從M.蝴蝶在科特。照片：馬修·墨菲（Matthew Murphy）
當大衛·亨利·黃（David Henry Hwang）的記憶力M.蝴蝶大約30年前，它引起了百老彙的首次亮相，它帶回了Tonys的最佳表現，最佳指導和最佳表演（BD Wong在職業生涯中，作為中國歌劇歌手歌曲歌曲Lining）。它也跑了將近兩年 - 考慮到其主題雄心勃勃，陌生人的故事，這是一個了不起的壯舉。這部戲既基於普奇尼（Puccini）的浪漫主義（又有問題）歌劇的悲劇，蝴蝶夫人，在北京歌劇歌手Shei Pei Pu和法國外交官Bernard Boursicot之間的現實生活，他認為他的男性情人是一個女人。
現在，外交官和女主角 - 西方男人和“精緻的中國女孩”，叛徒和間諜 - 返回百老匯M.蝴蝶在朱莉·泰莫爾（Julie Taymor）的指導下，第一次復興，並帶有黃色刷新2017年的劇本。這是一個令人興奮的前景：泰莫爾（Taymor）的盛開景象的禮物，加上一個故事，與一個故事，其複雜的性別，種族和國際政治網絡敏銳地感覺到了敏銳的故事。適合我們目前的氣候- 再加上一位出色的演員（克萊夫·歐文（Clive Owen），飾演布爾西科特（Boursicot）模擬，雷內·加利瑪德（Rene Gallimard）），以及一個富有現實的新人（紐約大學（Nyu Acting Grad Jin Ha），他的百老匯首次亮相，這是一位超級有才華的新手的豐富而激動人心的機會襯裡）。那麼，為什麼結果感到奇怪的是不平衡呢？
儘管這兩個線索都令人信服，尤其是HA，他們的歌是一位精湛的演員，但圍繞鐵心唯一真正的律法是生存的精心培養的表現，既扮演著生存，又陷入了笨拙和困惑。這個故事幾乎完全用閃回講述。我們在1980年代在監獄牢房中首先遇到了歐文的加利馬德。他因將法國國家秘密傳給宋（Song）而被指控叛國罪，後者在整個戀愛關係中一直在毛政權工作。作為加利馬德（Gallimard）頭頂上方的醜陋，赤裸裸的燈泡閃爍，他撤退到記憶和幻想中：他是怎麼來到這裡的？誰是誰 - 是誰 - 他稱他的蝴蝶，“完美的女人”的愛人？他怎麼能成為一個傻瓜和笑聲的世界（“巴黎的每一個社會職能的生活！”他痛苦地開玩笑）？加利馬德（Gallimard）需要某人告訴他，他比他的白色，西方男性偏見的總和還多。他是一個複雜的人，講述了一個複雜的故事！他迫切希望我們的同情，我們的赦免。
泰莫爾有評論黃的戲劇“從電影上寫下……僅第一幕就有30多個場景。”M.蝴蝶在設置和時代之間，加利馬德精心策劃的是一種記憶的大師。我們跟隨他從法國的一名年輕人上學，在1960年代在北京的外交帖子（他最終與歌曲見面），然後在越南災難性的“美國戰爭”之後回到法國。但是，無論我們在地理上的位置，我們也總是在加利馬德的腦海中- 他可以在第四堵牆上與我們交談，請我們無視某些細節，並“嘗試從我的角度來看這一點” （隨著歌曲開始主張自己對故事的權利，向我們展示了加利馬德寧願忘記的場景，我們的主要敘述者變得越來越容易受到這種懇求）。
作為M.蝴蝶然而，隨之而來的是，黃和泰莫爾經常努力傳達發生事件發生的特定現實。已經滲透的邊界變得模糊。 Gallimard的學校朋友Marc（Swaggering Murray Bartlett）是什麼，他體現了Gallimard從未能夠實現的那種侵略性，狂熱的男子氣概？馬克在整個劇中彈出了各種crass的聲明（“您總是會留下處女，直到學會拿走自己想要的東西”或“您認為您將要耕種一個異國情調的中國寶貝。Ni hao!”），但是他真的在那裡嗎？目前尚不清楚Gallimard是否正在回顧實際的相遇，還是Marc是否只是在他的回憶中徘徊 - 他的肩膀上的“白魔”，他的身份證。
後來，在兩位主角的高潮試驗之後，當加利馬德遇到歌曲和歌曲時，他在作證時慢慢地剝離了他穿著的衣服，而加利馬德（Gallimard）恐怖地等待著恐怖等待著赤裸裸的真相……好吧，我們在哪裡？歐文（Owen）和哈（Ha）將自己置於現場的高度賭注中 - 身體脆弱性，譴責，痛苦和困惑的慾望 - 但他們在時空和時間上沒有根深蒂固。 “你只是在我心中！這一切都在我心中！”喊叫加利馬德（Gallimard），但作為觀眾，我們從未完全教過如何在真實與記憶，記憶與幻想，幻想和恐懼之間劃清界限。它是全部在他的腦海中，但即使在這種情況下，有些事件也比其他事件更真實，而解析的鬥爭可以開始證明情感上的疏遠。
我忍不住想知道我的挫敗感是否可能被一家風景秀麗的世界敢於做的作品緩解了矛盾較少的而不是更多。保羅·斯坦伯格（Paul Steinberg）的場景是眾多面板和屏幕，不斷重新排列，以形成從加利馬德（Gallimard）的小監獄牢房到宋（Song）的公寓再到北京歌劇院的豪華背景。泰莫爾（Taymor）稱這套名為“中國拼圖盒”，代表了“加利馬德（Gallimard）的大腦的所有方面”，這是他的想像力。”一個好主意，在這裡尷尬地執行。面板通常不太乾淨整潔，過渡似乎很努力 - 泰莫爾似乎已經設想的幾乎不是優雅，可重新配置的思維宮。
可以說，製作最美麗的形像是在舞台上沒有一個面板的情況他的頭靠在愛人的肚子上，在舞台的後牆上對角線向對角線流動的骨折。這是一種通告圖像，兩個演員周圍的舞台實際上是空的。在這個圖表中，空間似乎呼吸了，我可以感覺到我的大腦放棄了對定義的需求，而更容易擁抱黃王文本的多孔性。記憶力是棘手的事情 - 他們需要能夠像夢一樣迅速而無縫地移動。在這種情況下，與任何復雜的奇觀相比，空白空間被證明更可變，因此更強大。
仍然，一件事M.蝴蝶不是過時的。歌曲對西方與東方關係的分析是一種“強姦心態”（“她的嘴巴說不，但她的眼睛說是”）仍然感到非常相關，加利馬德的供詞- “我是一個愛一個女人的男人由一個男人創造” - 仍然讓您簡要地概括了父權制的幻想。不過，在這裡，黃的觀察結果感到被暫停 - 就像小小的敏銳評論島上的溪流中沒有完全發現其流動。歐文和哈正在盡力錨定M.蝴蝶，但是就像它的同名人物一樣，該節目似乎通常在真正強大的東西上方浮出水面，尋找降落的地方。
M.蝴蝶在科特劇院。
