馬克·理查森（Marque Richardson）為雷吉（Reggie）。照片：Netflix
賈斯汀·西安（Justin Simien）的Netflix系列的第五集，親愛的白人，是它最令人不安的：通過學生活動家雷吉（Marque Richardson）的警惕，了解溫徹斯特大學的世界。這個故事在雷吉（Reggie）和一名不敏感的白人學生之間的聚會上以種族指控的對抗達到高潮，這促使校園安全官員拜訪，校園安全官員將槍支拿起槍支，並要求看到他的身份證。
這一集由查克·海沃德（Chuck Heyward）和傑克·摩爾（Jack Moore）於去年撰寫，由巴里·詹金斯（Barry Jenkins）執導，他的電影月光，未來的多個奧斯卡獎得主尚未商業發布。我與詹金斯談了他的情節方向。隨後是我們對話的編輯筆錄。
您最終是如何指導這一集的？
賈斯汀看到了早期的裁員月光，他說：“嘿，我希望您指導一集。”我說：“好吧，我很想這樣做，但是我需要你知道我每天都會忙於促進月光，”他就像，“”Nahnahahnahah， 不用擔心。只是在大學裡走路和聊天的人！”我說：“好，很好。”
然後我得到了腳本，然後……[笑]假設他們去了很多與步行和說話不同的方向！
您是否與設置節目的外觀有任何關係，還是踏上場景時都到位？
不，就是賈斯汀。我看了這部節目的電影是基於的，我知道賈斯汀的眼睛很好。他們派遣了所有在節目中工作的董事親愛的白人。賈斯汀（Justin）和[系列攝影師]杰弗裡·沃爾德隆（Jeffrey Waldron）在建立一個我們都可以走進的視覺美學方面做得很好。但是在這種美學中，我們有自由。他們清楚地表明，他們僱用了特定的導演，因為他們喜歡他們的視覺聲音，並希望我們將自己的旋轉放在事物上。
親愛的白人是一個非常電影的表演。人們非常關注相機的移動，人們在框架中的移動方式，音樂的使用方式。我想知道頁面上有多少其中的內容？當您獲得腳本時，頁面上是否有鏡頭，還是所有的一般描述和對話？
不，我們擁有完全的視覺自由。我的意思是，傑夫（Jeff）拍攝每一集，所以有一些指導原則，賈斯汀（Justin親愛的白人？”但是，關於該節目的真正酷的事情是它改變了視角，這意味著雷吉情節看起來與Sam情節或可可情節不同是可以的。您覺得這是一個可辯護的原因，因為該節目的Rashomon- 敘事結構。
賈斯汀告訴我：“你在這裡你。”請記住，當賈斯汀把我帶進來時，他當時有更多關於我的信息，因為那時賈斯汀已經看到了月光已經。他選擇我根據月光。
讓我們談談方向。這是一個不怕進行特寫鏡頭的節目，人們似乎在看著相機或幾乎在相機上。這是Spike Lee經常使用的一種鏡頭，可能是已故的喬納森·德梅（Jonathan Demme）完善的。每個情節都以這種鏡頭的變化結尾。但是在這個雷吉（Reggie）情節中，似乎您在整個過程中都有更多的鏡頭，即使在您可能不一定希望看到它們的場景中。
那是親愛的白人這件事，尤其是在他們直接看著相機的情節的末端。你知道，我喜歡那鏡頭！我在月光，所以我想，“是的，我知道這是什麼。”賈斯汀為我創造了完美的沙箱。
但是在這裡，那張照片是關於雷吉的。雷吉是一個有趣的人。他非常專注，他非常關心很多事情，在節目的前幾集中，這些事情不允許被居中，因為他不是主要角色。他在外圍。
因此，當您以這種方式拍攝場景時，它的字面意思是將雷吉（Reggie）：他的興趣，他的注意力集中。
尤其是在該集早期發生的一個場景中。在現場，您在談話的一側，就在他自己的框架中心。面對他，您還有其他角色的牆，它們以三桿或兩杆的形式為它們。很多時候，雷吉很直接看在他們。
除非他不是關注的中心或感到不安全。然後，您可以轉到顯示雷吉（Reggie）或其他字符的其他角度，如從側面看到的。並非所有的時間 - 不是數學。但是似乎有一些邏輯。
我們在這裡試圖做的是，觀眾非常直接地融入了這個角色的意識。我們正在努力使觀眾感到一種移情的感覺，以便我們了解成為雷吉的感覺。
然後，在這一集的最後一槍中，我想，到了這一點，我們知道讓雷吉（Reggie）看著我們的感覺，所以現在我希望雷吉（Reggie）感覺就像我們在看著他一樣。我希望從電視觀看者的角度來看，相機巧妙地爬上了他。不一定是監視狀態觀看雷吉（Reggie）的想法 - 我的意思是我希望觀眾感到自己逐漸接近這個角色。
許多人將其描述為在Marque上拍攝的變焦。這不是變焦鏡頭。這實際上是一個多莉（Dolly）拍攝的（將相機放在賽道上移動的車輪多莉上）。我不得不對Marque說：“看，我知道我們通常會在這個節目中使用長鏡頭，但是我會在這台相機上放一個更寬的鏡頭，然後將其移至演員靠近演員，那還可以嗎？”他說：“是的，沒關係。”
