劇院評論：瑪麗和歸鄉女王的里程

那部電影，戲劇，表演或您對您著迷，甚至很高興經歷過但又不想再看的德國複合名詞嗎？這不是侮辱：對我而言，從大多數保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）到扎迪·史密斯（Zadie Smith）關於美幾乎每個季節的大結局Bojack Horseman。現在英里為瑪麗加入該列表。由劇院公司《瘋狂的人》協作，英里為瑪麗目前正在劇作家Horizo​​ns的Redux系列中響起，這是一項至關重要的新倡議，它帶回了最初在其他地方生產的百老匯作品，通常是越來越長的。這是一個了不起的想法- 太多令人興奮的，較小的節目在消失之前幾乎沒有時間引起口口相傳，在我們的新遊戲發展中- 痴迷的環境，很少有大型劇院公司在為不喜歡的項目提供時間和資源在他們身上有“世界首映”或“授予授予的藝術家”一詞。有了Redux劇作家，這兩者都在做，很高興看到英里為瑪麗這是2016年首次在布什威克·斯塔爾（Bushwick Starr）踢球，在舞台上又獲得了又一生。

它也經常令人髮指。戲劇性的莎拉·盧妮（Sarah Lunnie）說，瘋子（不少於四位藝術導演，並建立自己的表演），使用了“協作和共識”的“嚴格，特質的過程” - 創造了一種精心觀察到的，精心遵守的頌歌。溝通不暢。這部戲是關於我們如何彼此交談，我們（幾乎總是）無法聆聽的方式以及如何使該死的純粹的該死是為了在維持一群古怪，脆弱的人類生物的良好團契的同時，嘗試完成任何重要的事情。那個字符英里為瑪麗是中西部高中的1980年代體育老師的六分光，幾乎是偶然的。他們可能是一家戲劇公司。

實際上，它們是。就像瘋狂的人每次聚在一起做戲劇時一樣英里為瑪麗有一個激情的項目。他們正在為瑪麗·泰勒森（Mary Telethon）組織第九屆年度駐軍高中里程，這是一項籌款活動，該籌款活動以一名星際運動員的學生命名，該學生高三時在車禍中死亡。那是在1980年。現在是1989年，通過為大學運動獎學金籌集資金來紀念瑪麗的記憶的願望比以往任何時候都更高，而Telethon委員會雄心勃勃。正如桑德拉（Sandra那！我只想對更多投票。”

儘管委員會成員是一個獨特的一堆，但他們對沒有特殊性的熱情和拖拉機梁傾向於陳詞濫調。他們收集的物理教師休息室的牆壁上的一張海報，上面寫著“積極”。請勿恐慌."在桑德拉（Sandra）在初次會議上鼓勵的鼓勵之後，另一條訊息印在點 - 矩陣打印機上並用膠帶拼湊而成，出現在門上方：“做更多。”艾米·魯賓（Amy Rubin）的風景秀麗的設計和ÁstaBennieHostetter的服裝在1980年代數字前的魔術中無處不在。我們都認識到那些熒光燈和顏色的牆壁瓷磚，高架投影儀，那些鼓舞人心的海報，拐角處的笨拙的運動自行車。即使我們沒有生活在肩膀墊和過度的劉海中，我們也知道它們，而瘋狂的人則涉及“檢查和照亮美國的懷舊”，也表明了Fabergé-egg-egg-egg-egg-level級的關注，以使他們的世界帶來細節。生命。

導演莉拉·諾格鮑爾（Lila Neugebauer）（這四位藝術總監之一）擅長從她的合奏中汲取細微敏感，敏感的工作，在她的指導下，所有六位演員都在表演中像他們移動的場景一樣細緻的表演。他們使我們不斷地陷入角色的痛苦熟悉，他們對團隊合作的痛苦嘗試，他們對鼓舞人心的教練說話的敏感性，容易受傷的自我。每個人都是一件令人痛苦的藝術品，既是模仿和太真實的，都像人們所展示的不幸的靈魂辦公室，，，，聚會下， 和被捕的發展。

