安娜·克魯姆斯基（Anna Chlumsky）和亞當·帕利（Adam Pally）紅衣主教。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

格雷格·皮爾斯（Greg Pierce）的新戲紅衣主教，現在在凱特·沃里斯基（Kate Whoriskey）的指導下在第二階段劇院，有點像它自己的中心人物莉迪亞·倫斯基（Lydia Lensky）：兩者從一開始都很可愛，儘管有憤世嫉俗的趨勢，但當你下達它時，兩者都是非常糟糕。紅衣主教是當代戲劇寫作中廣泛，令人沮喪的趨勢的一部分，並且至關重要的是，可能被稱為戲劇作品。法律與秩序：SVUGambit：堅持經過測試的公式 - 無論是解決紐約的最新性犯罪，還是製作基本的情景喜劇般的家庭戲劇，古怪的浪漫史或成年故事，然後插入一個熱門的問題。在這個話題上懸掛情節足以使觀眾感到他們正在參加更大，令人滿意的後果文化對話，但除了“肯定會很複雜”之外，也沒有提供太多評論。最後，以苦樂參半的表現，認識到事情很艱難，人們受到了傷害，但是，像Benson和Stabler一樣，我們都會繼續在另一天戰鬥。

關於SVUGambit是可以憤世嫉俗地或真誠地實踐，但結果是相同的。我相信皮爾斯接近紅衣主教從一個真誠的地方；畢竟，戲劇發生在一個似乎反映了他在佛蒙特州的家鄉的城市。但是這個故事對陳舊設備的依賴背叛了其希望的消息傳遞。它的形式是Netflix時代新劇的典型表格：具有可識別的衣服，頭髮和配飾的角色播放了活潑對話的場景（或對話渴望snaps腳），在這些場景之間，燈光下降和一些過渡性隨著牆壁進出，音樂播放，舞台船員將家具推到周圍。我的意思是，沒有跳躍，您還能做什麼？ Whoriskey最終用“不多”回答了這個問題。她和她的設計師選擇了久經考驗的電視上的美學，她與演員，尤其是她的男主角的工作常常陷入了表面上。

在中心紅衣主教安娜·奇盧姆斯基（Anna Chlumsky）是萊迪亞·倫斯基（Lydia Lensky）嗎？一個外在的，內向的有抱負的企業家，他返回她不願透露姓名的Rust Belt家鄉，並以振興它- Adam Pally（Adam Pally）幸福的結局）作為該鎮不同的年輕市長傑夫·托姆（Jeff Torm）。從外觀上看，他有一種窮人的賈斯汀·特魯多（Justin Trudeau）的事情，但是就像莉迪亞（Lydia）一樣，他都在裡面搞砸了。她落後於布魯克林的一個失敗的恥辱和債務，試圖使它成為音樂製作人，或者是成年人。他長期不安全，並因抗抑鬱藥而寧願不知道他正在服用的抗抑鬱藥而感到頭痛。另外，他仍然掛在那個將他倒在高中的女孩身上 - 恰好是莉迪亞的妹妹。

因此，當然，他們一起睡覺。在紐約市對莉迪亞（Lydia）古怪的城市續期項目“是”投票之後，這實際上是將小鎮塗成紅色。 “就在市區，”她向杰夫​​保證。 “六塊半徑。”只要他們買了14,000加侖，她就可以得到大量的油漆（猜猜顏色名稱），並且她已經完成了研究。在一次城鎮會議上，她提高了銷售人員的魅力，自信地點擊了墨西哥廚師，摩洛哥和伊薩馬爾的幻燈片，這些城市的大規模旅遊業從他們的單色建築物中部分湧現出來，也許是因為它們不在美國東北工業中，而是莉迪亞（Lydia）滑冰了。她半障，半個民眾接受了她的提議，提醒他們，他們的城鎮像美國許多人一樣死了。她宣稱：“我們的城市在一家製造車軸並將其運送到下游的工廠周圍湧入。” “但是我們不再製造車軸了。我們甚至沒有那條河。”

