最後一位美國斬波器離開了美國駐西貢大使館的屋頂。隨著其離開，越南戰爭和越南戰爭結束。我們學到了什麼？
在PBS紀錄片的情況下，很多。製片人兼聯合導演肯·伯恩斯（Ken Burns）的作品以毫不誇張的認真態度。標題的非常簡單性宣布，他觸摸的每個主題（首先是獨奏），現在與聯合導演和創意合作夥伴林恩·諾維克（Lynn Novick）同時，都將獲得明確的待遇。傑基·羅賓遜，，，，馬克·吐溫，，，，劉易斯和克拉克，，，，內戰，，，，棒球，，，，爵士樂，，，，國家公園，，，，國會，，，，西方：這些電影和其他電影向觀眾保證，從第一個單詞到最後一個詞，觀眾徹底而令人著迷的介紹性潛水。
十個部分，18小時的非小說類史詩越南戰爭在許多方面都是典型的燒傷和諾維克的典型代表，但一方面是不尋常的：這個主題仍然是生活記憶的一部分。觀看該系列賽的大多數美國人都有在戰爭中服役的年長親戚，抗議戰爭，或者只是看到戰爭展開，想知道該如何看待它，以及該怎麼辦。該系列的“力量”的良好度量源於電影製片人在50歲，60年代和70年代與原始年輕自我的照片和家庭電影聯繫在一起的現今目擊者的風化面孔的能力。 （作品的檔案管理員應該得到特殊的艾美獎。）
電影製片人以他們通常的無聊方式開始越南戰爭從1850年代到1950年代後期的法國殖民力量，觀察美國在衝突中的逐漸沉浸和糾纏，並在其餘的長期，悲傷的敘事時間順序上移動，包括一些令人震驚的例外，包括胃- 對我的LAI大屠殺的陳述，該記載是在公眾首次了解到它而不是在發生時的時間表中。在他的職業生涯開始之初，伯恩斯實際上只是一絲不苟但民俗而被批評為視覺乏味的電影製片人，更關心為故事而不是讓觀眾眼花azz亂。他與諾維克的合作使這一點更加清楚。他們的最後幾部作品 - 包括戰爭，，，，棒球， 和禁止- 強調了真正藝術家可以部署基本紀錄片製作設備的優雅，例如當今的見證人與過去的照片或新聞錄像之間的橫切，以及敘述和靜止照片的婚姻。每一部分越南戰爭擁有杰弗裡·C·沃德（Geoffrey C.除了馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）外，沒有活著的電影製片人更好。
該系列研究的巨大深度令人驚訝，燃燒和諾維克的替代大型敘述對軍事和政治決策的方式也是如此，以私密的故事說明了它們對個人和家庭的影響。有時，一種類型的時刻變成了另一個時刻，就像總統林登·約翰遜（Lyndon Johnson）觀看哥倫比亞廣播公司（CBS）新聞通訊員莫利（Morley Safer）對美國士兵用Zippo Lighters燃燒南越小屋的敘述時，然後打電話給CBS總統弗蘭克·斯坦頓（Frank Stanton）並要求，“您是否想和我一起他媽的？透明更經常，更感性地，越南戰爭通過採訪戰鬥退伍軍人，護士，記者和激進主義者，以逐步的方式逐步幻滅，以按時間態在1960年代發生變化時按時間順序通過他們的心態。這裡有太多的例子可在這裡引用- 它們在整個系列中都是一個不斷的例子- 但最刺眼的是理想主義的年輕士兵Denton Winslow“ Mogie” Crocker Jr.，來自紐約的薩拉託加斯普林斯（Saratoga Springs）。克羅克在書中被紀念冷戰之子，由他的母親讓·瑪麗·克羅克（Jean-Marie Crocker）。他是一位理想主義者，在與共產主義的戰鬥中全心全意地相信，並在1966年在戰鬥中被殺。通過照片，信件和家庭證詞，該系列使我們對這個年輕人的總體有所了解，而且通常情況下，這種情況通常如此我們以一種徒勞和浪費的感覺出現。 “不是我美麗的男孩！”他的母親得知他的死時哭了。在戰爭的全部弧線期間，超過58,000名美國人死亡，估計有2500萬南越士兵，越南越過1到320萬越南人；後者中的許多人死於美國轟炸機掉落的炸藥，其噸位超過了第二次世界大戰期間美國在一個比加利福尼亞略小的國家掉落的所有炸藥。
伯恩斯（Burns）和諾維克（Novick）通過與越南人的苦難相當（儘管不相等）的重量來進一步與其他電視史學家區分開來，這通常是在他們的故事和美國人之間交替的。許多美國退伍軍人對那些努力殺死他們的人表示深切的尊重。不止一個人說，他很榮幸能與他們戰鬥。越南見證人的觀點始終比美國人更深入，更哲學。這可能源於該國悠久的殖民佔領歷史，以及一種普遍的感覺，即北越對共產主義的擁抱，這是美國干預背後的主要動機，是對另一邊的人們的終結手段，一種消除方式的方式在給定的時刻，無論靴子碰巧碰巧在脖子上。 “對我們來說，美國人與法國人沒有什麼不同，”前北越陸軍官員BảoNinh說。 “美國人也是入侵者。”
