用你的名字叫我Armie Hammer，Luca Guadagnino和TimothéeChalamet。照片：凱文·冬天/蓋蒂圖像

新電影用你的名字叫我關於年輕的Elio（TimothéeChalamet）和研究生Oliver（Armie Hammer）之間改變生活的事件，但幕後發生的事情同樣重要。正如哈默最近告訴我們的那樣，導演盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）培養了一個環境，既保護他的演員，又挑戰他們在工作中盡可能誠實。結果是一部備受讚譽的電影，星星在其中做了他們一生中最好的工作，但它也持續了星星與瓜達尼諾之間的緊密關係。導演將其描述為“與我正在拍電影的人們，您從字面上和不斷愛上所有人的人都非常深刻的家庭聯繫”，在接下來的採訪中，他對此概念進行了擴展，一些關於這部電影的想法，並更多地談論了他希望製作續集的希望。

您什麼時候娛樂將Armie飾演Oliver的想法？
因為我必須在他身邊見到他社交網絡， 真的。那部電影給我留下了深刻的印象，裡面有很多演員：只想達科他·約翰遜在那裡，魯尼·瑪拉（Rooney Mara）在那裡，安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield），傑西·艾森伯格（Jesse Eisenberg）。然後是這兩個兄弟，我真的以為是兩個兄弟，因為我簡直不敢相信有人可以以數字方式做到這一點。我想，不，沒有人能以這種方式行事，實際上是Armie，兩次。因此，在[Guadagnino的2008 Tilda Swinton電影]之後我是愛出來，我有幸見到他。我們通常談論生活兩個或三個小時，我愛他。我突然對他有一個直接的吸引力。

您在那次會議中對他讀到了什麼？
我喜歡他說話的方式，我喜歡他使用的單詞，他的浮力和他的熱情。但是我也喜歡他，突然他有幽默的轉變。他甚至不控制它就可以成為憂鬱的。他不是一個以人為的方式指揮自己表達的人。對我來說，當您與某人一起工作時，脆弱性很重要。當然，您想要一個能夠表演，表演的人，但更多的是，我想要一個能夠和渴望讓攝像機深入研究他或她的人。如您所知，很長一段時間以來，我不是這部電影的一部分。最初，我是製作人。

詹姆斯·艾維里（James Ivory）本來應該指導的，什葉派·拉布夫（Shia LaBeouf）飾演奧利弗（Oliver），對嗎？
是的，在像牙版中。我們試圖與吉姆一起製作電影，但我們沒有成功。作為吉姆作品的崇拜者，這是我一生中的遺憾之一。我不僅很高興看到詹姆斯·艾維里（James Ivory）的新電影，而且也很高興製作它。不幸的是，這並沒有發生，因為市場規則（或像雷諾阿所說的那樣，遊戲規則）有時很殘酷。儘管在電影院方面是年齡歧視是一個重要的問題，但我個人認為，作為電影中的我最令人興奮的事情之一就是見證一位非常老導演的新電影。詹姆斯（James）和什葉派（Shia）本來應該是另一部電影，並且都嘗試了每一個途徑，但是如果我沒有錢，我可以看到它的唯一途徑是五個星期。

因此，我想到了我對Armie的熱情，並給他發送了劇本。一周後，我聽到：“他想和你說話。”我不知道他會過去。因此，他拿起電話，“嘿，你好嗎”，這變成了一段漫長的交談。他說：“我很害怕這個角色。”為什麼？ “我不知道。我很害怕。”我告訴他：“如果您害怕，那可能意味著您想要一些東西。”這聽起來像是接近某人的一種骯髒的方式，但事實是，恐懼和慾望是我們大多數行動的兩極分化元素。我認為Armie想擁有這種恐懼並將其採取行動。

你把他的恐懼解釋為什麼？
我不認為是：“哦，不，我不想扮演同性戀角色”，因為他已經做了兩次。

在J. Edgar…
…在與斯坦利·圖奇（Stanley Tucci）的電影中最終肖像。長話短說，我認為該項目的複雜性是：“我能否讓自己成為可以表達許多複雜，親密情感的媒介？”但是他是一個金礦，我是挖掘機。

我認為大多數董事並沒有對他進行太多挖掘。
可能有一種感覺必須適合模具。也許他們認為Armie的模具屬於不同的電影製作時代，但我認為Armie的模具是電影的模具，並具有Capital C.我確實相信。

