比爾·歐文（Bill Irwin）飾演Cary Loudermilk。照片：Michelle Faye/FX
軍團想通過做出大膽的風格選擇和實驗敘事結構來說服觀眾，這不是傳統的超級英雄故事，但是在第一季的倒數第二集中，節目主持人諾亞·霍利（Noah Hawley）揭示了他堅持一個既定的超級英雄公式。有一支惡毒的外部力量威脅要佔領世界，大衛和他的突變盟友需要阻止它。 “第七章”終於揭示了該系列的反派的真實身份，並且深入研究了X戰警漫畫神話，它轉變為講故事模式，該模式對該系列的粉絲更加熟悉。
這一集在博覽會上非常沉重，回答了有關大衛寄生蟲的身份和給他收養的父親的身份的大問題。奧利弗·伯德（Oliver Bird）是第一個在與卡里（Cary）的談話中刪除阿瑪爾·法魯克（Amahl Farouk）名字的人，他們顯然與自稱為影子王的心理突變體相遇。他們過於專注於從法魯克（Farouk）的心理監禁中拯救所有人，以至於為觀眾提供有關寄生蟲的更多背景信息，但是這些知識最終會出現戴維（David）及其英國人受到的理性思想的禮貌。他們前往一個演講廳，大衛通過他對過去和現在情況的了解，以及情節作家詹妮弗·耶魯（Jennifer Yale）利用這種情況來打破大衛的歷史以及Farouk參與其中。
大衛的理性思維表現為英國版本的自己，使丹·史蒂文斯有機會使用他的自然口音，但對未來至關重要軍團，它還將大衛與他（可能的）父親查爾斯·澤維爾（Charles Xavier）聯繫起來。雖然在這一集中沒有大聲說出這個名字，但有些指標強烈暗示了Xavier的身份：艾米回憶起戴維（David）的夜晚被帶到父母的夜晚，以及大衛的父親在Xavier的X- Rimmed輪椅上的閃光動畫的黑板序列，顯示一個穿著西裝的禿頭男人（Xavier通常的外觀）。動畫序列是一個很好的例子軍團擁抱風格轉變以激發傳統的講故事，但這仍然是一個直接的信息轉儲。
法魯克（Farouk）是大衛父親的敵人，他們在星體飛機上進行了一場心理戰，最終以小人被擊敗，但沒有被摧毀。法魯克（Farouk）躺在低調的地方等待下一步行動，當戴維（David）出生時，他鑽進了大衛的腦海，以他達到神聖狀態的能力。認識賽德醒來了大衛，而法魯克再也無法躲藏，所以他在完全控制的方面變得更具侵略性。這些信息的動畫傳遞使其比作為基本獨白的吸引力更具吸引力，我也喜歡鑲板的黑板如何喚起漫畫書頁的外觀，考慮到此序列結合了來自該序列的想法，這感覺非常適合X戰警漫畫。
在這個場景的結尾，大衛得出的結論是，他不再生病了，要讓他的身體恢復原狀，這標誌著使他以超級英雄的角色呈現的角色的重大變化。定義了丹·史蒂文斯（Dan Stevens）的大部分錶現的脆弱性已經消失了，大衛（David）成為一個準備踢屁股的更強大，更自信的人。這是角色勝利的時刻，但不是演出。軍團承受著堅持傳統的超級英雄角色弧的壓力，即主人公發現自己的真正力量並急忙挽救一天，一旦大衛降落在這條路上，許多敘事緊張就消失了。關於大衛的引人注目的事情是他與他的巨大心理力量有關的脆弱性，而在整個賽季的過程中，這種動態逐漸消失。
同時，這仍然是超級英雄電視連續劇，因此，主角最終扮演超級英雄角色是有意義的，並帶有需要的信心和自我實現。但是第一集軍團如此致力於擺脫這一角色，以至於讓大衛放在那里而不是讓他處於更複雜的位置，這感覺就像是妥協。大衛的處境仍有時間在結局中變得凌亂，尤其是考慮到法魯克的最後一槍從他的心理遏制中爆發出來，就像第3師出現在薩默蘭（Summerland）逮捕大衛並殺死他的朋友一樣，但我懷疑作家是否是最後一個小時將地毯從我們下方拉出。 （但是，如果確實發生了，那將是一個驚喜。）
