路易CK之後的喜劇中的真相

照片：邁克·科波拉（Mike Coppola）/喜劇中心的蓋蒂圖片

2015年，在第一部分工作時禿鷹的“塑造現代喜劇的100個笑話”，喜劇演員，喜劇歷史學家和喜劇記者團隊中有一個小辯論，他們聚集了該項目。我說辯論，但實際上，每個人都同意：比爾·科斯比（Bill Cosby）的笑話應該列入清單。我們認為，這是笑話首先，不是告訴他們的喜劇演員的名單（尤其是因為列表中的一些笑話是由多個人講述的），這使每個人略微脫離了。但更重要的是，比爾·科斯比（Bill Cosby）是美國喜劇史體系中的一種癌症，您不能整齊地削減。他編纂了一種長篇小說的風格，鬆散地講述並充滿了笑話，這些笑話激發了一代喜劇演員，後者又啟發了另一代。儘管墨水尚未乾燥我們如何寫關於科斯比，他的作品和他的生活，但它對他對喜劇的影響有所幫助。

前者對路易斯CK是正確的，但後者不是。與紐約時代揭露C.K對女性喜劇演員的性行為不端， 和CK承認這些指控是真的，它使您重新考慮了最後15年的單口喜劇，這是他在很大程度上定義的時代。

“喜劇中的真相”是即興世界中的一種表達，但通常也被視為站立的宗旨。路易斯·CK是這種哲學的當代英雄。周圍甚至還有一些現代喜劇傳奇：與眾不同年輕的理查德·普賴爾（Richard Pryor）在拉斯維加斯的演出後消失了通過說“我在這裡做什麼？”最終，人們通常被認為是有史以來最偉大的站立的骯髒，政治，誠實的喜劇演員，關於路易斯CK的故事如下：他是一個掙扎的荒謬者，直到他決定（1）創建一個新的一小時新的套裝每年，（2）使他的行為更加個性化。傳說中的收穫是，路易斯·CK（Louis CK）給觀眾提供了比以前所經歷的更加原始的東西，從而推動了“喜劇中的真相”的界限。

這是真的嗎？有點兒。理查德·普賴爾（Richard Pryor）改變了比賽，談論了他一生中最艱難的部分，無論是在妓院里長大還是自由拋棄可卡因，但是又花了幾十年的時間才花了幾十年的時間才能進一步推動誠實的水平。為了迅速總結，90年代帶來了所謂的替代喜劇，這是由於其缺乏波蘭語而定義的，無論是在未經過濾的材料和非專業環境方面。它最好由兩個名為Luna（紐約的Luna Lounge和La's Luna Park）的場所和兩個演出，以及兩個節目，紐約吃了它和La's Uncablet。喜劇演員與這兩個空間最有聯繫的喜劇演員，尤其是貝絲·拉皮德斯（Beth Lapides）的無目的地，是凱西·格里芬（Kathy Griffin），朱莉婭·斯威尼（ Julia Sweeney），瑪格麗特·喬（Margaret Cho）和珍妮（Janeane Garofalo）等女性。在兩個場景中肯定有男人，但區別在於，男性漫畫只是喜歡或喜歡這些空間，而女性喜劇演員則需要這是因為歷史上沒有教育俱樂部對他們的歷史性不足。在這種情況下，這些場景也有男人故意做替代房間和喜劇俱樂部，因為這使他們成為更好的喜劇演員。路易斯CK是最著名的例子。與馬克·馬龍（Marc Maron）一般忠於那些替代房間的精神不同，CK找到了一種方法，可以適應女性漫畫的真相優先喜劇，以提供更具侵略性，更具陽剛的喜劇俱樂部觀眾。他的喜劇不僅是真實的。這是殘酷的誠實。他採取了這些房間的敏感性，並用它來告訴迪克笑話。那是革命性的。

在裁員上，安娜·西爾曼（Anna Silman路易斯CK開玩笑說手淫，包括他最著名的笑話之一。從他2008年的特別節目中咀嚼：

“我需要暨，我需要 - 卡明是必需的，我第一次是12歲，我沒有跳過一天。我每天都暨，我一生中大概是20次。只是我在做大部分工作，我真的 - 你知道，我太混亂了，這讓我感到不安，我不知道為什麼。也許'因為它是如此的自私，我不知道那是什麼，但是我知道這很糟糕，我知道我在某個地方傷害某人。有問題 - 我在思考前幾天，您可以弄清楚一個人有多糟糕 - 您在9月11日之後的多久之後您有多糟糕，就像您等待了多長時間？對我來說，這是兩座建築物之間的下降。”