伯恩斯（Burns）和諾維克（Novick）傳達了美國參與的核心種族主義，儘管以迴旋的方式將其視為長期以來民族道德腐敗的證據，而不是布利特無知的產物，這是“我們”的“我們”只是未能考慮的。第八集開始時的一個簡短部分似乎將這種趨勢與國內種族主義與非裔美國人和拉丁美洲人的趨勢聯繫起來，但該系列大部分將這個概念留在了桌面上。
我們得到了足夠的品味，想知道更多的刺痛越南戰爭如果它像伯恩斯（Burns）一樣深入美國偏執棒球和爵士樂，有些人批評了這一點，因為他們專注於種族和壓迫，而犧牲了有關他們的主題的實際細節。 （在“星條旗”期間，目前爭議NFL球員屈膝的爭議將使該系列更加成熟的編輯誘餌。）“敵人的子彈是色盲的，”前海軍陸戰隊羅傑·哈里斯（Marine Roger Harris）說。對於每當提到種族主義時會變得防禦和憤怒的白人觀眾來說，這是一種令人放心的情緒，但是在戰爭的最後幾年中，關於警惕謀殺案或美國軍官的“脆弱”的一部分，我們知道許多此類事件經常是在種族主義的提示下，哈里斯補充說：“說出你想要的東西，但是如果你離我很近，我會撕開你的喉嚨。”
希望在紀錄片講故事中實現這一驚人的成就來加起來更多嗎？也許。但是有時候我確實想要這種巨大的作品中的更多東西，這並不是因為它在任何明顯的意義上都失敗了- 一個小時，這是我今年在電視上看到的最好的事情之一- 而是因為它經常接近變得令人印象深刻，但重要，具有挑戰性，甚至是製定議程。但這從來沒有完全推過這一線。
這可能是對場地的局限性- PBS通過贈款，個人捐款和公共資金為自己提供資金，而在編程進行一種或另一種攤位時，觀眾往往會很生氣- 但這同樣是對電影制片人的限制的限制。對主題的方法。伯恩斯一直堅持認為政治議程不是他的事，即使他在許多作品（獨奏或與諾維克）中雕刻了空間，以討論種族主義，仇外心理和美國的帝國主義傾向，這些傾向總是與該國不斷地坐在一起吹噓個人的重要性及其信念，即它在世界上及其邊界內都是善良的力量。越南戰爭沒有比較表明衝突如何幾乎立即變成一個污水坑，並不斷將更多的人，資源和情感吸引到其MAW中- 一個奇特，驚人的主題是美國官員在各個階段向公眾和媒體保證戰爭將結束。六個月，或到年底 - 但這太多了“錯誤”的方法。將戰爭稱為系統性的政治失敗和視力失敗是正確的，但是如果一個製作朝那個方向推動太遠，就像該系列最終一樣，這似乎使越南戰爭似乎是一個悲慘的謎團上帝的行為：剛剛發生的事情，爬上了我們。
有很多時刻，伯恩斯和諾維克強烈表明否則，就像在許多方面涉及損耗策略和“殺人率”中，南越南越南省酋長特蘭·恩戈克（Tran ngoc Chau）的主張，美國人通過如此不分青少年和早期的亞洲人殺害亞洲人，並使美國人產生了更大的抵制。討論前國防部長羅伯特·麥克納馬拉（Robert S. （埃羅爾·莫里斯（Errol Morris）精湛的2004年麥克納馬（McNamara）傳記，戰爭的霧，詳盡地陷入這種妄想。）但是，還有更多，通常很長的時間，將這種擔憂推到一邊，以便我們可以吸收在戰場和家裡發生的狂熱的個人悲劇，而這些無意中的陳述最終會處理另一個陳述麥克納馬拉（McNamara）撰寫的 - “越南戰爭正在獲得必須停止的動力” - 作為一種無意間的說法，是對肩膀的巨大聳聳肩。
在整個系列中，我們不斷聽到“我們”的意思，“我們”以貴族意圖參加了戰爭。 “這是由體面的人真誠地開始，這是出於命運的誤解，” Coyote在第一部分的開場時間裡的敘事語言。但是，伯恩斯和諾維克共同組裝的許多證據強烈表明：多種癌症已經居住在身體政治的核心數百年中，這些癌症似乎在我們使用原子炸彈在世界大戰中使用原子炸彈之後似乎繁殖了II，這是目前正在活著的混亂，憤怒和絕望的最終原因。當您閱讀這篇文章時，反恐戰爭的進行比美國的整體參與越南：下周是進入阿富汗的美軍16週年，這場衝突已經持續了很長時間曾經帶著父親的靴子的相同踪跡。伯恩斯（Burns）和諾維克（Novick）時不時地提出了一位目擊者，他建議當我們研究越南戰爭時，我們真的應該尋找破壞性行為的模式- 正確的問題不是“發生了什麼？”但是“為什麼這一直在我們身上發生？”或者，要使最後一句話活躍，“我們為什麼繼續這樣做？”
