保羅·賴瑟（Paul Reiser）最長的時間以共同創建和主演情景喜劇而聞名對你生氣。他寫了最暢銷的書籍，寫和錄製的音樂，出現在電影中晚餐，，，，外星人， 和比佛利山莊警察，他繼續以喜劇演員的身份巡迴演出，但該節目確實定義了公眾如何看待Reiser。
不過，在過去的幾年中，賴瑟（Reiser）的職業生涯是演員的第二個演員，一些批評家稱其為他的職業生涯（或者是一個網站稱為“ Reiser-Ssance”）。在電影中鞭打和喬希和表演已婚和紅橡樹，Reiser設法是相關和熟悉的，從來沒有離他確立的角色太遠。但是他設法證明，有時是微妙的，有時甚至是很大程度上，這些角色比乍一看更加複雜和分層。他不怕生氣，嚇到或震驚觀眾，而且他還能夠炫耀許多粉絲可能不知道自己的情感範圍。很明顯，作為演員和作家，他最感興趣的是角色。
本月亞馬遜發布了第二季紅橡樹，剛剛宣布Reiser正在共同創作並共同製作新系列有約翰尼！明年發生在後台與約翰尼·卡森（Johnny Carson）的今晚秀1972年。雷弗（Reiser）的人伸出手去接受采訪分裂出版“如何對你生氣完善了多相機情景喜劇。”“我在這裡進行反駁，”賴瑟說感謝您的文章後說道。 “我要告訴你為什麼這不是一個很好的表演，你在哪裡說的話。”
我真的很想談論有約翰尼，剛剛宣布。這個節目來自哪裡？
這是我與我的伙伴大衛·西蒙（David Simon）一起發展了大約十二年的事情 - 不是戴維·西蒙（David Simon）電線- 大衛·史蒂文·西蒙（David Steven Simon）。老實說，我不記得他有這個想法還是我們一起提出了。約翰尼·卡森（Johnny Carson）和今晚秀對於漫畫非常重要，對於我們所有人都非常重要，甚至在我們知道我們想成為漫畫之前。那是我們的試金石。我們認為以後門方式進入這個世界的想法很有趣，它始於這一點。從一開始，我們就知道我們希望能夠展示剪輯，因此我們需要與卡森莊園（Carson Estate）一起進行。
我們整理了這個故事。我認為當時我們所擁有的只是幕後，孩子是一個內布拉斯加州的孩子，約翰尼對他閃耀。我們坐在傑夫·蘇齊辛（Jeff Sotzing）身上，他是約翰尼（Johnny）的侄子，他現在經營卡森（Carson）莊園，負責卡森（Carson）的所有事情。當我們推銷它時，他說：“你知道那是我的人生故事，對嗎？”他說，大學不久後，約翰叔叔說：“你為什麼不出來在郵件室工作？”本質上。他是這個沒有真正方向的人，沒有真正的工作，但是沒有人可以碰他，因為他是約翰尼的侄子。我們說：“不，我們不知道，但這是完美的。”
由於各種原因，它一直停滯不前，然後終於結合在一起。實際上，我正在進行的另一個項目也正在處理十二年後的第二次生命。這已經休眠了大約十年，但這是一件有趣的事情。在這兩種情況下，他們都表現出我真正相信的，並認為應該有一天的一天。因此，我們寫了一個飛行員並將其賣給了Seeso。我們有很多人感興趣的人，但是Seeso真的很渴望 - 因為他們是新手，他們真的想把自己的旗幟放在地面上，這確實是他們的最佳選擇。他們是專門的喜劇。他們是NBC Comcast。將新的血液放入今晚秀在吸引他們。這與演出業務無關。它不是拉里·桑德斯（Larry Sanders）。它的風味更多幾乎是著名的或者奇蹟歲月。這是關於一個來自內布拉斯加州小鎮的孩子，在有趣的環境下，他很想在工作今晚秀。突然，他是1972年的性，毒品，搖滾樂，名人表演業務的核心。
