《權力的遊戲》創作者最近將該節目描述為“ 73小時的電影”。照片：HBO
喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan）在周六的洛杉磯Paleyfest上描述了第二季西部世界作為“十個小時的電影。”就在幾週前，展示者權力遊戲指出他們考慮了整個系列一部73小時的電影。”在過去的幾年中，這是一個越來越普遍的說法，它與有關我們在電視中應評估的一大批相關術語有關，並且有關我們如何定義“聲望”。10或13或73小時的電影的想法與“新穎性”電視相同的衝動或電視升起，將其情節視為“章節”，甚至從將整個第一季重新構架的渴望視為“章節”。飛行員。”儘管這些術語的含義可能會略有不同，但基礎信息是相同的 - 電視的一集還不夠。為了真正欣賞本系列的作用，並真正講述一個嚴肅，值得，複雜和重要的故事，您不能判斷一個情節。你需要很多。理想情況下，您不能完全判斷它，無法權衡其成功或價值，直到您看到全部它。
這令人沮喪，有無數的方式，其中許多已在一些 波浪這特別的 主意關於在過去20年中出現的聲望電視以及幾個匹配波 批評關於他們。這些批評中的許多批評正確地集中在這是多麼令人沮喪的原因上，出於某種原因，電視不能作為“聲望”的敘述獨自站立。對於電視而言，聲望意味著將其重新塑造成其他東西，並享受另一種藝術形式的文化貨幣的反射光芒。這，來自菲利普·麥亞亞克（Philip Maciak），我的最愛之一是：“為什麼我們需要不斷以籠子匹配的戰斗形式重新包裝我們對藝術的廣泛批評？藝術表格不能共存嗎？”
即使我們拋棄了諸如“新穎主義”，“電影”或“ X-Hour電影”之類的術語所帶來的文化行李和好評難題，我們仍然對嚴肅，重要故事的樣子還有潛在的理解- 他們是長的。它們很複雜，他們要求您注意並保持判斷。他們對您目前的樂趣不感興趣，因為善良，有價值的敘述是關於延遲滿足的。這就是為什麼沒關係西部世界故意的第一個賽季是故意的，直到您看到最後一集，就無法解析。也不是一個問題托德·范德沃夫（Todd Vanderwerff）最近在Twitter上放置，，，，，軍團's 和真正的偵探第一個季節都遵循一個結構，您必須坐在“電影中只有小副本”情節和“呼吸器”情節，然後才能進入“所有內容都在解釋的地方”。因為這是根據新穎的，十個小時的電視講故事理論，就是您如何實現深度和聲望。這就是嚴重的樣子。
為什麼這是一種如此令人討厭且經常令人不安的方式來思考什麼構成重要，值得，認真的電視。首先是，在強調長度和高血壓複雜性時，電視很容易成為壞的。 Alan Sepinwall曾多次為這一集的理由2015年首次寫作該系列不強調這一集作為一個有價值的敘事單位很容易遭受質量：“那些無形的單元隨著情節變成了真正的阻力：必要的觀看以了解整體情節，但同時觀看並不有趣。”然後，之後得到作家將演出描述為73小時的電影，Sepinwall為電視講故事的人提供了一系列問題，包括“有沒有一種方法來構建這一集，以使其感覺與眾不同和令人難忘？”而且“即使有人要一次觀看六集，我該如何製作這一個脫穎而出？”
Sepinwall的要點是至關重要的。一集可以被視為人造障礙，它可以阻止一段講故事，從而平穩地流入下一個，或者可以作為機會，是一個常規而可靠地講述故事的機會在獨立畫布上嘗試形式和結構。如果有機會，您為什麼不希望故事的每個情節都能以某種方式令人滿意，有意義和有目的地，而只是一個榮耀的書籤？還要記住，過去十年中最好的電視已經證明，電視敘事的兩個相對的電線，一端是“序列化”，另一端“情節”實際上是一個完全錯誤的二進製文件。沒錯狂人，就情節和角色發展而言，最慢的燃燒表演之一是在對待主題和前提方面的光榮，可靠，愉快的情節。去年最好的表演之一，這也是一個錯誤好地方，建立在岩石固定的情節基礎上，也啟動 在第一個賽季結束時，有一個扭曲的牆壁。 大型敘述和情節長度的結構是互相支持的框架，而不是分歧的任務。它是不是“意味著結束”與“本身結束” - 可以既是兩者兼而有之。
