這。是。危險！
幾十年來危險！在一個日曆年的絕大多數中，每周播出五次。但是，除了亞歷克斯·特雷貝克（Alex Trebek）的提問排骨和參賽者快速反應的蜂鳴器之外，真正的魔力發生在工作室之外，其中八位作家和七位研究人員創造並檢查了每個問題，這使其播出。 “我們所有人都來參加娛樂業的不同地方的演出，但也是瑣事書呆子，所以我們很幸運，這將這兩件事融合在一起。”危險！首席作家比利·韋斯（Billy Wisse）告訴禿鷹。 “我們大多數人都是作為該節目的研究人員開始的，因此我們通常從內部提升。”
與情節電視不同，危險！作家室的工作標準，即使演出實際上沒有錄音，也有9到五個小時。 “沒有時間休息。我們正在製作和錄音，每週兩天，在一年中的三個，八，九個月中，有兩個星期。” Wisse說。 “每個人都在辦公室準備新類別。它是在圖書館周圍組織的，作家有自己的辦公室。由於互聯網，現在有點孤立了。我們的合作少了一些，但是我們在所有其他方面仍然很合作。”前面危險！' 週一晚上返回電波，Wisse帶領我們穿過 從頭到尾的問題提出過程。
1。作家選擇一個類別，它們是單獨來源的。
“有很多方法可以生成類別。您發現必須將其內置成一個類別，這可能是一個有趣的事實。它可以來自一個可愛的標題，然後您必須通過類別證明這一點。或者可能只是星期五下午，您確實應該在本週再寫一本，而您沒有比“西班牙歷史”或類似的想法更好的想法了。這個節目的偉大是我們在許多領域的範圍。如果您從運動到歷史再到食物再到文學等等，可以讓自己刷新很容易。”
2。一旦完成了類別，它就會提交給Wisse。
“作家為一個類別寫了七個線索，因此這使我可以靈活地淘汰一個線索，然後將其餘的順序排列起來。五個播出，如果有最後一刻的問題，這總是一個額外的線索。有時會發生物質衝突。您不想在同一天對本傑明·富蘭克林（Benjamin Franklin）錄製兩個線索，因為它們顯然會靠近。或者，也許長期以來的參賽者過去已經有了本傑明·富蘭克林（Benjamin Franklin）的線索，所以您將其淘汰。基本上，這就是額外的目的，以及舞台上可能出現的任何技術問題。”
3。在Wisse批准了類別和線索之後，他將其發送給研究人員。
“研究人員做了兩件事：他們檢查所有事實以確保一切都準確，並試圖確保每個線索只有一個可能的響應。這就是所謂的“筆”。我們將避免有可能具有多個正確答案的線索。”
4。Wisse將游戲融合在一起。
“有一個'學術'，“生活方式”，“流行文化”和“工作場所”線索的基本色彩編碼系統。在這四個廣泛的類別中，顯然有各種類型的子類別，因此我盡力平衡遊戲並涵蓋盡可能多的知識，學術和其他方式。我們希望每個遊戲都保持平衡，並儘可能感興趣各種觀眾，但對於各種參賽者來說都是公平的。我們不希望遊戲依靠一種特定參賽者比其他參賽者更強大的材料。我們一次進行五場比賽，因為我們一天錄製了五場演出。”
5。作家最後一次檢查類別和線索，這是一個稱為“圓形”的過程。
“我們八個人作為一個小組，試圖盡可能地改善材料。我們談論我們是否做了太多事實，還是最近談論這個人或這個國家，或者這個線索是否可以更好地措辭。還是當我訂購類別時，為什麼在地球上，我將最簡單的線索放在第四名或最艱難的第一線上？試圖打破遊戲並使其盡可能清潔的對話和評論一直是對話和評論。
6。從頭部的最後一分鐘進行調整。
“完成此操作後，研究人員將又一次又一次地討論遊戲，以解決更多的研究類型的問題，例如可能已經過時的事實。我們的執行製片人哈里·弗里德曼（Harry Friedman）瀏覽了遊戲，並給了我們筆記，然後我們準備好錄音。最後，亞歷克斯·特雷貝克（Alex Trebek）進來並閱讀了五場比賽，他給了筆記，我們錄製了節目。”
7.最終的危險和每日雙重問題是通過（略有不同的）過程形成的。
“我們舉行了一次會議，以討論最終的危險問題。每隔幾週，每個人都會帶來他們的“決賽”，我們將閱讀並批評他們。第一件事是確保至少有其他作家可以回答。如果那沒有發生，那就太難了。像我們的常規線索一樣，我們談論如何更好地措辭或以前做過這個事實。那些在進入遊戲之前，在我們的執行製片人中介紹了我們的執行製片人，以確保他對他們滿意。當我們圓桌會議時，那是我們選擇每日雙打並將決賽投入比賽的時候。對於雙倍的雙重，我們想看到的板上總有一個理想的線索。與最後一個問題一樣，雙倍的想法是需要兩個步驟的過程。不僅僅是“我知道那一條信息嗎？” 但是，“我可能知道一條信息可以將我與該線索的響應聯繫起來嗎？” 如果您將其視為一個離散的信息，您可能永遠不會知道它，但是其中有一個暗示將其與另一個知名事實聯繫起來。 每日雙打應該涉及兩個步驟的過程，因為您有更多的時間。”
