贏得街機大火的管家。照片：Sergione Infuso/Corbis/Getty Images
十年前，紐約客流行評論家薩沙·弗雷爾·瓊斯（Sasha Frere-Jones）敘述了蒙特利爾獨立搖滾樂隊Arcade Fire在華盛頓高地教堂發行後發行的Powerhouse 2007二年級專輯，霓虹燈聖經，用稱為“白色的陰影。”他擺脫了由武術和安排引導的武術，世界末日的緊迫性所耗盡的經歷：“如果在街機大火中有靈魂，憂鬱，雷鬼或放克的痕跡，那一定是哲學上的；當然，這是不可聽到的。在一段喧鬧的唱歌之後，我真正想听的是有點揮桿，一些空白的空間和可觸及的低音頻率 - 換句話說，是非裔美國人流行音樂的屬性。”該作品的其餘部分雄心勃勃地追溯了弗雷爾·瓊斯（Frere-Jones）在搖滾，靈魂，爵士和朋克之間所謂的“音樂誤差”的40年，並擔心獨立搖滾（Indie Rock）在節奏上放棄了。 “我在獨立音樂會上度過了太多晚上，徒勞地等待著活力，節奏，以表現出所有珍貴的音樂效果。”
當前的夏天是重新審視弗雷爾·瓊斯（Frere-Jones）抱怨節奏缺陷獨立岩石的偶然時刻。 Bloghaus Nostalgia在法國房屋二重奏的十個生日的開創叉六月的專輯迫使人們對中間的音樂的音樂產生了霧濛濛的回憶，在這個時期，脆弱的亞文化再次出現在同一個聚會和音樂會的空間中，但伸出的不是部落主義- 弗雷爾·瓊斯（Frere-Jones）逐漸被逐漸成長黑色流行音樂的自給自足使黑人人才的需求貶低了將自己掛在年輕的白色星星上引起人們的關注，但快節奏的多樣化。英國/美式車庫搖滾和朋克後的複興主義以及2000年至2002年的全球舞蹈音樂復興，將LCD Soundsystem和DFA Records的舞蹈朋克運動（如Brooks到湖泊）troked著。在海外，正義是用吉他和失真來表現出鬆脆的電子音樂。坎耶·韋斯特（Kanye West）和達夫特（Daft）朋克（Daft Punk）融合了風格，使體育場大小的臀部在“更強”上製作。從我們認識到對2017年產生影響的音樂開始，這些音樂已經擺脫了流派之間界限的僵化，因為互聯網盜版使音樂品味變得柔和而無邊界。
自2004年石灰經典專輯以來，Arcade Fire一直是獨立搖滾機構葬禮遇到了當時的山叉的興奮，並在整個北美都打破了大事。但是樂隊從那以後一直在努力應對其範圍。霓虹燈聖經並不會那麼講述晚期的獨立搖滾的角色，而是傳達了單個樂隊以超越淘汰賽高度的努力。當樂隊領導者Win Butler和Crew在那一年為Springsteen搖滾歌手定居下來，而Peers下游變得奇怪。脛骨增強了稀疏的書呆子搖滾花園州帶有Motown Soul，Hip-Hop和Bossa Nova的一點點畏縮夜晚。裡洛·基利（Rilo Kiley）的珍妮·劉易斯（Jenny Lewis）在樂隊不公平的Warner首次亮相的華麗鄉村在黑光下。湯匙的數學節奏精度是一個定義特徵，被陷入廣告牌前十名，靈魂和迪斯科蓬勃發展GA GA GA GA GA。當時我推銷的專輯 - 英國心理復興主義者蜜蜂油膩的dubby章魚和瑞典流行王牌詹斯·萊克曼（Jens Lekman）的時髦，熱帶夜落在科特達拉- 仍然聽起來很野性和自由。
