Bryonha Marie Parham 和Kaley Ann Voorhees百老匯王子。照片：馬修·墨菲（Mathew Murphy）
演員布蘭登·烏拉諾維茨（Brandon Uranowitz）在開始時說：“每個人都在談論他們在劇院的職業。”百老匯王子，“但是很少有人談論運氣。”好運是哈爾·普林斯（Hal Prince）生活的一個反復出現的主題，哈爾·普林斯（Hal Prince）是著名的導演製片人，他的職業生涯超過六個，是音樂劇《音樂》（Musical Revue）的主題，現在在塞繆爾·J·弗里德曼（Samuel J. Friedman）劇院（Samuel J. Friedman Theatre）演奏。 Uranowitz是九位非常遊戲的演員之一，當他們不體現托尼，瑪麗亞，埃維塔和切斯時，他們敘述了製片人一生中第一人稱的片段：熱情的王子代理人，所有人都穿著他的特色方形眼鏡，他們的額頭。這些傳記過渡在16首王子最大作品的35首歌曲（作為導演和製片人）中反彈百老匯王子- 當然，即使這個賞金也只是一個採樣板。王子的學分名單令人震驚，更不用說他的讚譽了（他贏得了紀錄的21個托尼獎）。這不僅僅是Lerner和Loewe可能擁有的那樣，還有一點運氣。
在Prince最喜歡的單詞中添加一個“ P”，您會得到節目的整體氛圍：在這裡進行很多挑戰和積極性計數。查克·庫珀（Chuck Cooper），作為經理範·布倫（Van Buren）的經理該死的洋基，設置基調Braodway王子開場數字：“你必須有心，里里英里的n英里！”預訂“心”，另一端百老匯王子，是傑森·羅伯特·布朗（Jason Robert Brown）的原始數字，他為製作創作了安排和編排，並擔任音樂主管。這個結局是“做工作”，發現整個合奏都為幽默的持久性提供了令人愉悅的國歌：
做工作。
完成它。
完成後，您開始下一個。
會持續嗎？
會算嗎？
時間會證明。
填充空間。
做這項工作，朋友，
做得好。
心，運氣，毅力，韌性和態度：我們遇到的Hal Prince的定義品質百老匯王子似乎與經典樂觀的美國音樂劇的價值完全相對應。這個故事在這個結束的數字和節目的間隙障礙中被講述了，對我的口味感到有些整潔，尤其是當王子本人通過對大量濃密，更暗的內容而獲得認可時。來自坎德和埃伯的歌舞表演他與斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的許多合作 - 包括Sweeney Todd，公司，和愚蠢- 事實證明，王子被證明是給另一種音樂劇的禮物：不是削片，陽光明媚的摩托紀念品種，而是一個複雜的戲劇，思想和音樂可以加劇和加深彼此，社會上的焦慮，政治，政治，生存的恐懼與年輕的愛情或使棒球隊的渴望一樣，刺激歌曲和舞蹈也一樣。當晚上的大部分音樂宣言都要求我們參觀領土時，這特別是因為它有點危險 - 無論是對我們的情感，言語還是知識分子的需求，這將是一件很棒的事情信任聽眾在總體敘述中處理同等的細微差別。
但是這個敘述是百老匯王子步履蹣跚。儘管音樂飆升，但該節目的中心人物仍然有些通用，有點不合時宜。我們不是真的看王子 - 當然不是我們在2010年百老彙的Revue（和類似的職業回顧展）中看到桑德海姆（Sondheim）桑德海姆（Sondheim）在桑德海姆（Sondheim）。取而代之的是，我們看到威廉·艾維·朗（William Ivey Long）的《黑白基礎服裝》（Black-White Base Costumes）穿著大多數年輕的演員，看上去很時尚，為運氣和心臟提供了許多善意的真實性。 （這本書既是戴維·湯普森（David Thompson），這本書既有點光滑又有點太認真了）。
