我不一定會說我不樂觀。”文斯·斯台普斯（Vince Staples）說。與長灘的對話，加利福尼亞的說唱歌手往往會迅速參與有關觀點和經驗的討論 - 如果您不是自己是誰，您會相信自己相信的嗎？ - 和我們的紐約辦公室，也不例外。 “我看到了最糟糕的情況，並且根據最壞的情況進行操作。我一直這樣。那就是讓我離開監獄的原因。我一直想到可能發生的最糟糕的事情，然後您從那裡開始工作。”他穿著簡單的衣服：一件沒有特殊區別的T卹，褲子和運動鞋，還有隻能描述為書呆子的大眼鏡。大聲或柔軟，他的聲音有一定的私人登記冊。在考慮自己的話和他自己的同時，他有天賦。不是以一種自我的方式，而是以一種清醒的，冥想的，不是很難的方式。
我們正在召集討論第一個女人，，，，，Staples的第三個主要標籤項目和第二張EP。 Staples對較短的收藏有偏愛。他的突破混音帶的平均長度為30分鐘。同樣，他的首張專輯《去年》公正稱讚夏季'06，分為大約30分鐘的兩半。這幾乎不意味著斯台普斯缺乏實質性的內容：相反，這證明了他簡潔地說他的作品的能力。在一個過度生產似乎是突破的先決條件的時代，他致力於簡潔和質量。在一個說唱歌手唯一的曝光度是過度曝光的世界中，他努力保持低調。
當然，他意識到 - 痛苦地意識到 - 對明星風口王的年輕說唱藝術家提供的誘因。對於至少一代人來說，“說唱歌手”一直是一種越來越突出的原型，因為它無可避免地將搖滾明星移位為享樂主義的英雄- “ gangster gook got gatsby”，在斯台普斯在EP的核心中“機車。”正如其標題所暗示的那樣，第一個女人是對藝術家對此數字進行的研究的檢查，該數字唯一地刻有觀察和報告。以及Imagine：Staples保持完全紮根的能力同時徘徊在自己之上的能力幾乎不限於採訪。他的藝術有著微妙的怪異，一種精神上的流離失所感，很容易被更明顯的特徵所掩蓋，例如他的機智，言語技巧和現實主義。這種陌生性是將主食與他的西海岸同伴和有時合作者Schoolboy Q區分開的原因，他對具體存在的更加熱愛，就像那個陌生的開放性本質將主食與更具編程性的精神精神肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）分開。訂書釘沒有所有的答案：在我們長達一個小時的談話開始時，他的聲明“我不知道我要去哪裡”，他的說法在他的陳述附近被括起來：“我一直很舒服，不舒服會心。”與大多數說唱藝術家的面向未來的，志向的傾向以及驅動的紀念衝動相比夏季'06，他的目標是第一個女人創造一部完全生活在當下的藝術品。
可以肯定地說，那一刻是煩惱的，而且經常是絕望的。斯台普斯（Staples）傾向於繪製最壞的情況，然後從那裡開始構建的ep中，這是一個完全明顯的EP，設想自己的自我造成的死亡。對成功與自我毀滅之間的關係的檢查幾乎不限於說唱（Wavves和Kurt Cobain被姓名檢查並非偶然第一個女人，或曲目“微笑”，憑藉其動畫共鳴，穩定的節奏和吉他獨奏，這是一首搖滾歌曲，除了名字之外，甚至在說唱中，這也不是一個新話題。由Geto Boys的揭幕注意到我”（1991）和準備死了的自殺思想”（1994年），這種習慣已經在專輯中像德雷克的那樣持續到現在小心和肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）要皮條客蝴蝶。與後兩張專輯一樣，Staples的收藏必須以自我為中心，但是除此之外，它以不同的寄存器運行。對於德雷克來說，自我就是一切；憑藉肯德里克（Kendrick），最重要的是自我的救贖能力。如果他的言語和行為表明，斯台普斯對地位焦慮不感興趣，他也不會以解決方案為救主。讓他著迷的是第一個女人不是自我，而是命運及其可逆性。
