照片：Matthew Murphy/O＆M Co.
貓從其出處開始，總是神聖的鼻子。任何人如何看著TS Eliot的道德上和口頭上深刻的作品，然後說：“是的，讓我們做一個音樂劇舊負鼠的實用貓書，他為他的教童'''然而，這就是自青年以來材料的粉絲安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）選擇做的事情，設定了朗姆酒tum tugger，Mungojerrie，Jennyanydots和其餘的梅洛迪（Melody）的微弱尷尬的冒險經歷，並與導演Trevor Nunn一起安排了結果，並將結果安排在上面。建議一個故事。但是，並不多：艾略特的財產禁止使用任何文本而不是艾略特的使用。貓因此，比音樂劇院的作品更像是歌曲周期或貓科動物的雜音。一個短片或即興演奏之後是另一個，幾乎沒有將彙編整理在一起，除了生產可以從喜怒無常的照明，出色的特殊效果和“戲劇性”的表演中擠出的任何超越建議。今晚在尼爾·西蒙（Neil Simon）打開的WAN復興至少在Natasha Katz的燈光下獲得了照明。
不是那樣貓曾經非常強大。當原著於1982年在百老匯開業時，這似乎是一場拼命笑的表演。畢竟，實際上發生了什麼？人類合唱的男孩和女孩假裝是塔比斯和toms，滾動在地板上，爬上四分之一，踢踏舞，做fouettés的鏈條，並與他們所有的體重在一條腿上，另一隻傾斜。 （最初的編舞是由皇家芭蕾舞團的前明星吉莉安·林恩（Gillian Lynne）創作的。）但是請注意，貓實際上並沒有跳舞。他們沒有（如一個數字）模仿狗，或者（如另一個數字）執行魔術。他們不記得自己以前的榮耀，也不記得損失的唱歌。因為這一切都是直截了當和崇高的，所以它太糟糕了，無法提供卡通娛樂，但作為理解或欣賞貓科動物生活的一種手段，這是一個完全的非結論者。
相反的命題同樣荒謬。艾略特（Eliot）寫道：“貓很像你和我，”（還有勞埃德·韋伯（Lloyd Webber）借了），但實際上並非如此。還是我錯過了該節目情節絲的相關性？也就是說，如下所示：在年度舞會的當晚，有二十個垃圾場Felines組裝，以便可以選擇一個人以在午夜升至“ Heaviside Lays”的特權，並在那裡進行轉世。 （可能被稱為耶穌貓超級巨星。）明顯的基督教圖像和實際科學除了我們要做什麼？納恩說，這個主題是寬恕，當然您可以明白他為什麼要相信這一點。 （他有很多要回答的。）但是對於我們其他人來說，這是一個沒有參考的寓言。無論如何，這並不是敘事懸念的引擎，因為格里薩貝拉（Grizabella）是褪色的“魅力貓”（Glamor Cat），整個晚上都在潛伏在舞台的邊緣周圍，看上去已經半死了，並扭動了她的一個大數字，就像試鏡一樣復活。
那個大的“內存”不是原始的舊負鼠的實用貓書;這是由另一首艾略特詩的草稿的一句話提出的，被納恩（Nunn）變成了抒情詩，並分配給了格里薩貝拉（Grizabella）發明的角色，以將libretto拉在一起。 （您會聽到很多次的聲音。）它是可以提取的，幾乎沒有功能，除了將演出的其餘部分與Puccinii式的悲傷綁定在一起，這可能是為什麼它成為最後的劇院之一歌曲跨越流行成功直到漢密爾頓最近重新開放了橋樑。但是與來自漢密爾頓，它不需要您了解英語。整個節目也沒有；實際上，如果您不這樣做可能會有所幫助。秘密貓，儘管其所有崇高的血統都屬於其被抑制的低角度歇斯底里。它預期並舉例說明了VAPID，誇大了美國偶像情感風格很快將在舞台上和舞台上占主導地位。 Elaine Paige，Betty Buckley和Laurie Beechman等早期的Grizabellas（所有的戲劇生物）都能夠馴服響亮的，狂歡的轟炸機，使它看起來既親密又是幻想，因此為表演提供了心臟的建議。不幸的是，在這部作品中，季節三x因子冠軍劉易娜·劉易斯（Leona Lewis）將承保角色帶入了幾個不太微妙的前提，她儀式上會扮演儀式上的角色，好像他們是死老鼠一樣。
似乎沒有更大的野心使整個複興動畫。除了Katz的壯觀照明外，即使經過數十年的調整和第二種想法，設計和舞台充其量也等同於原件。 （在約翰·納皮爾（John Napier）的垃圾場套裝中，車牌上的車牌上的車牌上說“ Nap 70”，這表明這是他原始設計的第70次迭代。）為Mistoffeles先生的大型Showstopper添加了一件閃爍的LED服裝。 ，由Ricky Ubeda進行了良好的跳舞，什麼也沒添加；巨型輪胎上的重質層的上升是ho-hum。儘管有些要素仍然令人印象深刻 - 合唱的安排和大規模的唱歌非常出色，但另一些元素則遭受了只能是奇特的折磨。不幸的是，始終合成器安排的始終合成器安排的縮水尤其不幸。超越聽起來從未如此稀薄。
公平地貓不如文化精英喜歡建議的那麼糟糕。在其18年的比賽中，表現較差。但貓既自命不凡又是Déclassé，將音樂形式從最近的榮耀中拖到了，就像將艾略特從普魯福克拖到pouncival一樣。畢竟，這是為入侵歐洲流行歌劇打開了大門的巨型人，幾乎窒息了本地產品二十年。 34年後，在百老彙的環境中看到它，該環境最近產生了漢密爾頓和有趣的家，是要經歷比以前看起來更溫和的危險。它不如牛貓，就好像Nunn和Lloyd Webber從同一時期的另一首艾略特詩中插入了某些遺傳物質：“牛”。
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有一個令人愉快的貓在巴靈頓舞台的製作中開玩笑彭贊斯的海盜當笨拙的海盜到達時，“帶著貓般的腳步”彈起敵人。實際上，吉爾伯特（Words）和沙利文（Music）（音樂）的1879年歌劇中建立的永恆的笑話，甚至超越了永恆的笑話。由約翰·蘭多（John Rando）執導的，由約書亞·伯格斯（Joshua Bergasse）的音樂演出，根據公共劇院（Public Theatre）1981年的熱門版本，這部作品幾乎是夏季劇院嬉戲中可以要求的一切。斯嘉麗·斯特拉倫（Scarlett Strallen）的馬貝爾（Camp Mabel）的威爾·斯文森（Will Swenson）的海盜之王（Will Swenson）有一個可能的埃羅爾·弗林（Errol Flynn ）。 （柏格斯為警察的舞蹈異常有趣。）這是海盜在某個時候來到紐約，作為Rando-Bergasse-Barrington在鎮上兩年前，它需要更多的紀律 - 以及坑中的更多樂器。馬薩諸塞州皮茨菲爾德的樂團只有八個演奏者，聽起來像是這樣。但是，與眾不同貓，，，，海盜是我們需要定期重新訪問的節目，這是一種愚蠢的模型，它也柔和，機智，旋律，並且像大砲一樣可靠和自信。現在和永遠。
貓在尼爾·西蒙劇院。
彭贊斯的海盜直到8月13日，都在巴靈頓舞台公司。
*本文的一個版本出現在2016年8月8日號紐約雜誌。