當公司擺脫了帶領我們瀏覽王子精美的傳記並允許做他們最擅長的事情的任務時，該公司確實變得活躍了：闖入歌曲。美麗的美百老匯王子在這次巡迴演出中，通過各種各樣的音樂寶石。 （威廉·艾維·朗（William Ivey Long）和風景秀麗的設計師Beowulf Boritt在聰明，快速轉移的工作中也很高興，因為他們向許多傳奇設計師致敬，其中包括Boris Aronson和Florence Klotz。）當第一個可識別的應變西側的故事在劇院裡充滿了一個小夜音樂。觀看托尼·亞茲貝克（Tony Yazbeck）的汗水在桑德海姆（Sondheim愚蠢，很高興體驗查克·庫珀（Chuck Cooper）的嬉戲“如果我是一個有錢人”。 Bryonha Marie Parham的演繹“ Cabaret”和Emily Skinner返回（她獲得了所有最好的部分），又搖搖晃晃地搖搖欲墜的桑德海姆（Sondheim）數字，他的精彩融合了堅定不移的現實主義，幽默，幽默和心碎：“女士們：“女士們”公司和“現在你知道”我們很高興地滾動。
我不知道這是一個缺陷還是功能，但是百老匯王子實際上是桑德海姆。聽到搶奪的西側的故事，愚蠢，夜間音樂，公司，公司和我們很高興地滾動並排認識到桑德海姆（Sondheim）是一位對聽眾的智慧的作家，是偉大的存在主義智慧之一。將這些數字放在點擊旁邊埃維塔和歌劇的幻影，安德魯·勞埃德·韋伯（Andrew Lloyd Webber）的PT巴納姆（Pt Barnum）像犬儒主義突然在他寬敞，浪漫的音樂手勢下露出。儘管他的歌詞都充滿了不滿，但桑德海姆（Sondheim）是迄今為止兩者中更加充滿希望和人道的。
當我離開劇院時，我意識到我主要是在考慮這些作家，而不是為他們的工作帶來生命的導演，他們自己的工作是我剛剛目睹的一切的藉口。百老匯王子正在嘗試一些獨特而令人欽佩的事情 - 在劇院裡慶祝導演並不是一件經常的事情 - 但在我看來，Revue形式實際上並不能使自己展示導演的光彩。 Revue做得很好的是展示作家和表演者。導演需要一個整個故事來講述 - 這不僅是策劃或管理的藝術，而且是全面的作家藝術。劇作家（或作詞人/作曲家）寫劇本（或音樂劇）；導演作者作品。在這裡，王子沒有太多的新材料可以抓住生活，那裡的感覺讓人感到帕特。
這很令人沮喪，因為有人感覺到這裡只有創作者（其中包括與蘇珊·斯特羅曼（Susan Stroman）共同指導演出的王子）選擇挖掘出來的王子。在前言百老匯王子的劇本，普林斯承認對他的行業的最終發展有不同的看法：
“有時候，我認為我只是在電線下 - 當劇院成為娛樂業的核心，而做一部優雅的百老匯音樂劇的成本為25萬美元。而且很大程度上是因為這樣做，每年都有可能製作新的音樂劇。而且您可能會在百老匯失敗一年，並在下一年取得成功。當然，當今劇院裡尋求職業的才華橫溢的作家，導演和設計師肯定有很多。但是他們否認有機會看到自己的工作正確生產並從失敗中學習。顯然，我度過了一個更輕鬆的時光。我懷疑今天是否有人能複制我很幸運的生活。”
那裡是：心臟與毅力，當然也是錢和定時。那是運氣的黑暗面。劇本的前言將其作為“哈爾·普林斯的筆記”進入了節目的節目，但令人驚訝的是，普林斯對我們當今劇院行業的通貨膨脹和不可滲透性的承認使其邊緣降低了。編輯海報版本寫道：“今天有許多才華橫溢的作家，導演和設計師在劇院中尋求職業，但顯然對他們來說更加困難。我希望他們有機會像我一樣經常工作。我有一個盛大的時光！”
如果什麼百老匯王子在盛大的時光上的關注較少，而是更多地關注在美國製作大型劇院的真實，混亂，無情的資本主義的領導者？如果傳奇的哈爾·普林斯（Hal Prince）使用了該平台，他賺了他不僅僅是為了慶祝他在劇院的職業生涯，還要挖掘現行最新狀態怎麼辦？要問的很多，我不指責百老匯王子為了避開那些波濤洶湧的水。但是，嘿，我只是遵循一個老專業人士的建議：在凱倫·齊巴巴（Karen Ziemba）的人中，王子本人在節目的結局開始時建議我們“做工作”，而且總是要“始終問一個問題- '如果什麼？'”
