菲利普·迪克的電動夢。照片：Elizabeth Sisson/Amazon Prime視頻
不難看出為什麼菲利普·迪克（Philip K. Dick）的故事經常被如此經常改編。他們經常意識到偏執狂，對記憶的固定感以及對身份的令人難以忘懷的討論，所有這些都像他幾十年來的職業生涯一樣，保持了永恆的迷人。在這一點上，迪克的工作影響了幾代作家和董事：刀片跑步者和理查德·林克萊特（Richard Linklater）掃描儀黑暗都是基於迪克的想法，並且可以從他的1957年小說中繪製一條線天上的眼睛到黑鏡例如，“呼叫者號”。因此，看到一場完全圍繞他的短篇小說建立的選集表演也就不足為奇了：菲利普·迪克的電動夢去年年底在英國首次亮相，最近在亞馬遜Prime上首次亮相。
十個故事適應菲利普·迪克的電動夢散佈在許多收藏中。霍頓·米夫林·哈科特（Houghton Mifflin Harcourt）在美國出版了許多迪克（Dick）的書籍，他發布了一份搭配卷，收集了全部十個書籍，以及負責調整它們的編劇的簡短論文。在某些情況下，這提供了有關為什麼從頁面到屏幕進行某些更改的見解。就是說，迪克的原始文本的忠誠不一定與質量水平相對應：最有效的情節之一特別忠於原始故事，而另一個給我留下的印象幾乎與散文對應的人幾乎沒有任何共同點。以下是將每個故事帶入新媒介時的變化以及剩下的內容。
羅納德·D·摩爾（Ronald D. Moore太空堡壘卡拉蒂卡，，，，歐藍德）指出，他的改編選擇了不太字面的方法。他承認：“節目中這個故事的遺跡很少。”
故事和情節都側重於生活在未來的人，然後進入過去的令人信服的模擬。就故事而言，那就是喬治·米勒（George Miller），首先穿著“二十世紀的古老西裝”在歷史機構的工作中瞥見。他探索了他負責監督的展覽，並發現自己在艾森豪威爾時代的美國受到妻子和孩子的歡迎。在這個時候的生活和地點的回憶氾濫成災，即使他今天的同事試圖說服他，這一切都不是真實的。
很少有人直接在情節中改編。 “現實生活”始於被驅動的芝加哥警察莎拉（安娜·帕奎因）在未來派景觀中尋找主要罪犯的追求。她的妻子凱蒂（Rachelle Lefevre）為她提供了一個虛擬現實的“假期”，這使她回到了我們的現在，在富有的發明家喬治（Terrence Howard）的屍體中，向殺害妻子的罪犯報仇。喬治還發明了一種虛擬現實設備，從而增加了對莎拉還是喬治是否真實的歧義，以及另一個是否是模擬。
“展覽品”相對穩定 - 一個男人試圖弄清楚他過去是未來派的官僚還是辦公室工作者 - “現實生活”引入了一個中心人物（或中心人物），其工作更具動感。就像這個故事一樣，隨著莎拉在喬治的生活中花費更多的時間，對他的世界的回憶開始淹沒她的思想。這一集的角色也更多地質疑他們的情況，這是充分的理由。莎拉（Sarah）自己想知道自己的生活太好了，無法真實：“看起來像是一個古老的男性幻想嗎？他們用來稱呼科幻小說？”
一個小細節，就像對這個故事的敬意一樣：莎拉對複古餐館很喜歡。她的伴侶一直將她的薯條稱為“手指”，這是故事中喬治的同事的“鱷魚皮公文包”所困擾的那一刻的迴聲。
當然，帕奎因和霍華德的演員也為原始故事從未做過的種族和性別問題打開了大門喬治的世界被殺，他正在尋求為她報仇。鑄造和前提的結合表明，這裡還有更多要說的話，這一集從未完全如此。
戰爭發生後，人類尚存的口袋必須應對新的威脅。一家自動化工廠在戰爭中倖存下來並繼續發送產品，其原材料採礦威脅著不需要提供商品的人的繼續存在。
作家Travis Beacham（太平洋周邊），但它們似乎與迪克的諷刺刺戳保持一致。當JanelleMonáe出現為AutoFac的Android代表時，她的對話是完美的人造- 同情您曾經打電話給的每條自動化客戶服務線路。 （在這裡，蒙娜（Monáe辛迪·梅威瑟。）和AutoFac的交付方法在這裡包括大量的無人機，載有完美包裝的棕色盒子。與公司播出的任何相似之處電動夢我敢肯定，在美國，完全是偶然的。
