在黎巴嫩戲劇中侮辱（可能是奧斯卡提名人），兩名男子蘑菇之間的相對較小的互動與國家騷動，基督徒與穆斯林相提並論，雙方都以日益暴力宣布其受害者。 Ziad Doueiri的電影對這兩種事件的主觀經歷的敏感性，都是該評論家大聲渴望的一切：對種族敵意的人文主義探索，其中巨大的文化和歷史力量在最小的交流中表現出來，在其中- 在其中- 出現的血腥仇恨是露出無力的哭泣而不是力量的哭聲。
不過，這部電影有點沉悶。不像口格那樣乏味。侮辱相當受到傷害，不僅向穆斯林抗衡基督徒，還向丈夫和父親反對女兒。電影的一部分是一部餅乾法庭戲劇。軌跡是乏味的。侮辱如此示意性，以至於縮小到痛苦的報紙社論水平。很好 - 對於報紙社論。
那是什麼煽動侮辱？它以一條水管為中心，該水管在托尼·漢娜（Adel Karam）的陽台上噴灑在街道上，後者是一個富裕的車庫老闆，品嚐了炎症的基督教集會。 （托尼明確尊敬被暗殺的民兵領導人和總統巴希爾·蓋耶爾（Bashir Gemayel）。）在Yasser Salameh（Kamel El Basha）上，巴勒斯坦穆斯林穆斯林工頭（Kamel El Basha）濺到了一名施工人員的工頭，負責改善托尼的公寓大樓。托尼以特殊的敵意來滿足解決管道以符合分區定律的合理請求，於是Yasser繼續進行修復 - 隨後，Tony砸碎了修復程序。因此，Yasser稱他為混蛋。因此，隨後。
這一切使托尼懷孕的妻子Shirine（Rita Hayek）的令人震驚的反應變得更加豐富，這使得所有這些都變得更加豐富，這在她的家人的福利方面更加有遠見。但是，杜伊里（Doueiri）不允許托尼（Tony）成為一個種族主義者，在宣傳和日常生活焦慮中，在仍然遭受了巨大的（身體和心理上）的貝魯特（Beirut）的日常焦慮中變成了一個部落。一定有一個可怕的背景故事的暗示（噩夢，零散的願景），其中他對巴勒斯坦人的殘酷對抗植根於實際的大屠殺中，而Yasser的過去與他的人民受傷和飛行的歷史相似。 （在貝魯特十多年後，他仍然住在難民區。）埃爾·巴沙（El Basha） - 他鋒利，鑿子的臉，靜靜地傳達了包含他憤怒的巨大努力 - 令人興奮。但是，即使托尼和Yasser發出的小而私人的噪音也暗示著他們各自的對手的同情，就像對主意人類的情緒衝突。總的來說，杜伊里（Doueiri）在媒體上沒有諷刺諷刺，因為他的人民鬥爭代表了每個人。這部電影唯一古怪的筆記來自Camille Salameh，當時托尼的駕駛，快速機靈的律師，八月的人物經常被Yasser的年輕，女性，女性，善良的律師（Diamand Bou Abboud）的胡椒插入，他與他有史以來的歷史。 （那個歷史也是示意圖的 - 但很有趣。）
對黎巴嫩過去40年（包括內戰）的一些了解有助於理解侮辱雜交，尤其是當托尼抱怨巴勒斯坦人太過反射的同情和“對基督徒的女巫追捕”時。至少可以說，他的事業受到了傷害，他告訴亞瑟：“我希望阿里爾·沙龍把你們所有人都消失了，”這使他與討厭的以色列猶太人盟友。這項指控引起了董事的特別共鳴，導演今年不得不在軍事法庭上為自己的叛國罪辯護攻擊，在以色列。杜伊里（Doueiri）是一位世俗的黎巴嫩穆斯林，他用他的現任妻子黎巴嫩克里斯蒂安·喬爾·托馬（Christian Joelle Touma）編寫了劇本。
如今，杜伊里（Doueiri）住在巴黎，這更安全。但是至少他的祖國已經成為侮辱它的官方奧斯卡候選人提出了兩件事。首先是政府讚賞杜伊里（Doueiri）試圖以這種方式描繪黎巴嫩社會中的分裂的嘗試。第二個是它也知道學院也會。