可憐的帕利：他正在舞台首次亮相（除非您算出20多歲的即興表演），大部分看起來在燈光下丟失。緊張是傑夫市長的環境，但帕利的僵硬並沒有完全看作表演。雖然Chlumsky竭盡所能暗示Lydia spunk下的自我厭惡（她真的不想重塑這座小鎮- 她想重塑自己），但她與我們所告訴我們的那些角色之一，我們被告知是不可抗拒的，但是其行為不斷令人無法忍受。然而，每個人似乎都吸引了她。一位競爭對手的企業家有自己的計劃在新繪製的城市中賺錢，這給她帶來了專業的光芒，儘管競爭對手的企業家的兒子最終與她約會，儘管他們的氣質是巨大的匹配。即使是當地店主的兒子，他對莉迪亞（Lydia）的計劃投票“否”（一個有發育障礙的年輕人，也許是自閉症的年輕人）也為她帶來了火炬。不，紅衣主教不包括在自閉症譜系上以立即同情點的角色，也不是將他置於人為的暴力時刻，以實現該節目的情感高潮。操縱性的情節劇幾乎在胖乎乎。

最可靠地無罪釋放的演員是戲劇的老一代：貝基·安·貝克（Becky Ann Baker）飾演南希（Nancy），寡婦的店主南希（Nancy），她感到被迫在鎮上的迅速變化之後被迫出售自己的業務，而史蒂芬·帕克（Stephen Park購買南希商店並在紅城開設了許多有利可圖的業務的商人。陳先生在賺錢方案時超出了令人興奮的新手莉迪亞（Lydia），當她意識到自己在鎮上開始了一系列公共汽車之旅時，兩人都面對面這座城市的油漆工作。莉迪亞（Lydia）被侮辱 - “您的事實都是胡扯！” - 但是陳先生沒有被解僱。他回答：“我更喜歡稱其為'創意'。” “老實說：如果我們不使用自己的想像力，那他媽的會想住在你長大的地方？”

儘管不得不提供一些誘發的線（“我愛這個國家。它產生瞭如此堅強的女人！”），帕克使陳先生也許是最吸引人的角色紅衣主教。他是一名運營商，但他不是偽君子。與莉迪亞（Lydia）不同，他喧囂，但他沒有欺騙別人或他自己。他與貝克的南希（Nancy）的場景 - 一個堅固，有愛心，樸實的女人，尤其是唯一不受Lydia bug的角色 - 是該劇最真實的人之一。在這裡，皮爾斯（Pierce）證明了他有能力低估的東西，並且在兩個堅實的演員手中，甚至優雅。這對父母在涉及兩個兒子的混亂遭遇和紅衣主教當我們看著這些陌生人（掙扎的白銹帶母親和精明，成功的移民族長）時，最接近實現其意識形態的願望，猶豫地試圖互相支持。

但這有點整潔。當德里克·麥克萊恩（Derek McLane）的後牆飛過最後一幕以露出柔軟的水彩背景時，我們感覺到受虐，道歉的莉迪亞（Lydia）和傑夫（Jeff）實際上正經歷著“明天的陽光明天”時刻。儘管良好的，老式的美國樂觀主義沒有天生的錯誤，但它是對公式的又一個點頭 - 這個故事從復雜性轉向舒適性，而不是相反。皮爾斯可能有崇高的目標紅衣主教，但是他和Whoriskey陷入了聲稱的陷阱，以使我們思考艱難的想法，而當我們真正帶著輕鬆的感覺離開時。

艾德麗安·肯尼迪（Adrienne Kennedy）沒有什麼公式他把她的心放回到盒子裡，現在在劇院首映新觀眾。實際上，這種零碎的新單行動來自奧比贏得的劇作家黑人的有趣房屋我是如此簡短和無形，我把莎士比亞奔跑的一條短語留給了我：“瞬間，聲音瞬間，像陰影一樣迅速，就像任何夢想一樣。”在50分鐘的時間裡，這部戲感覺令人著迷，但未完成，這是一個素描，其中一位傑出的職業生涯（肯尼迪（Kennedy）86歲）的傑出藝術家將想法放在了紙上。它們是敏銳的，令人回味的想法，儘管目前它們太鬆散地組裝了整個作品，無法取得遠遠超過興趣。很可惜，因為肯尼迪的比賽不應該那麼容易溜走。它的主題和她獨特的風格需要更深入，更具參與度的考慮。

