這部單獨的電影是製片人的最好朋友，也是導演的最大敵人。在預算的業務方面，這是一個夢想成真：一套，一小部分角色，沒有封鎖公共區域進行拍攝。但是也存在多種創造性的挑戰 - 除了出色的表演，寫作和攝影作品，別無他法。閃光燈和風格只能在迄今為止的電影製片人，只有四堵牆，少數表演者和言語都無法使用。
事實證明，將全部裝載槍支的聚寶盆扔進混合物也不會受到傷害。沒有更多的東西本·惠特利（Ben Wheatley）的增壓槍戰免費火，在星期五的劇院中，比那個：一支槍支板條箱，雜亂無章的騙子，帶有凡士林塗覆的扳機手指，以及破碎的玻璃流失的廢棄工廠。這部電影是一個單位電影院的驕傲傳統，這是電影院自第一次擺脫劇院的舞台以來對自己構成的挑戰。下面，我們收集了表格的十個最佳示例，並為您提供了以增加位置尺寸的訂購。請注意出路並繼續閱讀。
被埋葬（2010年） - 地下埋葬的棺材
這聽起來像是失去敢於失去的東西：Betcha不能在一部電影上花98分鐘的時間，講述一個被困在棺材裡的人試圖用手機和Zippo弄清楚自己的出路。 “看我，”導演羅德里戈·科爾特斯（RodrigoCortés）回答說，將瑞安·雷諾茲（Ryan Reynolds）埋下了六英尺，並在他抓住一生的一生時將他穿過折磨。這部電影的作用完全像是一個小的奇蹟：儘管背叛和道德辯論的糾結情節主要妨礙了雷諾，但雷諾茲卻傳達了令人信服和影響的表現，這將使大多數演員感到恐懼。科爾特斯的熟練方向證明，對某些恐懼的觀眾的意識實現了一定的恐懼觀眾，這證明沒有一個壞主意，只有一個好主意等待從中鍛造。
魔鬼（2010年） - 電梯
這是Schrödinger的M. Night Shyamalan電影 - 既是他的，也不是。一方面，費城最驕傲的兒子在這裡獲得了故事和製作人的信譽，而電影結尾處的Cockamamie Twist則來自他的劇本。但是官方的導演榮譽歸功於約翰·埃里克·道德（John Erick Dowdle沒有逃脫。對這個笨拙的人暮光區陶爾（Dowdle）在停滯的電梯中圍繞一群陌生人，帶來了絕對精心挑選的演員（克里斯·墨西拿（Chris Messina）！法戈突破Bokeem Woodbine！克里斯蒂娜·亨德里克斯（Christina Hendricks）配偶杰弗裡·阿倫德（Geoffrey Arend）！）和工人的創造力有限。在單個電梯的範圍內，該男子成功地拿出了六個超過六個胃的創造性殺戮。你會的驚訝在標準電梯隔間中可以安裝多少個混合的屍體。
我和安德烈的晚餐（1981） - 餐廳桌
一對老朋友聚在一起，談論，交談，交談 - 關於食物，性愛，實驗劇院，他們的個人歷史以及其他所有內容。從視覺上講，這是由其極簡主義定義的子流派中最小的入口，但是從智力上講，您很難找到更豐富的文字。導演路易斯·馬爾（Louis Malle）認為，與他的角色得出的結論（或未能到達）的結論一樣，追求偉大的普遍真理的運動至關重要和富有成效。馬爾將任何正式的彎曲塞在後座上的彎曲，讓他隨便的劇烈劇本具有自己的優點。你不明白成熟的模仿社區 沒有充分的理由。
12個憤怒的男人（1957年） - 陪審團審議室
這部單位地位電影一直從舞台上汲取靈感，就西德尼·盧梅（Sidney Lumet）不朽的法庭戲劇而言，它直接做到了。 Lumet改編了他對雷金納德·羅斯（Reginald Rose）最初的電視劇的日常英雄主義和勝利道德的寓言，發現電影院可以更有效地傳達劇本悶熱的幽閉恐懼症。每個人都只是想離開悶悶不樂的法院辦公室，然後去他們的妻子，孩子或棒球比賽，但頑固地有原則的陪審員（亨利·方達（Henry Fonda），在他的頂峰）不會讓他們在不耐煩的情況下削減孩子的生活和不適。在法律上有義務保持俘虜的情況下，他提出了他英勇的論點，而不是因為男孩的純真，而是因為他的內gui而不是為了。 Lumet的電影幾乎是對法律體系封閉的門背後發生的事情的幾乎天真的理想主義描述，也是一部足智多謀的奇蹟，通過安裝的粉絲或窗戶外的世界誘人的景象造成了偉大的戲劇和感覺。
恐慌室（2002） - 加強安全室