有斯蒂芬妮·賴特·湯普森（Stephanie Wright Thompson）的桑德拉（Sandra），她的輕快談話和她總是充滿塑料旅行杯子。有邁克爾·達托（Michael Dalto）的好調解人戴維（David），他的“保持冷靜和繼續”的語氣會轉向一種他完全充耳不聞。有羅德（Rod），金發碧眼的大塊頭，跳上固定的自行車以解決他的挫敗感，由喬·庫努特（Joe Curnutte）飾演的阿爾法（Alpha）皺著眉頭，他真正掙扎著成為一名團隊合作者。有Brenda是Brenda，很容易傷害指導顧問，他的艾米·史塔斯（Amy Staats）的表現更加令人印象深刻，因為它是通過發言人通過的（布倫達（Brenda）遭受了一次事故，使她整個Telethon委員會的臥床不起）。還有夫妻二人肯·維科夫（Ken Wyckoff）和朱莉·威克夫·巴恩斯（Julie Wyckoff-Barnes），在史黛西·元和馬克·博維諾（Marc Bovino）的一場表演中英里為瑪麗到它的沸點。 Yen是委員會的新來者，A型但適合Julie，以及Bovino的AV老師Ken的喜怒無常，易於脆弱的書呆子，是Chekhov的一種演出。他們帶來的張力是單獨的，無論是一對夫婦，都從一開始就會爆發。當肯試圖教小組如何使用新手機時，最終爆發了它，這是一種誘發受傷的自我的慘敗的教訓，最終揭示了對和解的不滿，指責，怨恨和錯位的嘗試。

場景是幾乎不可觀察的尷尬的交響曲，由Bovino帶領，在受傷的，不安全的Ken中，Butthurt的出色詠嘆調領導。從技術上講，這是一項令人驚嘆的壯舉，無論是合奏寫作還是表演 - 到一個小時甚至50分鐘的演出時，我幾乎沒有什麼可以付出的。我的笑聲已經乾燥了。這是英里為瑪麗：就像看幾乎兩個小時的劇集辦公室。它很聰明，它是刺耳的，它陶醉於對人類愚蠢的值得畏縮，無助的有趣的觀察。但是有原因辦公室並在23分鐘的劇集中發揮了其同類節目。我們中的許多人都需要從事不適的襲擊中的喘息之處，以便能夠從中脫穎而出，以便稍後再返回它。英里為瑪麗不提供任何救濟，我懷疑這並不是要。我讓劇院感到瘋狂的人可能已經實現了他們打算實現的目標 - 對我們可能毫無希望的人類互相理解的精力，不懈的檢查。我還感到沮喪，思考著那個德語單詞的存在，並想知道溝通本身是否變得如此不可能，以至於我們所期待的一切都是對其不可能的詳細研究。

歸鄉女王的故事是浪子女兒的故事，即美國化的尼日利亞婦女，她在15年後返回她的祖國。卡利奇（Kalechi）不再是一個笨拙的女孩，父親，他們的村莊的首領責怪她是一個“粗暴的女孩”，他“想成為一個男孩”。現在，她是一位最暢銷的，普利策提名的小說家，在她的經紀人身上吠叫她的手機，並忍受焦慮藥。她的口音沒有伊博（Igbo）的祖先語言，除非她發瘋並滑入其中（她經常這樣做）。她給父親買了一本Macbook，並寄給他足夠的錢來擴大了八個房間的家庭大院，但她每月幾乎只稱他為一次。她的緊張局勢都很好，緊張的緊張張力，似乎根本不希望回到尼日利亞 - 除了她靠近經紀人時，“我只是覺得我需要來這裡……我不知道為什麼。”

當然，她確實知道為什麼，但是她的原因被埋葬在自我製造的自我保護沉積物層中。 15年來，她一直在這個村莊里作為一個女孩遭受的可怕創傷，她的回歸既與過去的痛苦，又與目前的痛苦聯繫在一起，同樣壓抑和避開了父親的病和即將死亡。歸鄉女王，Ngozi Anyanwu撰寫的是一種發掘，展現了其中心人物的長期歷史，即塑造了她的事件，這既激發了她絕望的飛行和不可避免的回歸。

像Anyanwu一樣，女演員Mfoniso Udofia是第一代尼日利亞裔美國人，是一位受稱讚的劇作家和一名表演者（她的UFOT循環中的兩部戲劇，寄居者和她的Portmanteau作為紐約劇院研討會2016 - 2017年賽季的一部分，獲得了好評）。兩位藝術家合作現在的非洲節日，Udofia建立的歸鄉女王有一種感覺，卡列基的角色本身就是豐富的合作- 尼日利亞裔美國人的作家，他是兩位尼日利亞裔美國人作家的創作，他們都深入投入了一名複雜，憤怒，受傷，堅定，堅定的非洲女性登上舞台。 Anyanwu和Udofia都不關心製作Kalechi好的，這既令人耳目一新又令人欽佩。有時候，她的含義令人震驚，但劇本的業務是檢查導致一個人建立這種積極防禦的原因，並尋找可能開始治愈這種傷害的原因。