首映有趣的房屋1964年，肯尼迪在紐約宣布自己是一部戲劇力量，其力量從無所畏懼的正式實驗，雄辯的憤怒和思想中充滿了文化參考，固定和幽靈。她的處子秀是一個名叫莎拉（Sarah）的女人的身份的幻覺之旅，她以自己的種族和性別搏鬥，向觀眾介紹了維多利亞女王，帕特里斯·盧蒙巴（Patrice Lumumba）和耶穌基督的陰影，就像她那些骨折的自我的投影方面一樣。這鄉村聲音邁克爾·費金德（Michael Feingold）後來寫道：“隨著貝克特（Beckett）走了，艾德麗安·肯尼迪（Adrienne Kennedy）可能是現在為劇院寫作的最勇敢的藝術家。”但是肯尼迪本人從未真正接受過“劇作家”的頭銜，而是寧願自己成為費德里科·加西亞·洛爾卡（FedericoGarcíaLorca）傳統中的流派作家。肯尼迪（Kennedy）在1930年代和40年代的克利夫蘭（Cleveland簡·艾爾（Jane Eyre）到一個名為Desies的有軌電車和村莊。

這種富有的，矛盾的影響拼貼一直使肯尼迪的工作和他把她的心放回到盒子裡也不例外。這部戲 - 她將近十年來的第一場比賽，而她在20歲沒有共同作家的20年中的第一個是另一個夢幻般的拼布，是生活和文學的一系列反省和圖像。文學包括對克里斯托弗·馬洛（Christopher Marlowe），格林兄弟（Brother）和1940年好萊塢音樂浪漫史的典故苦甜（儘管只有這三個中的最後一個具有明顯的作用）。但是，肯尼迪自身經歷的碎片感覺更加尖銳。在紐約時代面試，肯尼迪（Kennedy）在弗吉尼亞州威廉斯堡（Williamsburg）的房子裡迅速而憤怒地寫道，她現在與兒子亞當（Adam）住在一起。她說：“我討厭……他們似乎榮耀奴隸制……他們都有所有這些選美比賽。他們確實確實榮耀了那個時候。”

真正的肉他把她的心帶回來來自肯尼迪（Kennedy）與南方的複雜關係 - 來自她的母親，祖母和白色的外祖父，她在喬治亞州蒙特祖瑪擁有桃園，她的祖母在那里工作。在劇本的節目中，肯尼迪（Kennedy）包括她自己最近的一首詩《忘記》（Loss），她回想起祖父與祖父會面 - 並被帶到後門的喬治亞州大廈。在這首詩的最後一句話中，她用母親的聲音說話：

她小時候經常對我說

艾德麗安（Adrienne），當我去鎮上

郵件，他們總是會說

那個黃色的小混蛋來了。

肯尼迪過去的迴聲和陰影 - 她母親和祖母的故事 - 他把她的心帶回來。他們只有兩個演員的屍體束縛：扮演一個叫凱的年輕女子的發光朱利安娜·坎菲爾德（Juliana Canfield）和湯姆·佩奇卡（Tom Pecinka），他以一個名叫克里斯·艾爾（ Chris Aherne）的年輕男子的身份進行了體貼，故意的表現。 （Pecinka有時也代表Chris的父親Harrison Aherne，儘管何時確切地破譯是棘手的。）克里斯是白人。凱是混合種族。凱（Kay）上了佐治亞州的寄宿學校“有色”。 （肯尼迪的母親上了一所學校，由她父親付錢。）克里斯的父親哈里森（Harrison）擁有該鎮的桃園，經常去學校，在那裡他有幾個孩子，由不同的年輕黑人婦女在他的田地工作，儘管這一年是1941年。克里斯經常談論他的父親，他的父親強大而受人尊敬。凱談到了她的母親，他死了。兩人戀愛了，但是他們面前的道路是模糊的。在埃文·伊奧尼利斯（Evan Yionoulis）優美的演出中羅密歐與朱麗葉的陽台場景：下面的年輕人，上面的年輕女人。夜間，慾望，純真。