他談論製作電影好像他仍然愛上了它。
等待直到我們進行續集。

他說這確實改變了他。
我很高興。我喜歡變革性的東西。我歡迎生活中的轉變，我喜歡其他人生活中的轉變。我喜歡成為它的代理人。

那麼，您如何通過製作這部電影來改變呢？
我簡化了我的方法。我對沒有[其他]風格的電影語言的力量更加信任。並了解我有能力多次與多個人相愛，同時也有能力忠於對我一生的愛的各種意義。另外，我老化了這部電影。

17歲時，Elio的年齡時，您感覺如何？
我是一個非常孤獨，瘦，憂鬱的視覺的人。我在巴勒莫，我真的很投資推動信封。我記得那個年齡，我說服了我學校的校長在今年年底擔任該劇的董事。我做了Ionesco，這太瘋狂了。太瘋狂了！

你做了什麼？
作品的標題是極端過度。它加劇了我，因為這是一場災難。沒有太多的聽眾，要做出如此個性化的事情，無論如何都會激勵著做一些強大的事情，然後獲得我們得到的接待……

那是什麼？
哦，校長看到東西時的憤怒！你知道，幾年後我去[威尼斯電影節]主角我想，在電影院裡有噓聲，我不在乎。我已經17歲了。我為此訓練了自己。

你為什麼17歲時孤獨？
我不喜歡Elio。埃里奧跳上舞池，是神聖的，但我不是那個孩子。我坐在角落裡，看著人們跳舞。這是害羞的，也許是尷尬，但我認為這是控制的重要地位。

您對個人生活很害羞，但對藝術的大膽。
非常。

17歲時，您是否和男人在一起？
我想要他們，但直到22歲才開始。

為什麼不呢？
好吧，我也很挑剔！我對性，愛與互動一無所知。也許我太腦了。

你和女孩在一起嗎？
不，老實說，我從來沒有和女孩在一起。我很遺憾。這是一次非常分析的對話，但是既然我正在與您交談，那麼我在那個時代就愛上了我最好的朋友，他是一個艱難而愚蠢的選擇。後來，我22歲那年遇到了這個傢伙，第二次我們進行了性交，我不想和他在一起，然後我離開了。

為什麼？你害怕嗎？
我不知道。我感到沮喪。我喜歡分享事物，我喜歡一個社區，我喜歡和朋友在一起並結識新朋友，但是當您22歲時在巴勒莫（Palermo相遇，它不包括一切。您不確定您是否可以去找朋友說：“那是我約會的男孩。”人們在1988年在巴勒莫很容易說出這一點。我不得不與他和他一起離開這次相遇。我必須及時學習，以彌合自己的個人感受和情感上的相遇，作為社區的一部分。

你是怎麼橋接的？
我完全駁斥了自我審查的概念，並成為一個挑剔的概念。

您如何養育一個安全的地方，讓人們在他們從未做過的相機上做事，這可能會猶豫？
我在化妝師和編輯工作了25年，與同一DP製作了三部電影。這是一家人。這是一個無毒的環境。我確實邀請了演員的合作，不僅是表演者，而且要真正參與製作電影100％。另外，我很直率。我不知道撒謊，不是當我拍電影時。直接是一件美麗的事情，因為人們很少直接。

當您拍攝像Elio用桃子手淫的場景之類的場景時，這種合作如何與演員合作？
這是一個完美的例子。自從我在書中讀到現場以來，我一直在掙扎。我認為這是一個只能在書中播放的場景，因為您可以進入想像力。我還認為這是性衝動和精力的隱喻。我不相信用桃子自慰的實際物理可能性。在將其翻譯成電影時，我既欣賞Aciman的作品又令人恐懼的是Aciman的作品，而且我知道這本書的讀者是臭名昭著的。我會告訴你，凱爾，很多時候我說：“我們必須從腳本中刪除它。”我不想要可能是剝削性，聳人聽聞的人，甚至不由自主地荒謬的東西。因此，這是一個過程，一個漫長的過程。

是什麼相信您可以工作？
有一天，我實際上試圖用桃子手淫，因為我要求提摩太作為角色這樣做，我想向自己證明這是不可能的，所以我們不必這樣做。實際上，當我得到水果並將手指放在水果中並開始對其進行調查時，這項行為已經給了我電影界的記憶，這使我想起了這個版本的偉大時刻夫人博瓦里[叫亞伯拉罕的山谷]由偉大的葡萄牙電影製片人Manoel de Oliveira。在其中，矮胖的角色很年輕，充滿了慾望，她想他媽的這個傢伙。她看到一朵花，抓住了這朵花，然後將手指放在花上。這是一個令人難以置信的場景，內容涉及所有事物的性感。所以我想：“最後，我們在這裡有一個可以使這個場景可行的領導。”然後，我試圖將桃子桃子放在我身上，它實際上奏效了，這不僅僅是一個隱喻！因此，我把桃子扔掉了，自己組成，然後去了蒂莫西，告訴他：“蒂米，我自己嘗試了桃子，它起作用了。我們可以拍攝現場。”他說：“當然可以！我也自己嘗試了。”