我提到作家Si Spurrier的奔跑X戰警：遺產在先前的回顧，我的腦海不斷回到該系列，以及它使用超級英雄框架的能力，以提供如何應對精神疾病的動人，複雜的描述，以擁有幸福，令人滿意的生活。仍然有可能軍團它不會完全消除大衛的精神疾病，因為它在他與影子王的最後攤牌上建立了，但是鑑於黑板場景的重要性，這似乎是該節目的發展方向。誠然，工作中還有第二個季節，因此Spurrier的故事的中心想法 - David學習遏制了他的超級能力多種人物 - 可能成為軍團下一個故事弧。
這一集的大片段是莫里斯·拉維爾（Maurice Ravel）的主題Bolero，隨著動作的啟動，它會獲得電子混音，並且賭注變得更高。序列分裂的重點是三種方式：大衛攻入了他在第3師走廊中的全部力量；賽德（Syd）和克里（Kerry）逃離了《發條》（Clockworks）的羅伯特·史密斯（Robert Smith）風格的萊尼（Lenny）；卡里（Cary），梅蘭妮（Melanie）和奧利弗（Oliver）在戴維（David）的童年臥室和每個人的身體旁邊，試圖移動一切，以使戴維（David）和賽德（Syd）不會被槍殺。音樂選擇保證了一定程度的強度，而決定轉變為無聲電影的決定使音樂處於最前沿。導演丹尼·戈登（Dennie Gordon）在此序列中創建了一些非常引人注目的圖像，尤其是在奧布里廣場（Aubrey Plaza）的萊尼（Lenny）（他已經成為本系列中我最喜歡的部分）周圍，但我並不真正了解無聲電影的觀念的觀點，而不是它是另一種玩法的方式有風格。它並沒有增加講故事，因此它是為了嘗試而不是更實質性的東西來嘗試不同的事情的淺薄舉措。
我對軍團因為我希望那些風格的選擇具有更強的敘事理由，但我也很感激該節目願意擁抱更獨特的視覺效果並抓住機會，即使這些故事不一定是故事的值得的。我是一個看著很多在超級英雄媒體上，這些項目經常具有同質性，使它們隨著時間的流逝而變得越來越無聊。在超級英雄電視和電影中，風險並不特別受歡迎，因為風險有可能疏遠觀眾。當某事冒險並成功時，例如福克斯的死池和洛根電影，它顯示了超級英雄項目外面思考的價值，但是工作室花了一段時間才能到達我們現在的轉折點。軍團目前沒有其他超級英雄電視節目以某種方式與這種類型一起玩樂，儘管我很欣賞嘗試嘗試風格元素的意願，但我希望該節目致力於對超級英雄故事的期望提高期望。
本賽季的上半部分錶明，與標準的evel敘事相比，該節目更像是對精神疾病的超能探索，儘管該節目試圖兼顧這兩個故事方面，但它可以更好地適應處理後者。軍團是對Marvel突變概念的一種非常酷的解釋，但是角色時刻並不像可能的那樣有效。這個節目具有出色的演員演員，他們都在與給他們的材料一起做好工作，但是有時感覺劇本並沒有更深入，因為可以信任演員們自己發現這種額外的情感物質。這在梅蘭妮（Melanie）與奧利弗（Oliver）的關係中尤其明顯：讓·斯瑪特（Jean Smart）完全捕捉了米蘭妮（Melanie）糾結的情感網絡，因為她終於與丈夫團聚，首先是在星體飛機上，然後實際上，當時整個團體（包括奧利弗）都從它的心理監獄。 Jemaine Clements作為奧利弗（Oliver）的超然性與Smart的方法形成了鮮明的對比，儘管我覺得角色在表演中的聯繫，但我不禁要問，如果劇本進一步探索探索腳本的細微差別，關係將會變得多麼豐富這些個人動態。
