守場員繼續排練。 照片：Allyson Riggs/Warner Media
內森·菲爾德（Nathan Fielder）與人混亂。他的喜劇中央系列是正確的內森為你，這仍然是真的他的新HBO系列排練。他對人們著迷，被他們吸引和困惑，他使用電視的固有津貼來進行社會實驗。但是為了實現自己的目的，守場員幾乎不可避免地欺騙了他的臣民。他誤導了它們，使他們感到不舒服，並試圖讓他們說或做他們可能不想做的事情。守場員專注於普通人以及他願意與他們搞砸的意願的結合意味著排練不會被普遍喜歡，但是它會引起兩個普遍的反應：沒有人會感到舒適，每個人都會想知道其中多少是真實的。
在內森為你，守場員提供了解決方案（總是奇怪的，通常是有害的）來幫助真正的，掙扎的公司。在排練，他通過找到想要排練自己一生的某些要素的人來返回技巧和實質的混合物 - 他們一直推遲的艱難對話，重大的生活改變了他們對採用的不確定。在第一集中，守場員與一個想告訴朋友在他的酒吧 - 蒂維亞團隊中告訴朋友的男人合作，他花了多年的時間就他的教育背景撒謊。守場員對這種互動的所有方式進行了令人難以置信的詳細娛樂。他讓製作團隊建立了一份完美的酒吧副本，因此守場員和他的排練團隊可以理解空間的所有動態。他們一遍又一遍地練習和練習，直到該男子找到了他滿意的對話策略。他們制定了輕微中斷和情感繞道的策略。他們計劃坐在哪裡，點菜。最令人難以置信的是，守衛者聘請了一位女演員扮演男人的朋友，然後派那個女演員去見朋友，以便她回來時，她可以成為菲爾德（Fielder）在菲爾德（Fielder）巴洛克式的交替宇宙中的最佳匹配。
這是一個令人驚嘆的規模展示。排練從生產的角度來看，它令人印象深刻：看到某人的整個世界在音響舞台上重建的整個世界都令人震驚，因此他們可以播放一次簡短的對話。每次彩排的前提似乎都應該擊中死胡同時，守場員都會找到一種打開一些新的真實性和實驗途徑的方法，就像具有無盡資源和零常識的社會焦慮的威利·沃卡（ Willy Wonka）一樣。該量表非常壯觀，也是功能性的。它是為了使觀眾迷惑，它作品。該節目以令人難以置信的敏銳的iMax屏幕感到不知所措，或者“真實但不是”的déjàvu感覺如何使您頭暈目眩。它引起了那一刻，當您確定自己認識到某人但無法從哪裡弄清楚時，就會感到沉沒的感覺。
這種迷失方向不僅令人恐懼。在後來的情節中，最清楚的是，當守衛與一個叫安吉拉（Angela）的女人進行排練時，她想看看生孩子的感覺。但是，即使從第一個相對良性的發作開始，也很明顯。正如他在演出中的某一時刻所說的那樣，守衛者擁有的力量比任何參與者都要多。是的，他們同意將生活顛倒，同意在相機上描繪，同意與旨在操縱它們的場景一起玩。但是他們真的可以說不嗎？他們可以控制自己的行為，但是他們對最終如何編輯這種行為沒有發言權。即使他們認為自己像守場員的野獸人一樣，這一過程似乎注定要背叛他們。守場員玩具的想法是，當這個人意識到守衛使他朝著一定的結果促使他時，他最終會震驚和厭惡排練在啟示之後，永遠不要讓我們看到他真正的感覺。在另一場彩排中，參與者只是離開，顯然是退出了這一過程。但排練無論如何，都會使用他所有的早期鏡頭。
彩排被作為送給參與者的禮物，這是一個不可想像的機會，可以進行現實的審判。但是它們總是是送給守場員的禮物，首先是最重要的。他是一個木偶大師，看似無罪邀請人們綁好自己的弦樂。到第四集時，當守場員把整個事情變成了無休止的自我意識的螺旋式時，排練開始看起來比其他任何事物都更像是自戀的令人驚嘆的表現。它是偽裝成相反的秘密主義。那怎麼可能不會驅逐？
但是至少有一個級別排練毫無疑問，除了守場員的奇怪凹陷之外，還要評論某些事情。 Fielder所做的一切都是所有真人秀電視如何運作的未經修飾版本。我們不舒服，因為我們可以看到它的機制，但實際上沒有什麼不同。人們同意與作品一起演奏，這通常是作為“社會實驗”而建立的，以供他們獲得收益。參與者愛是盲人不知道如何編輯它們。真正的家庭主婦給予他們同意，但是一旦特許經營扭曲了他們的生活，他們必須說多少權力？人們在圈子知道他們會被操縱。這使操作還可以嗎？
一旦您剝離一切，就不會排練做所有電視做什麼？它最令人不安的元素涉及為安吉拉（Angela）的排練，安吉拉（Angela）想排練母性。包括嬰兒和幼兒在內的兒童演員成為守場員進程的一部分，回答不同的名字，假裝安吉拉是他們的真正父母。這是噩夢；您想知道它是否損害了他們；這正是任何兒童演員為更傳統的電視節目所做的事情。套裝看起來像是一個真正的房屋，預先準備的線條，沒有最終發言的屏幕上的發言權- 它與標準電視製作並沒有什麼不同，但是當守場員讓我們看到它如何工作時，它會更令人不安。
排練闡明了社會慣例的假設和期望，迫使其參與者真正探究了他們認為想要的東西，他們一直在說自己的謊言。成本處於情緒困境中，成本很高。但是有一時的時刻，野手凝視著綠胡椒，這是一個原本是從花園里新鮮採摘的，作為安吉拉的農業幻想生活的彩排的一部分。有人在胡椒粉上留下了雜貨店的貼紙，而安吉拉在背景中愉快地聊天時，守場員一直盯著彩排與現實之間分裂的小而明顯的象徵。他旋轉它，將貼紙隱藏起來。胡椒不是“真實的”，但是現實與排練之間的轉變非常小。
守場員的參與者表面上是真正有問題的真實人。不可能說，這是真實的程度- 他們中的任何一個完全了解他們已經註冊的內容，他們中的任何人的演奏程度以及這些互動的編輯方式以突出某些情感反應的編輯方式是不可能說的。最重要的是感覺真的。的確，隨著彩排的進行，隨著越來越多的曲折和MC Escher風格的轉彎被引入彩排過程，您的身體會以真實的形式進行記錄並相應地做出反應。您不禁要畏縮，因為它是如此拜占庭，同時在情感上赤裸裸。不管喜歡與否，身體困擾的感覺是守場員的彩排成功的感覺。您開始渴望電視的脫節幻想，而沒有展示其所有內心的社交互動，每個人都伴隨著他們熟悉的膚淺角色。它給您帶來了一種暈眩，無盡的感覺，因為它永遠不知道地面應該在哪裡，就像眩暈一樣，而是成為世界上一個人的經歷。