大衛·芬奇（David Fincher）的惡魔般的拼圖盒（David Fincher）的疾病拼圖盒在一個保護空間中預見了目前的“逃脫房間”的風味（相反），大衛·芬奇（David Fincher ）的惡魔般的拼圖盒和她的糖尿病年輕女兒（喬迪·福斯特（Jodie Foster）和克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart））在一個保護空間中拐彎。當他們在以前的主人陷入困境的印像下，三重奏暴徒闖入時，他們避開了帶有新家的鋼和糾紛堡壘。 Fincher做得很少。好像他在房間的盔甲中佔據了每個可想像的角度，每個入口點以及每個叮噹聲。說出您對熱烈的情感結論的意願，但是Fincher仍然將一個家庭的夜晚從地獄變成了貓和老鼠的神經刺痛遊戲。
後窗（1954年） - 吉米·斯圖爾特的客廳
阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock繩索在1948年（他實際上作弊，但是如果有人贏得了穆里根，那是他），然後六年後以他最高的成就之一完善了Schtick。攝影師LB Jeffries（Jimmy Stewart）坐在輪椅上，在康復期間忙著忙碌，通過觀察鄰居的家中的行動，只是凝視著看起來像謀殺案的可怕的東西。本科電影課程已經剖析了希區柯克關於電影《八種方式到週日方式的偷窺狂》的元評估，但是對精通控制障礙的關注較少，對太空施加了巨大的影響，以及它在屏幕上的代表。這還不足以使該行動保持在杰弗里斯（Jeffries）街區內的庭院中的中心；希區柯克的相機甚至沒有離開公寓，迫使觀眾對杰弗里斯的POV和隨之而來的道德多雲表示同情。
邀請（2015年） - 晚宴
我們中間的誰可以高高地抬起頭，說我們還沒有幻想以零警告的方式突破禮節並趕緊緊張的社交活動？晚會邀請作為一個完美尷尬的風暴，將疏遠的朋友團結起來大冷 - Y晚上派對遊戲和個人行李。事情很快發生了一個黑暗的轉變，但是在一切順利之前，導演凱琳·庫薩馬（Karyn Kusama）通過將一群遙遠的人束縛在一起，通過禮貌的恩典將一群遙遠的人束縛在一起。每個人都想回家，但沒人願意離開 - 這是一個自我強加的陷阱，直到突然間，不是。
大屠殺（2011年） - 設備齊全的公園斜坡棕色
羅馬·波蘭斯基（Roman Polanski死亡和處女，，，，金星在皮毛中和托尼獎 - 贏得喜劇屠殺之神。波蘭斯基逐漸縮小了標題及其約束，將四重奏的大人（John C. Reilly，Kate Winslet，Christoph Waltz和Jodie Foster）陷入了一張英俊的布魯克林公寓中，以進行沖突調解，這是一個很短的時間，這會變得很醜陋。他們開始試圖解決各自的兒子之間的混戰，但是中上層階級的緊張局勢在少量酒的幫助下升級，他們互相how叫，就像幼兒一樣。” Yasmina Reza的劇本的狡猾才華在於角色如何說服自己留下來，接受離開言語攻擊區意味著承認失敗。在徹底液化的Winslet Bellows中，“我們在這所房子裡仍在做什麼？！”夢想中的房屋變成了紳士監獄。
綠色房間（2015年） - 納粹會所
巡迴賽的低調樂隊會盡其所能，以便將錢保持在口袋裡。對於DIY朋克來說，這不是權利，有時意味著從一些毫無戒心的吸盤的汽車中汲取氣體，有時這意味著在當地的光頭巨頭據點接受簡短的演出。傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier）的零麥片動作給他們帶來了意想不到的眼神之後，將年輕的搖滾歌手隔離在建築物的一個房間裡，並敢於他們找到出路，而不會被一些嚴重激動的白人至上主義者砍成碎片。 Saulnier從繪製設施的緩慢過程，集思廣益的逃生路線以及不幸的音樂家以及不幸的音樂家中產生了許多陰謀。地板下面的發現使他們的情況變得更糟，同時為他們提供了救贖的機會- 風景曲折，是情節扭曲，一種更具思想和細節為導向的方法，可以為低租金的電影遺產而言。
多迪維爾（2003） - 城鎮的粉筆大綱
當丹麥羽毛拉夫勒拉爾斯·馮·特里爾（Lars von Trier）發行了這種殘酷的挑釁時，他的許多更熱心的批評者將他非正統的風景秀麗的佈局釋放為藝術屋迪克- 菲克利（Art House Dick-Flickery），出於疏遠而疏遠。但追踪一個小村莊白色粉筆的街道和建築物的示意圖清晰可言，這不僅僅是該技術的發起人Bertolt Brecht致敬。手勢實現了完全透明度，使這位神秘的女人陷入了妮可·基德曼（Nicole Kidman）扮演的奔跑狀態。她正在暴民中逃跑，但她在Dogville沒有任何保護，這只是一種更嚴格的脆弱性形式。馮·特里爾（Von Trier）剝奪了除演員以外的所有東西，因此在基德曼（Kidman）的顫抖表現上進行了很多幫助，為她提供了她所需的空間。