故事和情節都涉及三人使用AutoFac設備與更廣泛的公司網絡接觸的人。在兩者中，都使用了相同的方法：輸入單詞披薩為了使自動化系統感到困惑。這裡也有一些較小的改動：最初與AutoFac伸出援手的三人在故事中是全男性，而Juno Temple的艾米麗（Emily）是這裡的重點。有一次，她還挽救了一系列豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges）的故事，這是對迪克（Dick）的作品的明顯點頭，而沒有真正有人拿起菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）的書。
一些電動夢情節使角色的名稱保持不變，並幾乎更改其他所有內容。對於“人類IS”而言，相反的相反，它改變了其幾個角色的名稱，但使故事完好無損。得益於三場出色的表演以及作家傑西卡·梅克倫堡（Jessica Mecklenburg）對故事的核心主題的明智擴展（陌生人的東西，，，，吉普賽人），這是本賽季的亮點之一。
這一集的弧線是相同的：主角的丈夫從一個星際任務中返回，性格發生了根本改變。她開始懷疑一個外星人可能正在擁有他，但是由於這種新個性比丈夫更友好，更溫暖，所以她對此很好。在故事中，他們是吉爾和萊斯特。在這一集中，他們是維拉（Essie Davis）和Silas（Bryan Cranston）。這一集的第三個主要角色，奧林（Liam Cunningham）將軍佔據了一個與吉爾（Jill）兄弟弗蘭克（Frank）在故事中的地方大致相似的地方。
情節劇本中的其他擴展和更改突顯了故事的主題。在一個場景中，維拉（Vera）冒險進入地下社區，尋求僵持的西拉斯不願提供的關注和愉悅。維拉（Vera）將桌子轉向政府官員的高潮，那些認為西拉斯已經被外星人接管的桌子擴大了：在故事中，她告訴他們他很好，就是這樣，但是這一集為兩個戴維斯都騰出了空間克蘭斯頓（Cranston）有一個偉大的演戲時刻。這個故事還暗示了可以恢復原始的萊斯特。該劇集似乎不存在該選項。
這個故事給人的印像是吉爾和萊斯特是一對相對年輕的夫婦。她提到結婚五年，他們有一個小兒子。在這一集中，儘管該情節中有一項國家經營的繁殖計劃，但維拉（Vera）和西拉斯（Silas）沒有明顯的孩子，也許是衰落的星球的迴聲，提供了背景。維拉（Vera）和西拉斯（Silas）似乎比故事中的同行年齡大的事實也使他們的婚姻痛苦更加深刻。
托尼·格里森（Tony Grisoni），他為迪克（Dick電動夢，已經為屏幕上的亨特·湯普森（Hunter S.他在“銷售宣傳”的介紹中引用了1978年的一次採訪，迪克對這個故事的結尾表示遺憾，該故事於1954年首次出版。Grisoni提到“自由適應”這個故事，這是準確的。在故事和情節中，一對名叫Ed和Sally的夫婦有一個意外的訪客，他們提出要出售東西。那就是相似之處的結局。
在故事中，埃德（Ed）是一位跨層次的通勤者，他夢想著一種技術較少的生活，這是他妻子不那麼受到的潛在舉動。他們很快被一個龐大的機器人打斷，被稱為“全自動自我調節的Android（國內）”或Fasrad，該機器人在為自己的銷售銷售時摧毀了他們的房屋。
埃德（Ed）和莎莉（Sally）在《瘋狂鑽石》（Crazy Diamond）中是史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）和朱莉婭·戴維斯（Julia Davis），意外的訪客是吉爾（ Sidse Babett Knudsen），他正在出售保險，尤其是雙重賠償政策。正如這可能暗示的那樣，這一集受到電影黑色的影響，就像菲利普·迪克（Philip K. Dick）的作品一樣。吉爾（Jill）是一個合成人類的人，一直在與埃德（Ed）發生婚外情，他的旅行盧斯特（Wanderlust）表現為渴望在帆船上環遊世界的願望。在吉爾（Jill）與莎莉（Sally）意外結合的場景中，莎莉（Sally）講述了她做過的一個奇怪的夢想，巧妙地封裝了原始故事的情節：“我什至夢想著我們讓這個法斯拉德（Fasrad）來了，誰不會為答案而毫不猶豫。”