由於它的第一條曲目始於藝術家的（隱含）死亡，並以藝術家的慶祝成名慶祝，在EP上向前移動，這意味著在其故事中向後移動，反之亦然。斯台普爾斯在我們的談話中表現出來的意識在我們的談話中如此明顯，這是通過敘事感進出的時間來翻譯的。並在音樂上得到加強：除了“微笑”之外，專輯還在插曲之間交替，其中釘書釘莫西斯（Morosly）唱著簡單的歌詞而沒有伴奏（“我們都浪費了”，“有時候我想放棄”，“我只是想向你展示更好”）））））數字化的樂器以磨損，失真，不和諧和不規則的節奏充滿，藝術家的複雜性與機智，靈活的韻律和無休止的創造性交付相吻合。通過刺傷薄薄的合成器的重擊跳動加劇，並在緊急卡拉克森般的噪音中逐漸更高的搶奪，這意味著不斷提高的焦慮，完美地執行了兩性骨骼，螺旋體，dactyls，dactyls和trowees of tos of toce in隨著圖像的跳躍進度頭暈：
我寫詹姆斯·喬伊斯，
不需要勞斯萊斯；
我需要一個緊身衣 -
Finna是蝙蝠網。
討厭這些說唱歌手 -
偷我的招搖，
試圖練習筆法。
黑幫去了蓋茨比；
沒有乳液褪色：
讓這個狗屎破裂，
裂開他的下巴；
我的系統中的破解：
爸爸喜歡吸煙
就像他喜歡吸煙黑鬼一樣，沒有開玩笑。
在這里和談話中，很難發現藝術家對他迷失方向的根源的敏銳認識。斯台普斯（Staples）是一個黑幫說唱歌手，他喜歡研究歷史，包括自己的家人和他的家鄉南加州的歷史：他建議我讀過石英市，，，，，馬克思主義城市理論家邁克·戴維斯（Mike Davis）創立的具有里程碑意義的洛杉磯歷史，該歷史詳細介紹了該市的原始控制，由WASP精英從房地產猜測和該市沿民族線的長期劃分而種植，該城市獨立的城市社區由Wasps定居，愛爾蘭人，意大利人，猶太人，墨西哥人，亞洲人以及黑人美國人以及鄰里邊界，由LAPD和白人警惕幫派無情地執行。斯台普斯的祖父母來自西印度群島的移民在戰後的相對繁榮時期住在洛杉磯，但在1970年代停滯不前的暴力狂潮之後，他們的辛苦賺來的經濟收益被破壞了，當時黑豹運動的前成員被FBI崩潰了。監視和滲透造成了一個街頭幫派，該團伙被稱為Crips和競爭對手的街頭幫派，通過合併形成血液的反應。
斯台普斯的外祖父對這種歷史動蕩的經歷是直接的。一名退伍軍人變成黑人民族主義者變成了脆弱，他在幫派生活的社會背景下撫養了孩子。他說：“我們來自父母是幫派成員的一代人。”這是一種陷入困境的遺產，但無論如何，這是一種遺產，一旦釘書釘是一個優秀的學生（尤其是英語），被他的多數白人高中被驅逐出來，以勝過勝利的指控，他別無他法儘管他的父母希望否則，但完全希望。 “小時候，當您的父母努力為您提供服務並使您脫離[Gang Life]時，就無法看到它。你知道他們的精力在哪裡。如果您每天早上走進房子，而您的母親就像“嗨，兒子，你好嗎？”一扇門阻止它，您可能不會注意到一點。但是有一天，你會想，“那他媽的里面有什麼？”
斯台普斯對自己一生的細節保持沉默，作為頑皮的討厭的脆皮套裝的活躍成員，他們在長灘北側的罌粟街和拉莫納公園附近隆隆起來。儘管他在歌詞中見證了它的簡短興趣，但這並不是他曾經迷人的生活。他見過太多的人受苦，其中其中最親愛的人：“我的堂兄，我最親密的朋友，我在世界上最好的朋友之一，他被槍殺了，陷入了昏迷。我當時想，接下來還有誰？就是我。我們年齡相同，相距一周。我們一起長大。所以當我看到他時，我看到了我。”意識到他的母親和妹妹去世後將陷入困境，因此決定改變。
他從幫派活動退後一步，致力於說唱。他找到了進入伯爵運動衫和奇怪的未來和麥克·米勒（Mac Miller）的軌道的方式，並以自己的前世敏捷而敏銳的編年史為自己起了名字：面對/必須留在您的腳趾/頭上，開始在比賽中/沒有給那些/來到我住的地方。”目前，對他來說，事情從未更好。他正在錄製和巡迴演出，並可以在他一生中第一次舒適地生活。但是他為過去的過去而付出的代價- “我轉過身來，我轉過身來，回到家裡，我離開了街上，我長大了，在那裡追逐黃磚路”，這只是最小的。他曾經為最大化自己的身體生存的利益而壓制的第二和第三個想法已經全力以赴。封面第一個女人展示斯台普斯的上半身在偏白的背景下孤立：他的頭部不成比例地誇大了，他以悲傷，疲倦的表情凝視著觀眾。 