隨著十年的結束，Indie Rock，Hip-Hop和R＆B成為了快速的朋友。到2009年，弗雷爾·瓊斯（Frere-Jones）樂隊的名字灰熊熊（Grizzly Bear）在“淡淡的陰影”中檢查了其珍貴的珍貴，將巴洛克式的民間流行音樂塑造成您可以直接跳舞的音樂。 Solange將Jay-Z和Beyoncé拖到灰熊和海濱別墅表演同年。 （引用LCD Soundsystem，我在那裡！）傑伊（Jay）後來繼續搭便車說，他喜歡獨立搖滾樂表演，而不是說唱。 Bon Iver的Justin Vernon出現在觀看王位，，，，我美麗的黑暗扭曲幻想， 和Yeezus。海濱別墅被抽樣兩次在Weeknd's氣球之屋。接下來的幾個碧昂絲和索蘭吉唱片在廣播中提供了椅子，骯髒的投影儀和電視的成員的意見。一個長期的娛樂行業笑話指出，說唱歌手和籃球運動員秘密地渴望彼此的工作。但是，在流行景觀中充滿搖滾明星的辣椒，隨著R＆B會議球員和說唱歌手的引導朋克情感主義和NU-Metal Iconographogroghighoshing的同時，搖滾歌手和嘻哈/R＆B明星似乎也是如此。
這是重新訪問“白色陰影”的有先見之明的另一個原因，是新的街機消防專輯的發行現在一切。這張新專輯由Daft Punk的Thomas Bangalter和Portishead的Geoff Barrow共同製作，這家新專輯展示了加拿大樂隊最共同努力的推進，進入他們曾經因缺乏缺乏而受到責備的靈魂搖擺。標題曲目聽起來更像ABBA，而不是郊區。 “生命的跡象”位於時髦的鼓，角和弦上，圍繞著貝蒂夫·哈特（Beefheart）上尉的“阿巴·扎巴（Abba Zaba）”的舔lik腳。 “彼得·潘”和“化學”在雷鬼舞中播放，而“無限內容”和“ infinite_content”追逐了用folky尾聲的硬核朋克曲調。它的大部分都是在歌曲到歌曲的基礎上起作用的，但其中很少能很好地結合在一起。
現在一切證明鞦韆無法保存一切。它的凹槽可能鬆散而輕，但這種感覺與巴特勒的話沒有匹配。抒情詩對社會媒體時代的青年文化的極端性極端主義提出了批評，但它似乎與其主體同樣不耐煩。總是有太多的想法。這幾乎是樂隊唱片中最短的專輯，但感覺就像是可以使用最煩惱的專輯。最糟糕的位現在一切像他們在夜總會裡讀過讓·保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）的人太酸了。在“生物舒適”中生病的青少年不僅沮喪，她在一個溫暖的浴室裡，想著將手腕割開葬禮。 “生命的跡象”嘲笑那些在夜生活中尋求喜悅和意義的人。 “無限內容”將巴特勒的論文歸結為一點點鼻涕：“無限內容！無限內容！我們無限滿足！”
值得注意的是，對互聯網和資本主義的信仰的這種簡短評論是樂隊的官方主要標籤首演，隨之而來的發射活動一直是對假專輯評論的冒犯性，而wry社交媒體派遣了疲憊相信他們會在免費的現場表演中強迫著裝要求。很難說明這裡的煩惱是真實的還是具有諷刺意味的真實性。當樂隊在蛇形層的層面上，很難關心樂隊的意圖。約翰·米斯蒂（John Misty）神父也有同樣的問題，但他至少為紀錄提供了足夠銳利的紀錄，以使我們斜視，以便看到自己的方式，即使只是一會兒。他還知道要以幽默的一面為他的髓服務。街機大火是很多事情，但是有趣的不是其中之一。
除非專輯的後端有一連串精美的曲折曲目，否則現在一切感覺很晚和響亮，從樂隊中伸出槍支，左轉鋒利。比較說話的頭頂和U2 90年代的煩躁的政治舞蹈流行音樂，但這更像是70年代後期的古怪，敷衍的迪斯科搖滾實驗，從連接和財務資源的純粹執行中執行，但是然而，眼睛有點死了。在充滿豐富的節奏和擊敗搖滾唱片的一年中來自另一個星球的柔和聲音西北單人樂隊日本早餐，破碎的社交場景的雷聲擁抱，湯匙的熱門想法和骯髒的投影儀骯髒的投影儀，，，，現在一切需要更加努力。