您拍攝了什麼不包括的東西？
很多。在石灰樹下發生了一個場景，埃利奧（Elio）和奧利弗（Oliver）互相取笑 - 這是在他們親吻之前。這是一個非常良好的場景，但是我們感覺到它太珍貴了，沒有必要延遲他們彼此承認的那一刻。然後，他們做愛後就有一個場景。在電影中，仍然有一部分，他們在月光下接吻，我拍攝的是，現場與父親和母親在他們的臥室同時發生，聽到悶悶不樂的聲音來自花園。母親正在塗上奶油，父親正在讀書，他們在眼睛互相看著彼此。她上床，他觸摸了妻子，他聞到了她身上的霜，他們開始做愛。我很抱歉削減現場，因為它很漂亮，很高興看到成年人做愛時刻。那，我們一定會在電影視頻中放入電影的附加內容。

一些作家說這部電影還不夠明確。
這確實是我不明白的。好像您說上海沒有足夠的鏡頭。我不明白為什麼這部電影中必須有上海。

儘管我們沒有看到奧利弗和埃利奧從事實際的性交，但裡面有很多性愛，前戲和性感。你拍攝過這樣的東西嗎？
我們拍攝了一些東西，但是一件事很重要：我們沒有任何局限性。我也認為可能是我無意識的知識，許多同性戀電影以明確的意義而感到自豪。幾乎就像一個子類型！聽著，威廉·伯勞斯（William Burroughs）的一本書叫酷兒，我為20歲時寫了一個劇本。我很幼稚，儘管我很想拍那部電影。那是一部您需要看到實際性的電影，因為根據Burroughs的描述，這是關於他內心發掘的戰爭：李的角色與Allerten迷戀，併吞噬了他。您必須展示性別和關係的不可能是如何告知他們的行為的，我同意該電影的版本不能害羞。但是為什麼這呢？

你想嗎？用你的名字叫我害羞的性嗎？
[奧利弗]的軀幹上有精子，他擦掉了！我不知道。我要說的是便宜的偷窺狂。因為我本人是偷窺者，所以我以一種更莊重，更複雜的偷窺狂感而感到自豪，而不是盯著別人的性別。

看看人們對續集的概念。
續集。我想做五部電影。

您是否已經牢記您會做什麼？
第二，我有很多想法。我想我想看到他們長大。看到這些演員變老，體現這些角色會有多偉大？

續集的整個概念是否從本書的多年結語中浮現出來？
它源於我對這些角色的熱愛和我再次訪問它們的願望，並與我一起做這部電影的人。

您在什麼時候開始考慮這個想法？
聖丹斯。因為直到那時我才完全意識到他們是可以超越電影界限的角色。

我認為有些人希望角色不超越電影的邊界，因為與Elio的結尾是如此強大。
它不會消除這部電影的最後一部鏡頭的力量，因為那是關於他18歲的。我們在續集中看到的是他25歲。

這部電影還講述了初戀的強度。必要時，第二部電影會和感覺與眾不同。
也許在續集中，埃利奧（Elio）和奧利弗（Oliver）只有在電影的兩個小時後見面。我想跟隨他們，佩爾曼先生，馬爾齊亞，所有這些人。也許這部電影的開頭是女僕馬法達（Mafalda）獨自一人住在屋子裡！我肯定會給自己買不受規則教科書的電影的自由。曾經，我夢想著製作續集我是愛，基本上是關於蒂爾達（Tilda）的性格艾瑪（Emma），在羅馬的外圍生活。這是關於她的日常工作，例如Chantal Akerman的珍妮·迪爾曼（Jeanne Dielman）。觀看艾瑪（Emma）五個小時，去了她是收銀員的超市，回家做飯，吃飯，然後有一天她撞到了一個大型藝術家的女兒。我想這樣做。對我來說，唯一的問題是，對於導演來說，時間通常非常有限。您可以做一定數量的電影，而不僅僅是這樣。

你知道，我46歲。拍電影很長。我必須學習如何訓練我的野心。

這次採訪已被編輯和凝結。

用你的名字叫我Armie Hammer的導演，續集