Genndy Tartakovsky是世界上最偉大的生活電影製片人，他的節目，武士傑克在3月11日的成人游泳比賽中開始了第五個也是最後一個賽季，是電視上最善意的系列。令人驚訝的是，這兩個陳述在2004年，最後一次是真實的武士傑克播出了新情節。

如果您是在與惡魔作鬥爭時在世界末日的未來中陷入困境的武士的新手，那麼您可能會發現我的宣言過多而怪異，原因有三個：（1）武士傑克是一部動畫片，討論高質量的電視時，不經常提到動畫片- 尤其是關於劍客的動畫片，在後世界末日的未來陷入困境的同時與惡魔作鬥爭，因為這樣描述的任何東西都必須陳舊； （2）武士傑克乍一看，就像一場幾乎沒有情節或對話的動作序列的遊行，甚至幾分鐘後，您就會意識到，實際上，這是毫無疑問的。而且，最重要的是，（3）您可以關注武士傑克沒有看過任何上一季的一秒鐘，因為該節目是講故事的罕見例子，而不是發生什麼，而是如何它發生了。

我應該備份一秒鐘，並對我非常喜歡的媒介感到困惑。

每當我試圖以塔塔科夫斯基的優點出售一個初學的觀眾傑克，我首先將他們解散了他們對應該是偉大的流行藝術的先入為主的觀念。最有害的，有意和在不知情的人真正地傳播了像您這樣的人，是腳本電視必須由單詞驅動- 即，由文學價值觀，例如經典結構化的敘事，“現實”的特徵和與社會相關的主題- 以及圖像，聲音效果和音樂必須為單詞提供服務，否則所討論的工作就不可能是嚴重的。許多出色的電視確實滿足了所有這些標準。但這並不是腳本電視應該渴望成為的全部，就像戲劇電影製作不應該成為全部一樣。

武士傑克確實提供了熟悉的敘事樂趣：塔塔科夫斯基和他的編劇講述了一個引人入勝的，有意備用的故事，講述了一個人與奧德修斯（Odysseus）一樣脫離他的地理和情感根源。以前的季節不怕將自己作為相遇或時刻的集合，類似於詩歌，書中收集的短篇小說或專輯中的歌曲。這些新劇集更加明顯地序列化，考慮到它正朝著終點線邁進，這是有道理的。但是，這種風格仍然令人眼花azz亂，有時與您最近見過的任何東西都不同，除非您算出最大膽的伸展漢尼拔，，，，剩菜，，，，路易，，，，亞特蘭大，或者女友體驗- 即使這些節目也不會採用肌肉，抽象的極簡主義，並以此方式運行傑克做。

和往常一樣傑克在黑澤 - 黑澤 - 弗蘭克米勒戰鬥序列，大氣風景和古怪的喜劇插曲之間的切換（惡魔aku，用自己的版本佩戴了帶有肘部斑塊的花呢夾克的版本）。而且它仍然具有表現主義或寓言性的感覺，例如傑克與隱形刺客與無形的刺客進行橫切的順序，而白狼與用鱷魚顎戰鬥的長矛strip的老虎。

但是這個系列有一個不可思議的力量，它違反了語言，它源於武士傑克對正式實驗的承諾。我如何用文字描述聽到王子的效果紫雨首次配樂，或在達拉斯藝術博物館的牆壁上盯著羅伯特·勞森伯格的“天道”，或者看到2001年：空間奧德賽在大屏幕上？我可以引用Prince歌曲的歌詞，或者告訴您哪些照片和新聞剪輯Rauschenberg放置和繪畫，或列出Stanley Kubrick安排的圖像，並告訴您他如何編輯和評分。但是，這些都無法抓住與藝術互動的生活經歷。

同樣，我可以嘗試通過描述首映開場場景的第一分鐘來給您tartakovsky的美學，該場景顯示出一個更老，更毛茸茸的傑克 - 您還不知道他是傑克，但是您可以弄清楚 - 騎著騎行的甲殼蟲，騎著一群地獄般的紅色眼睛，從一群機械甲蟲中騎出藍皮的母親和女兒。但是，即使是對場景的逐射剖析，也無法將傑克的首次露面傳達給傑克的首次露面，在此之前，一系列鏡頭強調了母親和女兒的狹小和脆弱性以及金屬蟲的無情（那些小麥- - 脫粒聲是可怕的）。當它們順時針和逆時針圈圈出獵物時，它也不會捕獲令人嘆為觀止的切角，顯示出蟲子，從而產生催眠的螺旋效應：Busby Berkeley遇見矩陣。

但是，即使是分析水平的水平，幾乎都不會刮擦傑克。而且，嘿，您知道什麼：我在編寫上述段落後檢查了時間代碼，並意識到我只描述了前30秒。我需要另一個段落來完成下一個半分鐘的正義。那就是要投入多少照顧傑克。你不能半觀看這個節目，說你看到了。您必須致力於它，真正觀看並聽聽它。每個框架不僅是一幅畫。這是交響曲中的音符，並踏上了舞蹈常規。與設置和回報或潛台詞和文本之間的關係相比，它對節奏，韻律，顏色，質地，沉默和噪音更感興趣。確實沒有潛台詞可以說。就像在古老的寓言中一樣，故事的更深層次的含義就在地面上，蒸餾到它們的本質上，顏色編碼，並將其放在框架中。

但是，即使Tartakovsky和他的合作者對時間變軟以及敵人無法彼此殺死或逃脫時的憤怒和報仇的變化也很明智，這些問題永遠不會傑克唯一的重點。該節目總是更適合圖片，聲音效果和音樂的相互作用所引起的感覺。如此保證，它會隨意浸入榮格的噩夢圖像中，就像傑克從溪流和落葉的場景中開始對他說話。當他仔細觀察葉子時，他看到親人的面孔在惡魔密封時門戶並將其困住時遭受了痛苦。該序列建立，直到河中的頂峰和槽變成扭曲的面孔的滑動。

不僅是唱歌的大場景。每隔幾秒鐘就會有一個恰到好處的寬限期，例如塔塔科夫斯基（Tartakovsky）在矩形內使用矩形來突出戰士眼睛或武器的隱藏位置的狹長。還要注意，塔塔科夫斯基（Tartakovsky）如何從森林山谷（Dusk）搖擺到黃昏的天空，每一個葉子都淡淡的藍色陰影：即使是表演的結締組織，也是一件很美的事物。然後驚嘆於節目的聲音設計的精確度，它隔離了不同的感覺（例如，從樹枝上脫落的葉子的“ skritch”，或傑克的bandana騎行時的襟翼），而不是用冗餘的噪音使您的耳朵混亂。然後注意塔塔科夫斯基如何使用煙，霧，火焰，雨和陰影掩蓋或露出角色，就像戲劇性的戲劇性降低戲劇的窗簾或魔術師從袖子上拉一張卡片一樣。您正在觀看一位藝術家在他的力量的頂峰上的作品：64年的勞森伯格，庫布里克（Kubrick），68年，王子在84年。

第二集中有一系列鏡頭武士傑克找到一種方法，可以準確顯示當兩個角色在完全黑暗中戰鬥，而無需作弊並將光放置在光線不可能的地方時會發生什麼。這是在黑暗中戰鬥的主觀表現。我從未見過類似的東西。

我一直在說武士傑克自第一集以來：我從未見過類似的東西。

這仍然是真的。

武士傑克是電視上最審美的表演