“暴力是鄉村生活的一部分。你永遠被死去的事物攻擊。”因此，勞拉·麥卡蘭（Laura McAllan）（凱里·穆里根（Carey Mulligan））告訴我們，她慢慢接受了戰後密西西比州農村農村生活的農村生活的現實。這不是她選擇的生活。她頑固的丈夫亨利（傑森·克拉克（Jason Clarke））為她做出了這一決定，從舒適的郊區生活中撿起了他們的年輕家庭，並搬到了他家人擁有的看似被詛咒的土地上。他們並不孤單。傑克遜（Jacksons）是一個黑人租戶農民家庭，當兩個家庭成為泥濘和泥濘的鄰居時，他們的命運與微妙，啟發性的命運交織在一起，最終，是的，是的。
在迪·里斯（Dee Rees）龐大的，令人著迷的南方史詩般的早期，這一點變得清楚的是，暴力對鄉村生活根本不是特別的。通常，一個人不必在那裡看它 - 將死老鼠從門廊上踢下來，或者射擊患病的m子或手工埋葬親人。泥濘從1930年代後期開始的故事開始，不久之後，美國進入了第二次世界大戰，來自麥卡蘭（McAllan）和傑克遜（Jackson）家族的年輕人都將其運送到前面。當他們返回時，他們共享但單獨的暴力經歷將他們跨越種族界定。亨利的兄弟傑米（Garrett Hedlund）返回了疤痕，鬼鬼的酗酒者。傑克遜（Jacksons）的大兒子傑森（Jason Mitchell）（傑森·米切爾（Jason Mitchell））在駐歐洲時品嚐了更好的生活。泥濘，憤怒，貧窮的美國南方人感到陷入時間，土地本身拒絕進步。
作為Ronsel和Jamie Bond，Laura和Ronsel的母親Florence（Mary J. Blige）也是如此，儘管以更複雜的方式。勞拉（Laura）呼喚佛羅倫薩（Florence）在一個晚上求助，當時她的女兒們因百日咳而倒下，不久，她僱用了她作為一種保姆，將佛羅倫薩從自己的孩子帶走。儘管他們的關係的性質不平等，但兩者變得親密。勞拉（Laura）在亨利（Henry）背後的小方面成為傑克遜（Jacksons）的盟友。但是，儘管有這些紐帶，但傑克遜一家與麥卡蘭的關係固有地偏斜了。麥卡蘭人不斷要求更多，更多，更多的傑克遜氏族的時代，痛苦和尊嚴的形式。在沒有製度化的奴隸制的幫助下，似乎不知道，亨利和勞拉就完全選擇了他們鄰居的生活，比亨利的徹頭徹尾的種族主義帕皮（喬納森·班克斯）更加微妙。
泥濘本來可以很容易地成為一種塵土飛揚，可觀的時期戲劇，看起來很重要，同時卻一無所獲，但它超出了每一層新層的期望。這是那種電影感覺就像它以最好的方式基於一本小說一樣；里斯（Rees）和維吉爾·威廉姆斯（Virgil Williams）的精彩腳本和節奏感使整個電視的情感回報努力，卻不感到匆忙或膚淺。在我今年早些時候在聖丹斯（Sundance）看電影后，然後聽到了這部新聞，這是因為Netflix接聽了這部電影，這對我來說很遺憾，大多數人都會經歷一部電影，因此大的在小屏幕上感覺。但是，在我自己的小屏幕上重新觀看了這篇評論，我發現它並沒有失去任何無法擊落的磁性。它的兩個小時14分鐘感覺就像是一個適度的狂歡觀察。這是通過一段時間在戲劇性電影中最好地利用配音的幫助，角色的合奏在不同的角度融合，不一定要解釋發生了什麼，而是讓我們瞥見他們的思想，他們的個人，擔心。佛羅倫薩對孕產進行了反思，並照顧自己的孩子和其他人。她的丈夫哈普（羅布·摩根（Rob Morgan））痛苦地反思了看似任意的土地所有權特權，您擁有的行為以及您所做的事蹟。結合角色形成合唱，有時會彼此和諧，有時會發生衝突。
只有當Pappy和Klan在電影的高潮中帶輪時，感覺就像泥濘伸展。並不是說種族暴力不是（也不是）南方生活的一部分，而是直到那時泥S Bogeymen更難以捉摸，其角色的難題比一堆蒙面的怪物更存在。 Klan序列在噩夢中非常暴力且有效，但它削減了至少一個角色的旅程，但仍然對戲劇性的可能性感到富有。我想，這就是種族主義的本質 - 與削減的一切相比，它總是更加無聊和可預測。里斯（Rees）試圖通過在電影的最後一幕中雙向將我們的骨頭扔給我們，但這證明了泥濘戲劇性的嚴峻，那時，當我們看到一個夢時，我們就知道一個夢。