為什麼使用dolly而不是變焦對您來說很重要？
因為我們希望Marque在某個特定時刻看著相機，並且我們不希望觀眾能夠避免角色的痛苦。另外，作為導演，當我們拍攝現場時，我不必告訴Marque，“現在看著相機”，當您離演員放大時，您必須做到這一點。我不得不問自己，好吧，我如何避免告訴他何時看相機，同時仍然確保Marque目前可以看著相機，這將使這一刻達到最充分的情感頂點？
我意識到我們可以這樣做，如果我們使用了多莉，因為當您與多莉一起拍攝時，演員實際上會感覺到相機靠近他。我希望Marque感受到觀眾的眼睛通過相機靠近他。
他確實感覺到了。
順便說一句，現場的另一個相機，那是在門口的那一張相機，這給了我們一個簡短的鏡頭，那是四分之三的一張鏡頭，那是一個鏡頭，一個鏡頭也沒有很長的鏡頭。那張相機就在Marque的臉旁邊！他在相機上很舒服。
聽到您描述了導演這一集，我覺得我聽到一個演員描述了他們將如何成為角色發揮作用：我如何玩雷吉？除了您沒有在鏡頭前玩雷吉（Reggie） - 您在相機後面玩雷吉（Reggie）。您必須陷入雷吉（Reggie）的腦海和皮膚之下，並通過視覺效果在外部表示他的感受。
是的。但是我也想清楚地說明，這一切之後，那個品牌最終值得對閉幕式的情感影響以及賈斯汀施放他的情感影響，以及賈斯汀（Justin）的表現，以及該節目的作家，他們構建了角色的情況。 。畢竟，我只是一個主持人。
我也想說，即使我們預先省了很多，因為我們沒有太多時間進行拍攝，而且一切都在一盤上如此迅速，我們確實試圖為靈感和事故留出空間 - 使事情自發地發生。
你能給我一個例子嗎？
聚會期間，有瑣事的序列。我們在45分鐘內拍攝了整個事情。一把鋼琴恰好在那裡。我看到了，我就像，“哦！這鋼琴有得到成為這個場景的一部分。”
他們特別替換了一個提示，在開幕部分中，我們與雷吉（Reggie）一起四處走動……一部分胡桃夾子，我認為這是他們在所有聖誕節廣告中演奏的作品？
“糖李子仙子的舞蹈”？
是的！ “糖李子仙子的舞蹈。”在那個美麗的場景中，馬克（Marque）走過教練，他說：“好人，馬庫斯（Marcus）”（Marcus） - 最初在其中有“糖李子舞之舞”，我想，“這不是雷吉”。
我認為這是一個美麗的中風，他們最終與爵士樂得分了很多。非裔美國人在這個國家創造的主要音樂形式是爵士，布魯斯和搖滾。但尤其是布魯斯和爵士樂。我聽說劇集中的爵士樂，我想：“是的，是的 - 雷吉是個爵士樂男人。”他不是一個胡桃夾子伙計，你知道嗎？
我們應該談論校園安全官員在雷吉（Reggie）上拉槍並要求查看他的身份證的黨的對抗。你是怎麼拍攝的？
那是拍攝的最後一天。許多場景是關於阻止的。他們找到了這個美麗的地方，那所房子。我一直認為第五集的最後十分鐘是一個有機場景。目的是創造一個派對環境，這種環境感覺非常真實，有機和內在，然後隱藏保險絲，以便您看不到它來了 - 這一人的聚會將在這種爆炸性中爆發對抗。
我們幾乎按順序拍攝了整個事情，從一個房間到另一個房間，到我們來拍攝實際場景時 - 看，我自己，賈斯汀和瑪克是年輕的黑人。我們的經驗與角色的經歷之間的距離不是很遠。
感覺如何，拍攝一個與新聞中的事件如此直率地聯繫在一起的場景？
這很有趣……就像我之前所說的那樣，賈斯汀的信息比我的信息更多，因為他已經看到月光當他要求我指導它時，我還沒有讀過第五集的劇本，而那集中發生的事情更像是您期望發生的事情月光比在世界上親愛的白人，在溫徹斯特神聖的大廳裡。但是，這些事情當然做發生在這樣的地方。
因此，指導場景是非常有機地生活在事實上，以至於總是有這種事情發生的可能性 - 威脅總是存在於我們今天所生活的美國社會中。
您為什麼決定沒有音樂來進行大部分對抗？您最後再次將其帶入，但很微妙。選擇之所以脫穎而出，是因為這是音樂驅動的節目。
這是我們所有人都確定的事情：我本人，賈斯汀和[執行製片人] Yvette [Lee Bowser]和Stephanie [Allain]。我以為那場景中正在發生的對話是如此真實，以至於沒有必要引入任何技巧。角色之間的能量將持續一天。
那是我有史以來最激動的。每個人都在哭。當那把槍指向雷吉時，感覺就像是指每個人。重力，我們正在做的事實很清楚。每個人都用清晰的眼睛接近材料。
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