因此，這是“十小時電影”，“小說電視”想法如此令人沮喪的第一個更具體的原因。現在，它幾乎總是犧牲良好的講故事，因為後來善於講故事的好處，而且常常使得兩者都不成立。第二個原因更多是為什麼我們如此堅持認為“情節性”電視不那麼嚴重，絨毛不那麼值得，而我們無休止的幻覺是無盡的，模糊不清的故事就是聲望敘事的東西。它也可能比我們試圖描述的電視更多地說明自己作為觀眾。
嵌入我們關於“聲望”的假設中 - 也傾向於包括的假設視覺黑暗，，，，，幽默和不可理解- 隱含的建議，即嚴重的事情也必須很難。我的意思是“艱難”的單詞有幾種意義。嚴重的故事很難掌握，他們需要時間和關注，而且它們往往是暴力，無情和堅定不移的。他們是關於冷眼和“艱難”真理的；他們不是關於擁抱或希望。因此，嚴肅的故事也是那些不會立即取悅您的故事。他們拒絕並混淆，寧願駁斥您面前對該情節的任何美學欣賞的價值，以獲得一些承諾的回報。而且，如果您不耐煩或沮喪的是，演出花費了太長時間才能到達商品，你問題。您認為它太早了！您不能說這很糟糕，因為這一集不好 - 您不應該像電視那樣判斷它！是一個小說呢
當然，沒關係，這常常會導致敘事龐氏騙局，在這種計劃中，真正的回報總是只有一個情節或一個季節。沒關係，這也不是小說或電影的工作方式。當您閱讀一本長篇小說，它需要永遠抓住任何令人著迷或吸引人的東西時，您不會追溯地寬恕填充物。您認為，嗯，這確實需要更多的編輯。
但是尤其是在電視方面，我們訓練有素地相信，請立即讓我們的故事是“垃圾”或“有罪的樂趣”，因此我們也很樂意將信用延長到不斷踢敘事的表演中在路上。這樣的表演一次有一天，涉及身份，移民以及家人和創傷後壓力，並在內部講述這些故事立即訪問，有趣，以情節為中心的作品很棒，”熟悉和新鮮，”雖然有些情景喜劇Trope-y。同時，新的季節美國犯罪，這處理了許多相同的問題，但僅允許其情節變得緩慢清晰，並讓詳細信息慢慢地“過濾出來”，“場景，一個人，人”，”是“輝煌，強大”，”而且，順便說一句新穎的。
肯定是愚蠢的美國犯罪和一次有一天進入同一盒子，讓他們與之抗衡，這是一個真正的“認真” - 它減少了各自項目的所有細微差別和區別，洗淨了他們的個人特徵，以指出一些基本的真理。細微差別，特異性和復雜性是嚴肅的論點（以及嚴肅的電視）的內容。但是，沒有規則說簡潔，情節結構或敘事愉悅是本質上對細微差別的不利之處。與具有緊密編輯的情節弧和周到的串行結構相比，使您在未分化的中間的表演使您在未分化的中間的表演也沒有任何理由。
我們敢肯定，長篇小說和長遠的電視是“聲望”。他們挑戰我們，獎勵我們的智慧，並需要我們的信任。但是，對“聲望”的理解很容易轉變為與壞男友沒有什麼不同的事物，一個人非常認真，神秘，情感上的預扣，最終對您的感受有些粗心。他不會在情人節給你帶來鮮花，因為那是陳詞濫調的男友會做的，這不是他的本來。他很重要。他很複雜。他是“聲望”。你不能通過這一事件來判斷他；您必須等到真的可以得到全部 他起初這個日期似乎很糟糕，但掛在那裡。它是真的十個小時的電影。
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