“引擎蓋製造商”使用了原始短篇小說中的許多元素，但會極大地重新利用它們，改變了我們的同情心，誰在敘事中佔據了更為英雄和更拮抗的地位。它還管理著同時設定的整潔的竅門，過去40年和未來有40年，鑑於作家馬修·格雷厄姆（Matthew Graham）的演出背景火星上的生活，似乎合適。
這個故事本身感覺非常美國：關於“反免疫法案”的辯論，還有一個典型的辯論，以及它是否會通過。相比之下，這一集感覺非常英語 - 到了該情節開始時，所討論的法案已經成為法律。這種免疫力來自心靈感應：在故事和情節的不久的將來，政府使用一組心靈感應（或“ Teeps”）來監控犯罪。有關的引擎蓋使人們能夠保持自己的想法。格雷厄姆（Graham）在對故事的介紹中寫道，他第一次與這個故事相遇，並認為這些引擎蓋是實際的頭巾，而不是“隱藏的金屬頭帶”。然而，在這一集中，引擎蓋是適當的引擎蓋，相等的遍歷後的服裝和希臘戲劇口罩。這是一個令人不安的外觀，但這與這種適應的方式相符，故事中的英勇變成了險惡，反之亦然。
考慮一下心靈感應的角色：在故事中，他們被描繪成一個絕對險惡的人，一個有不祥議程的團體，願意利用自己的能力來推進它。 （它們與納粹和布爾什維克相比。他們的領導人之一自殺。在這一集中，它們更符合漫威宇宙中的突變體，或者迪克改編中的預蓋少數民族報告：進化的下一步，他讓很多缺乏能力的人感到不安。
標題的引擎蓋製造者Cutter博士被描繪成故事中的流氓但尊敬的科學家。在這一集中，理查德·麥凱布（Richard McCabe）的表演擊中了許多瘋狂的科學家節拍。故事的切割器是一種阻力人物，而情節中的引擎蓋的接受者往往將其用於仇恨犯罪。故事中的主要心靈感應是歐內斯特（Ernest）的祖軍，他也是小人。與警察合作的發靈榮譽（Holliday Grainger），可以說是這一集最同情的人物。
“安全和聲音”，它適應了故事“福斯特，你已經死了”，這是本賽季的兩集之一，它具有很大的自由，同時與其原始材料保持一致。合作者Kalen Egan和Travis Sentell都與Dick的財產合作，這種適應與原始作品的精神相呼應，而不是信件。
一個叫邁克·福斯特（Mike Foster）的年輕人，他度過了為核戰爭做準備的年輕人。由於父親的“反P”立場，福斯特之所以被避開：家庭沒有避難所，因為福斯特的父親覺得他們是消費主義者的策略，可以說服人口繼續購買東西。這個故事或多或少地說明了這一點，展示了他們的供應商如何定期將庇護所定期淘汰。到了故事的結尾，由於擔心“新蘇聯的鑽孔”，核焦慮已被取代，這反過來又要求現有庇護所的所有者購買升級以保持安全。
“安全和聲音”使消費主義的諷刺效果與廣泛的社會焦慮相結合。它的主角福斯特·李（Analize basso）與母親艾琳（Maura Tierney）一起從一個孤立的“泡泡社區”轉移到了一個大城市。福斯特（Foster）也是一個流浪者：她缺乏名為a dex的數字跟踪手鐲使她成為流浪者。 （“沒人知道她去過哪裡，”她的一位同學說。）雖然邁克的父母都在短篇小說中出現，但福斯特的父親已經死了，這在情節後期成為一個情節。
在“安全和聲音”中，核焦慮被另一組嚴重的擔憂所取代：大規模槍擊和恐怖襲擊。但是在這裡，消費主義也被描繪成利用人類的恐懼來銷售產品。具體而言，艾琳（Irene）的政治直言不諱使福斯特（Ethan）（康納·保羅（Connor Paolo））及其主管（馬丁·多諾萬（Martin Donovan））的目標是艾倫（ Ethan），他們艾爾羅（Martin Donovan）艾滋病遇到了串謀，最終將她的母親置於可能的恐怖分子中。結局截然不同，但是他們的批評達到了相同的目標。