EP首先是藝術家對“我的這一小光”的沮喪歌聲突然被槍聲切斷，並生動地提到了自我宣布的胡椒，其餘的曲目：“需要從絆倒中喘口氣：天花板”; “買一百萬美元的房子，吹我的圓頂來給廚房塗漆”； “沒有思考的空間，kaboom在水槽上”； “鮮血從我的大腦中湧出，有時我想自殺。”就像人體一樣，旨在抵抗地球的大氣壓力，其自身的內部壓力也從外太空真空中的同一內部壓力爆炸，孤獨，輕鬆和名望的結合，一個年輕人可供選擇急劇的不利條件有可能破壞他的穩定，使他從字面上失去了正直。
在生活中，他的救濟手段很少。他從不喝酒，從不抽煙，也從未喝毒品。此外，他對改變情緒的宗教教條的厭惡一次又一次地回到了他的早期混音帶。 “我的牧師怎麼說？有些我不相信的狗屎。我的主人怎麼說？黑鬼，你不會自由。”儘管斯台普斯的虔誠母親和基督教學校的教育確保了他會流利的學說，儘管他沒有超越祈禱第一個女人，他長期接觸救贖的承諾似乎使他的懷疑態度變得更加敏銳。正如上面引用的並行性所暗示的那樣，他很清楚各州如何使用基督教來許可帝國征服和灌輸服從人群中的服從。當他回顧自己的狹och教育時，他想起了其無意識的重複與軍事世界觀之間的聯繫：“我們培養士兵。當我第一次看到全金屬外套，我認為這很有趣。我認為這是我一生中見過的最有趣的事情。我想，這些混蛋很瘋狂。但是後來我開始注意到轉化為日常生活的東西。然後就像哦，是我的生活。透明
無論是在下一個世界還是這個世界上，斯台普斯似乎都決心誠實，人道的，如果有的話。他只約會了兩個女人，兩個女人在最近的收藏中都顯著地想到 - 一個人以“機車”上的西班牙語來表達他的聲音夏季'06對應的“ loca”，另一個是在無伴奏合唱尾聲中的悲哀第一個女人的“微笑”和夏季'06的夏令。”他不再和兩個女人約會。與“夏季”的女人的關係結束了十多年的夏季，這似乎使他陷入了困境：在長期曠工的壓力下，它終於終於抓住了他的音樂職業生涯的需求。他。他說：“我希望人們在生活中幸福。”他指的是他的前任評論分手的第一次或最後一次。 “如果我看到一個有潛力成為一個快樂的人的人，我想要他們。”當被問及他是否有潛力時，他回答：“我不知道。老實說，我不知道。我希望如此。”
但是，對他而言，毫無疑問的是女性在他的生活中扮演的至關重要的角色。如果憑著他的氣質，斯台普斯部分與過去時代的西海岸黑幫說唱歌手相似，那麼他的精神比與NWA及其繼任者相關的厭惡的厭女症比他的精神更遠。甚至 ”皮條客手，”第一個女人看似明確的對男性主導地位的頌歌是由整個收藏的敘述巧妙地體現的：無論是讀取EP的前進還是向後閱讀EP，將其授予女性的好處以犧牲自己的靈魂為代價。他對女人的同情開始在家。 “小時候，我很難過，以至於我有一個母親和妹妹。因為我當時想，他們的生活一定如此艱難。而且我不能為他們做事，知道我的意思嗎？您只會看到他們每天經歷的事情，這只是讓您感到難過。在你的腦海中，還是個孩子，你知道，就像，哦，我可以幫他們嗎，我是問題的一部分嗎？為什麼我父親讓我媽媽哭泣？為什麼我姐姐的男朋友讓她哭泣？她為什麼不像這個傢伙那樣得到薪水 - 他們不做同樣的工作？”（他充分致力於Crip套裝的主要原因之一是他渴望為母親而生病的母親和被槍殺的姐姐。值得的遠勝於男人：“女人甚麼都沒有接近自己的價值。如果她們給男人平等，他們仍在削弱她們足以為我們擁有的一切而起訴。”