為此，他被許多評論家，喜劇粉絲以及最重要的是其他喜劇演員認為是最偉大的喜劇演員。如此之多，傑里·塞恩菲爾德（Jerry Seinfeld）這樣的喜劇演員是批評僅僅表現出多年來一直在努力的寫作笑話。大多數年輕的漫畫開始試圖成為他們的英雄之一，在過去的15年中，對於許多人來說，這意味著要在任何城市中使用他們的CK版本，您會看到一些帥哥談論由於他們的雞巴或關於他們的雞巴的事情，他們多麼令人噁心。 CK成為了好喜劇的標准人，然後又是誠實的舞台上的意義。誠實本身是戀物癖。

問題是，當CK賣光劇院（後來是競技場）時，他在舞台上並不誠實。一部分是結構性的：CK頑強地涉足材料，操縱他的故事盡可能有趣。所有喜劇演員都這樣做，尤其是到您可以購買門票的時候。 CK從這些替代空間中學到了什麼，您的行為越暗似乎，觀眾認為這確實發生了。他通過進入心理或至少出現來實現這一目標。普賴爾（Pryor）在他一生的黑暗中找到喜劇片，CK揭示了他的腦海中的黑暗。他會告訴我們，他試圖成為一個好父親，但他仍然認為他的一個女兒是個混蛋，是他最著名的一位。或帶另一個著名的人：”當然……但是也許，”他在他的所有不良想法中引導觀眾嘲笑，因為他們也有負面的想法與他們的生活或行為無關。但是路易斯CK採取了行動。這就是他沒有與我們分享的事實。考慮到他在喜劇方面的突出和誠實的舉動，這使您重新思考過去15年中所有據稱真實的喜劇。聽到喜劇演員說：“這確實發生了”並相信他們，這使他們很難。

CK的舉動因供認而受到稱讚，但這是關於供認的事情：這是一種自私的行為。您正在揭示自己的壞事，以換取赦免。作為我的同事Matt Zoller Seitz寫道，“這是一個動力動作，植根於詭計和震驚的刺激：藝術家的不雅曝光版本。”很難不看到CK的台下行為與他的行為之間的相似之處，但這不僅僅是他的行為。您還可以在他影響的行為中看到它。我在過去十年中最喜歡的喜劇演員和我專業慶祝的喜劇演員中看到了它。皮特·霍爾姆斯（Pete Holmes）比CK更溫和，更不俱樂部，並且對漫畫非常好，但是他在與我聽到時喜歡的伴侶發生電話性愛時開玩笑說手淫，我現在質疑自己的自己作為喜劇迷和記者的感受。我提出這一點不是要以任何方式暗示福爾摩斯，而是要研究我在過去十年中如何看喜劇，以及我們將如何回顧喜劇CK受到影響。

關於這個喜劇時代未完成的故事，我不想消除CK及其影響力而不提供替代者 - 另一個或兩個喜劇演員可以重新定位和重新定位我們在21世紀喜劇中對真理的看法。五年前，蒂格·諾塔羅（Tig Notaro）不是承認給觀眾當她告訴他們她患有癌症時。她正在分享。她正在將悲劇送給觀眾，充當人生黑暗的代孕，並告訴我們可以嘲笑它是可以的。在過去的20年中，瑪麗亞·班福德（Maria Bamford）不是承認她的掙扎使觀眾告訴她她還好。她故意試圖使在禮貌社會中談論精神疾病。諾塔羅（Notaro）和班福德（Bamford）都利用他們的行為和真理來幫助聽眾，改善社會。 Notaro和Bamford對年輕一代喜劇演員都有極大的影響。 Notaro和Bamford都是當今工作的兩位最偉大的喜劇演員。如果我們定義了他們周圍的這個時代怎麼辦？您可以自己判斷。Notaro今晚在洛杉磯演出。班福德在新罕布什爾州樸次茅斯。去看他們。