在集體設計的作品以及純粹的劇作家的方法的感知中，經常存在刻板印象的鴻溝：以前的鬆散和抽象，後者是驅動的和專注的。然而，這兩個戲劇在其頭上翻轉。英里為瑪麗與馬戲團高線一樣緊繃，緊張，而歸鄉女王有一種戲劇的感覺，就像其女主人公一樣，仍在找到自己的路。第一代尼日利亞裔美國人作家和演員Anyanwu正在從一個非常個人的地方工作，談到了事實那是歸鄉女王，她著手寫復仇遊戲，但出現的是“愛情戲”和“關於康復的戲劇”。然而，即使是不均勻的歸鄉女王不會感到懈怠。結構嚴謹和氣密性有一種完整性；始終對故事的發展開放，讓一件作品繼續變化並在您的筆下面，甚至是生產中。

悲痛和光彩的時刻花了一段時間才能開始。當她擺脫解釋的義務並開始讓卡列基過去的陰影更加傾斜時，安雅瓦（Anyanwu）似乎在一半的一半大步前進。這部劇本的早期場景與博覽會的笨拙鬥爭：“這再次，”卡利奇兩次說，她父親給我們背景時，與她的經紀人電話，她被迫陷入了書中最古老的技巧之一，以獲取信息- “是的，我知道我有一個截止日期…。是的，我帶來了我的藥...。嘿，我賺了多少錢？那就是我的想法。”隨著戲劇的進行，您需要知道的細分市場獲得了微妙和細微差別。提到火災，一些卡列奇（Kalechi）童年時代的鄰里男孩，以及她最暢銷的人的內容（這對於她的創傷的慢慢形成形象至關重要）。 Kalechi的父親向她介紹為“堂兄”的年輕屋女孩Beatrice的神秘人物的發展，以真正的恩典處理，並在聰明，尖銳的Mirirai Sithole的表演中特別強大。

在Awoye Timpo的指導下，該劇的音調登記冊有時會感到模糊：她想接受一種更簡單，古老的講故事的風格，由角色和周圍的伊博婦女的合奏驅動？ （這是“先知，女兒，阿姨和母親”的全知的“總是唱歌”合唱團在這裡被四個女人體現出來，儘管根據Anyanwu的說法，她們的人數可能會在整個劇中增加。）或者她想探究設計的更現代元素 - 缺乏更好的比喻，電氣而不是聲學？當她做後者時，笨拙的感覺會恢復- 就像閃回的通用跡像一樣，照明和不祥的笨拙，amatus karim-ali的聲音設計或時間傳遞的尷尬信號傳遞，並在聲音中滴答明顯的滴答聲。否則，卡列奇父親去世的序列。這樣的手勢，就像Anyanwu的一些早期對話一樣，感覺過於指示，這確實使故事的力量充滿了令人心碎的深度和有意義的驚喜。

沒有完全完全把這些驚喜之一放棄，就足以說歸鄉女王也許以其最強大，當然是最艱鉅的場景結束。而且，在Anyanwu的一個美麗的諷刺中，這也是劇本最快樂的。比阿特麗斯在劇本早些時候說：“我相信每個悲傷的故事都始於慶祝活動。”在最後的時刻歸鄉女王，Anyanwu隨著時間的流逝突然發揮了一個竅門，向我們揭示了不同的kalechi在不同的禮物中，這本來可以過去的生活。好像我們一直在一條陰沉的河上向前滾動，幾年前，我們立刻被接送到了一個被封鎖的支流中。陽光，溫暖，可能性感 - 所有這些都是對系統的震驚。這是一個小說，但這是一個有力的小說。畢竟，正如Kalechi所說，她作為作家的工作是“講述自己不真實的故事並使它們成為真實”。現在，將這種尚未真實的事物帶入生活的能力可能是她前進的道路。這可能是她的康復的根源，而不是她的故事的開始。

瑪麗的邁爾斯在劇作家的視野。
歸鄉女王在大西洋劇院公司。