或創造性的電影。”詹姆斯沒有什麼可失去的。