但是，肯尼迪建議，它也應該引起深刻的血腥內gui。凱和克里斯可能是純潔的。他們可能真正地渴望像在所描述的那樣的無罪，謙卑和自由的生活中苦甜的舊標準，“親愛的小咖啡館，”在演出期間，Pecinka以清晰，美麗的聲音提供。但是，就像在莎士比亞中一樣，一對夫婦的純潔和熱愛可能不足以打擊他們生活的世界的仇恨。這甚至不足以消除他們的歷史。凱和克里斯不斷談論他們的父母，他們的遺產。他們無法逃脫活人和死者的幽靈，儘管他們以亮度和渴望彼此凝視，但他們的實際話似乎永遠不會降落。兩個人都沒有回應另一個，就像愛人停頓時在自己的獨白中繼續進行。

他們將大部分劇本分開了。克里斯（Chris）很早就了解到，要離開佐治亞州，這是最浪漫的（和注定）的願望：試圖在紐約成為一名演員。 Pecinka和Canfield的文字像引用字母片段一樣，或者簡單地說出缺席情人可能永遠不會聽到的想法。但是，即使在他們的身體團結的片刻中，他們似乎也通過一種陰霾在廣闊的距離上說話。父親父親擁有一半鎮的白人男孩（祖父負責制定吉姆·烏鴉法律）是否能真正見到那個混血女孩，他的母親在15歲時生了她的母親？一個像他自己的父親一樣的女孩是另一個白人族長，她為女兒的上學付出了代價，但有效地摧毀了母親，她的母親不只是一個孩子自己？凱尼的頭銜是凱說的，凱回憶起關於母親去世的怪異家族的竊竊私語：生下凱後，這位年輕女子逃往克利夫蘭，在那裡她神秘地死了- 也許是自殺，也許是謀殺。據竊竊私語說，她的父親去了俄亥俄州，將母親的心帶回盒子裡。

這是一個令人難以忘懷的形象，在坎菲爾德的柔和，好奇的聲音中，既華麗又令人恐懼 - 就像肯尼迪（Kennedy）的比賽中一樣，它蒸發得太早了。素描從未填寫過。Yionoulis與她的兩個年輕演員進行了一流的工作：他們表現出對細微，真誠的角色工作的承諾，為戲劇的變化物質提供了壓載。但這仍然不足以錨定我們。他把她的心放回到盒子裡是一部充滿痛苦和憤怒的戲劇，但是它對可怕的民族遺產的探索使我們進入了現在的時刻是如此短暫而骨折，以至於常常感到無法解決。該劇的暴力高潮很快到來，並迅速溶解到最後的時刻，以至於燈光升起，演員們在您完全適應肯尼迪密集的戲劇語言之前就鞠躬。

留言充滿問題是一件好事。但是，當您離開感到模糊時，這令人沮喪，彷彿也許是為了解析您所看到的東西而言不值得的努力。當然是值得，但是讓劇院去和您的夜晚繼續前進已經太容易了。稱其為不公正他把她的心帶回來並非總是成功。像肯尼迪（Kennedy）這樣的戲劇的風險是，它可能會在真正打擊他們之前就失去觀眾，但是我寧願經歷這樣的激進實驗（即使是一個感覺欠發達的人），每天都在一個破舊的公式上。您無法在電視上製作這樣的體驗。

紅衣主教在第二階段到2月25日。

他把她的心放回到盒子裡在2月11日之前，將在劇院迎來新的觀眾。

劇院：紅衣主教和他把她的心放回到盒子裡