在紅橡樹我必須與戴維·戈登·格林（David Gordon Green）合作，他的碎石和他的多功能性給我留下了深刻的印象。他真的很聰明又亂。他提出了很棒的想法，他可以在壓力下工作和預算緊張。與他合作並看了他的電影后，我認為他將成為指導這一點的合適人士。我給他發送了劇本，他立即回答。他說，他的祖父是俄克拉荷馬州的喜劇演員。我不知道。他在雜技節和早期電視上。他說，他最美好的回憶坐在祖父的膝蓋上看著與約翰·卡森（Johnny Carson）的今晚秀。那是我不知道的另一件事，但它掉了。他說，劇本使他想起了他在1990年代移居洛杉磯何時搬到洛杉磯，這是同樣的感覺：“我不知道我在做什麼，希望有些事情能落入到位。”
這是一件有趣的事情，因為我發現它確實為您帶來了有利的位置，因為您有點刪除。它為您提供了距離，可以讓您享受截然不同的時間。 1972年似乎是一千年前。我們看著約翰尼·卡森（Johnny Carson）做90分鐘的演出，這似乎很過時，但是如果您想觀看節目，就必須熬夜。與約翰尼有一種承諾和關係，這不是可以重複的。萊特曼（Letterman）做了三十年，但事實並非如此。約翰尼（Johnny）以非常獨特的方式真正在您的家中。不要供他融合，但他讓每個人都感到舒適。他有很多臀部客人，他有很多方形客人，而且他有很多美國在看他。他讓每個人都可以顯而易見。您在新聞中觀看越南和暴動，然後回家，通過約翰尼·卡森（Johnny Carson）的獨白觀看，您覺得我們會好起來的。他有一個非常獨特的舒適因素。
這是一個有趣的觀點。這是看卡森的承諾。您必須在晚上11:30在電視前醒來。
這是你生活的一部分。他曾經開玩笑說人們會如何入睡，人們在他期間發生性關係，人們沒有發生性關係。這是一個活動，但每天晚上。這是一個傳統。很舒服。對於我十四歲，十五歲，十六歲的時候，我經常會看，因為我想見喜劇演員或客人，但越來越多的我發現自己看著自己是因為約翰尼。很難記住，因為他在奔跑的最後一站中成為了一個如此傑出的老政治家，但尤其是當他搬到伯班克時，他周圍很酷。他是個壞男孩，但他是中美洲，他以自己製作的方式跨越了這一點。他很酷。回顧過去，認為他真的很保守很誘人，但是您看採訪，而他傾斜了。他以自己溫柔的方式欣賞了態度和煽動者的棍子。
該節目確實是一個過濾器。這不是紀錄片，也不是關於約翰尼的。那就是世界。這確實是關於這些角色的。這位主要女子是比佛利山莊的25歲孩子，她正在演出中擔任人才協調員。孩子的撫養相反。從他的角度來看，有一個性吸引力，但她正在自己準備好修飾這個孩子。在那個女權主義時代，她將把他塑造成自己認為應該成為的人。這是一個非常有趣的動態。
您可以在任何時間點設置節目，為什麼選擇1972年？
那是演出搬到伯班克的時候。因此 - 或者可能與之同時 - 喜劇場景爆發了。喜劇店於72年開業。它變成了亞文化。
我知道很多人說，哦，這就像拉里·桑德斯（Larry Sanders），但我想，這就像我最喜歡的一年。
確切地。我喜歡那部電影。這實際上根本不是嘲笑表演業務。那隻是背景。這只是一個非常舒適和熟悉的背景。獎勵是我們在演出過程中獲得了您所看到的所有這些出色的剪輯。阿爾伯特·布魯克斯（Albert Brooks）22歲時，或者是史蒂夫·馬丁（Steve Martin）的第二次露面，或者是薩米·戴維斯（Sammy Davis）做薩米·戴維斯（ Sammy Davis）。很高興看到。您可能不想坐下來觀看整個節目，但是在講故事的時候，幾乎沒有劑量的劑量。