一集中更直接的情節之一電動夢，“父親”發現一個小男孩說服了他的父親被外星人的doppelgänger取代。這一集由邁克爾晚餐撰寫（偷偷摸摸的皮特），這是對迪克的同名故事的忠實重述：男孩查理髮現了他父親發生了一些事情的證據，他邀請了一些朋友來幫助，他們停止了外星人的入侵。 （故事中的入侵是相當局部的，而這一集的主人公與在線其他人也聯繫在一起，他們也注意到親人的行為奇怪。）
在災難襲來之前，擴張充滿了家庭的背景。我們遇到了查理（Charlie）的父親（格雷格·金納爾（Greg Kinnear）），他與查理（傑克·戈爾（Jack Gore））在棒球和露營方面結合在一起。我們還了解到他與查理的母親（Mireille Enos）的婚姻中的麻煩。這個故事開頭是查理剛剛看到他的父親在車庫里和他的雙人聊天。這一集開始於此之前，以查理童年的田園詩般的場景，在附近的流星淋浴和奇怪的聲音之後，逐漸地說出了問題，甚至是在查理父親的雙重吞噬之前。
但是，對錯誤從父親在故事中的重複。因為查爾斯是中心人物，所以讀者對父親的感覺有一種有缺陷的雙重意識。在這一集中，偶爾會在邪惡的Kinnear的皮膚下移動。就是這樣。
在他在選集中的故事的介紹中，大衛·法爾（David Farr）（夜間經理，，，，漢娜）寫道，“當我改編它時，我添加了一個奇怪的浪漫元素，它並不是真正的改編，而是跳出了我。”浪漫的通常，我想到的是描述迪克作品的詞，因此，對於忠實地適應許多元素的情節，它仍然落在與源頭不同的地方。
該設置在將來還很遠，到地球對大多數人來說都是遙遠的記憶。 （甚至有人記得它的人是指“卡羅來納州”，而不是一個卡羅來納州。）休閒船的船員安德魯斯（本尼迪克特·黃）和諾頓（傑克·雷諾）被戈登夫人僱用）在這一集中- 一個病健康的老婦與機器人助手（Malik Ibheis和Christopher Staines）一起旅行，將她帶到地球。她提供的錢數量荒謬，很大，他們出發了他們的航行。
更務實的安德魯斯和更理想主義的諾頓之間的融洽關係直接從故事中奪走，艾爾瑪的助手對她的奉獻也是如此。情節和故事中的艾瑪都有歧義：她知道自己被束縛了嗎？還是幻覺重要的是？在情節和故事中，都解釋說她幾乎沒有時間居住。也許有人非常努力地讓她相信自己正在返回家人的祖先家，這已經足夠了。
諾頓的角色與故事相比有所擴展：在這一集中，他在所選擇的職業生涯中給予了不愉快的關係和不確定性，而這些職業都不存在於原始資料中。然而，最刺耳的變化涉及艾爾瑪和諾頓之間的紐帶。我們了解到，諾頓是艾爾瑪祖父的吐痰形象，他發現自己奇怪地吸引了她。當他們在劇集中到達目的地時，這是一個苛刻的荒原。兩人最終取消了他們的保護服，並消失在過去的田園詩般的景觀中，來世或一些奇怪的東西。
故事的結局更與以前的事情保持一致：戈登太太最後一次看到了海洋，然後死了，她的服務員將其帶入水中。安德魯斯（Andrews）和諾頓（Norton）爭吵他們所做的事情的道德規範，然後安德魯斯（Andrews）發現了剩下的硬幣 - 事實證明這是美國貨幣中非常破舊的一塊。在這種情況下，一直都是地球，儘管這一集使一個令人信服的案例否則。
與“不可能的星球”一樣，“通勤者”，傑克·索恩（Jack Thorne）最後的黑豹），忠實地解釋其來源，但在組合中添加了更明顯的形而上學方面。故事和情節都與梅肯高地有關，這是一個不應該存在的神秘小鎮。
故事和情節是從鐵路門票辦公室工人開始的出去。在這一集中，詢問的人是琳達（Tuppence Middleton），他在Macon Heights的運行中起著重要作用。這個故事的開頭是關注雅各布森，但迅速轉移到潘恩（Paine），後者邀請妻子揭示了梅肯高地的神秘歷史，梅肯高地（Macon Heights）的神秘歷史似乎很熟悉，但沒有地圖上存在。