他對女性的個人讚賞與他對女音樂家的讚賞相吻合。儘管受到坎耶·韋斯特（Kanye West）的深刻影響（如他對黑人身份的鈍性和對教育的懷疑的主張所示），但他很容易地承認，埃利·埃利奧特（ Missy Elliott）是他聽過的最具創造力的說唱歌手。 “我最喜歡做音樂的人是女性。艾米·懷恩豪斯（Amy Winehouse），勞林·希爾（Lauryn Hill）和貝絲（Beth） - 貝絲（Beth）指的是貝絲·吉本斯（Beth Gibbons）Portishead，歌曲是主食，“我一生中聽到過與我相關的第一個音樂。”當我冒險認為似乎最獨特的觀點關於第三，，，，，他補充說，2008年Portishead專輯是抒情內容與作品之間的微妙，毫無關係的關係，他補充說：“我等不及要創作音樂了。這就是讓我繼續前進的原因，只是知道我有一天必須做的東西。”鑑於自我詢問的內容第一個女人與生產（來自DJ Dahi的夢想團隊，DJ Dahi和No ID）配對，其合成紋理模擬了名望的不真實，並且他的心律模仿了精神上的不穩定，EP的揚聲器努力克服，那天可能比主食更接近。意識到，或者也許敢於希望。他的巧妙，熟練地說唱的說唱並不像貝絲·吉本斯（Beth Gibbons）的密集分層的調用，但是他和英國女歌手在內心分享的東西- 清醒的堅信，一個最大的敵人是自己- 我認為這是更重要和重要的。即使正如他對我說的那樣，斯台普斯還沒有準備與Portishead的製片人Geoff Barrow合作，很明顯他很快就會。
談話後幾個小時，我參加了隨附音樂視頻的放映第一個女人。該活動是一個有效的事件：一家專門從事聲音系統的SOHO商店在關閉後已出租。有一個小酒吧。提供了一袋準藝術爆米花袋。十分鐘的視頻追踪了一個敘事，其中釘書釘，演奏自己，在退出音樂錄影帶的過程中逐漸生氣在森林的地板上，大概是用自己的手。就像EP的打擊力量逐漸在耳朵上烙印一樣，視頻，其濃郁，華麗的色彩感覺就像是視網膜紋身。令人印象深刻，尤其是當人們認為視頻的概念與文斯·斯台普斯（Vince Staples）的所有音樂視頻一樣，直接來自藝術家本人。他指的是視覺藝術的頻率令人震驚。撇開腦繪畫，第一個女人還引用了Mona Lisa，Van Gogh，Da Vinci和理查森時尚雜誌及其音樂錄影帶受到嚴重影響閃亮;在我們的採訪中，他提到了沃霍爾，梵高和即將到來的日語的預告片哥斯拉電影，並提到他根據電視和電影的視覺氛圍建立了自己的專輯的聲音。 （我很驚訝地從他那裡得知這條路夏季'06聲音在很大程度上啟發了安迪·格里菲斯（Andy Griffith）表演和美國歷史X看。）
斯台普斯不是唱片製作人或視覺導演，但他確實有遠見，他的聲譽越來越多，意味著他越來越多地找到了製作人和導演（就第一個女人視頻，納比爾），他可以忠實地將這些願景轉化為現實。儘管他簽署了一個主要的標籤，但他對Def Jam的義務很少：為了換取較小的預算，他被授予了時間和美學控制，以開發一項工作，他可以自豪地毫無例外地感到自豪。負責這些甜心安排的人物是斯台普斯的經理科里·史密斯（Corey Smyth），他是一位43歲的年輕人，他曾經管理著一半以上的一生，可以為他的藝術家提供接觸的連接和資源，通常只能適用於更具商業性的表演者。史密斯（Smyth）不亞於導師，它散發著一種艱苦的樂觀感，可以使斯台普斯（Staples）對現實的樂觀態度不那麼樂觀：在斯台普斯（Staples）和我自己之間的預測中，保證未來會燃燒，暴力和暴力和誘人的，史密斯（Smyth）打斷了我們的預測，即科學技術將節省一天。無論是否有22世紀，藝術家都很明顯他掌握在良好的手中。 “我擁有最好的人，就可以幫助我做我想做的事。他將採取什麼措施確保我能夠做自己的能力，這是沒有限制的。我一生都在擔心。這是我第一次不必擔心是否還可以。”
令人沮喪的是，回想起，在忍受（並造成了）地獄的悲傷和創傷水平之後，在將這種經驗提高到沒有偽造現實的情況下，將這種經驗提高到了藝術水平之後，文斯·斯台普斯（Vince Staples）只有23歲。沒有理智的人會對他的自我放縱或重要性表示敬意，但他拒絕傲慢，因為他會拒絕任何其他毒品。當他可以輕鬆地聲稱自己是一名大師時，他決心將自己視為新手，但這只會使人們懷疑他對知識和卓越的概念超出了他的仰慕者的想像能力。很容易忽略在一個努力演講和頑強的屈服的時代，承認自己的無知是多麼激進接受該人還沒有所有答案。 “我不認為任何事情都是絕對的，我不相信任何事情都是錯誤的。 “因為我知道我不知道的事實。”