您正在使用來自今晚秀。你要和演員扮演卡森嗎？
不。我和約翰尼一起做了很多演出特勤局正在鎖定，因為約翰尼來了，你必須擺脫化妝。當您與他互動時，他不過是親切的。他竭盡全力讓您感到舒適 - 尤其是對於年輕的喜劇演員 - 但我只記得他就像一支神話般的力量。您會看到保安後衛後面的肩膀，就像約翰尼的動作一樣。那就是我為他設想的氛圍。您會看到廣播攝像頭，並且顯示器中有約翰尼，然後當您拉到側面時，有一個遠距離的鏡頭，這很模糊，我們會和那個西裝的人加倍。一次或兩次，我們的聲音。
是設計。他眾所周知，不能試圖模仿，但他並沒有和這些孩子在一起。他們正在絆倒自己，以確保約翰尼擁有他想要的表演和約翰尼的快樂。他沒有和所有人都在大廳裡閒逛。他是國王。他沒有被看到幾乎對演出具有更大的力量和影響。
您正在寫和製作節目。您還在演戲嗎？
不。大衛和我寫了所有這些，我將製作它，大衛·戈登·格林（David Gordon Green）將指揮第一束。我認為將演出的人放在演出中或在那裡被識別會很困惑。我們是說這是1972年，您不能擁有這個名人，因為他當時7歲。我們正在努力紀念我們建立的虛擬世界。
通常，您想做更多的事情，編寫項目，但不一定在其中行動？
從什麼時候開始對你生氣直到2010年左右，這就是我所做的。我寫並射擊了我不在裡面的飛行員。我要么為我喜歡的演員編寫了它，要么有時只是這個主意。我喜歡那個。我喜歡寫作。我沒有任何需要的行動，而且我仍然沒有。具有諷刺意味的是，我擔任了所有這些角色，因為我不是在尋找它們。紅橡樹之所以出來，是因為我在最後一刻做了一天在燭台後面史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）指揮的。格雷格·雅各布斯（Greg Jacobs紅橡樹。由於某種原因，他們想到了我，並說：“您會讀這個腳本嗎？”這是一個非常有趣的角色，突然我正在做兩個季節紅橡樹。我沒有計劃。從來沒有計劃過。當它是一個有趣的角色時，表演很有趣，但是為他人創造一些東西是有意義的或更多的。
第二季紅橡樹很快出來。這個季節，您在演出中做了什麼，這對您來說真的很有趣嗎？
好吧，在第一個賽季結束時，我的角色受到了一些大新聞的打擊。他們在這個系列中做的很好的工作是每個角色都在不斷變化。起初臉紅是關於一個試圖找到自己的孩子，他正在擔任網球教練，但您很快就會發現每個人都在發現自己。我的角色是最滿足的人，我是這個小王國的國王，我是大奶酪，揮舞著我的體重，然後一切都開始崩潰。第2季實際上已經開始列出這一點。他似乎是如此掌控自己的生活，必鬚麵對自己可能不是這樣的事實。他試圖使克雷格·羅伯茨（Craig Roberts）的角色遠離女兒有點積極主動。也許他可以控制宇宙的這個小角落。不，甚至沒有。這是父母的另一堂課。第二階段是您必須學會放手。
我對此我感激的是這是一個非常甜蜜的表演。我並不是說這聽起來不感興趣。它的核心有甜蜜。它不是故意的前衛，不是在嘲笑，它並不是八十年代的愚蠢，也沒有取笑角色。每個角色都以不同的方式受傷，每個角色都缺少或釘東西。我認為這就是人們的關係。節目的目的，人們調整任何東西的原因是您關心這些人，並且想看看他們會發生什麼。