在這一集中，雅各布森是敘事的無可爭議的中心。 （他通過火車進行的旅行來尋找梅肯高地的位置。 - 健康問題。 （關於這種種族潛台詞也有些不安。具體來說，故事中兩個角色的選擇都統一地傳給了演員陣容中的年長白人。）
在情節和故事中，Macon Heights都是一個小鎮，如果事情略有不同，它將建成。在故事中，建造它的提議是通過狹窄的差額投票的。在這一集中，財務問題註定要及其建設者。這個故事表明，時間流是流暢的，梅肯高地的到來正在與最近的其他歷史改動一起進行。這是潘恩到達家中的結尾，只是了解時間已經改變，他有一個以前不存在的孩子。梅肯高地（Macon Heights）在這裡佔據了一個更形而上學的地方，時間流的變化是某些人避免創傷的一種手段（一個人雅各布森見面是仇恨犯罪的受害者；另一個人是性侵犯的），而其他人則避免承諾。他們後來後悔的暴力行為。
從頁面到屏幕，幾乎逐字了解了一些場景，包括梅肯高地的第一次瞥見，一群通勤者從火車跳躍並朝著“灰色霧庫”邁進。但是，關於時間的延展性的故事變成了一個情節，講述了需要擁抱好和不良生活的較久經考驗和真正的主題。
在某種程度上，Macon Heights的轉移目的增加了片刻本身折疊的片刻。雅各布森（Jacobson）的最初旅行抹去了他的兒子的生存，而類似的謹慎卻促使他的同事潘恩（Paine）在修訂後的時間表中生育了多個孩子。這是一個有趣的故事，以前沒有孩子的痛苦發現了梅肯高地的存在，並回到了以前不存在的孩子的家中。但是這一集的高潮，雅各布森要求他的兒子恢復到時間表上，這有點偶然。這不會導致潘恩的孩子不再存在嗎？這是另一個道德難題的道德難題，沒有時間來正確處理所有這些。
迪克的故事“懸掛式陌生人”與您可能從他身上得到的恐怖片一樣接近宇宙恐怖。前提令人震驚：電視推銷員埃德·洛伊斯（Ed Loyce）發現一個陌生人的屍體掛在當地的城鎮廣場上，並且沒有令人不安的是，他的同胞都不對此感到非常震驚。有充分的理由：其中許多，包括他的一個孩子，被另一個維度的昆蟲般的生物取代。 Loyce逃往另一個城鎮，並通知地方當局，只是得知他們也被取代了。事實證明，屍體充當了一種誘餌，因為只有不在入侵者控制的人才會被他們震驚。而且由於Loyce在這個新城鎮是一個陌生人，所以……
實際上，這些都不是在Dee Rees的改編中（泥濘），然而，這一集完美地捕捉了迪克的故事中發現的偏執，危險和疏遠的感覺。主人公菲爾伯特·諾伊斯（Philbert Noyce）（梅爾·羅德里格斯（Mel Rodriguez））生活在一個未來的社會中，其中一個候選人（Vera Farmiga）正在競選總統的總統，稱為“ Mexuscan”。候選人定期發言人“殺死所有其他人”，而菲爾伯特似乎是唯一一個對此感到震驚的人。隨著情節的升級，菲爾伯特和他的妻子看到一個突然被謀殺的鄰居追捕的隨機人。他和他的同事辯論是什麼使某人成為“另一個”。最終，當一個廣告牌在他的工作場所附近彈出時，菲爾伯特（Philbert）以徒勞的抗議嘗試攀登。在這一集的最後時刻，他自己的屍體懸在廣告牌旁邊，這本身就是一個令人恐懼的形象，是原始作品的強大迴聲。候選人宣稱，她提到的“其他”是對“殺死所有其他人”的信息感到震驚的，這是對故事中懸掛屍體的概念的回調。
里斯在關於故事的筆記中寫道，在2016年大選期間將其適應屏幕的過程。從以前的不可想像的標準化到Farmiga的髮型。但是，這種改編最令人著迷的是它如何重新利用迪克故事的潛台詞。有一次，Loyce暗示了KKK和NAZIS；換句話說，迪克寫這篇文章時，右翼恐怖主義和暴力顯然在他的腦海中。但是在這個故事中，至少有一個名義上的想法，即它的惡棍是另一個世界的怪物。在里斯的改編中，沒有場景，法瑪（Farmiga）拉開了人臉以露出外星人。在這一中，怪物一直是我們。
