娜塔莎·羅斯威爾（Natasha Rothwell）可以做到這一切

照片：邁克爾·塔伯格（Michael Tullberg）/蓋蒂圖像

說娜塔莎·羅斯韋爾（Natasha Rothwell）正在“過渡”女演員，因為她似乎仍然在兩者擅長，並且不打算停止在幕後工作，也許是不正確的。只是您可能在未來幾年看到她更多的她。更多。

經過多年的素描和即興培訓在華盛頓特區和紐約，羅斯韋爾的第一個重大休息是作家星期六夜現場在2014-2015賽季。從那以後，她在Netflix的角色，在那裡她可以寫和執行自己的材料，然後被聘為HBO的工作人員作家不安全，成為第2季的系列常規。簽下她創建自己的表演她目前正在發展。接下來，您可以在成年電影中看到她愛，西蒙，她扮演一位高中戲劇老師，這是她非常熟悉的角色，這使她即興創作並將自己的經歷納入了角色。

這只是她作為女演員職業的開始，當然不是她作為作家的目的。她是一個可以同時做的表演者。

您還記得您寫的是喜劇片嗎？就像在那樣，您打算很有趣，例如一個短篇小說，一個笑話，一個素描？

我記得在高中時寫獨白和單一戲劇和東西。我有一個英語項目，只是一本簡短的石灰書。太奇怪了。我喜歡它的挑戰和押韻。我一直在戲劇和東西。我只會把洋娃娃帶到房子周圍 - 我父親的舊VHS鏡頭是早期適配器，擁有這款RCA攝像頭 - 這是我拿著邁克爾·傑克遜芭比娃娃（Michael Jackson Barbie）娃娃，並與之進行表演。我來自一個有趣的家庭。我們總是會玩遊戲，我們會把某人放在椅子上，並試圖讓他們發笑。我們稱其為“讓我發笑”。這一直是我通過寫作和表演以及我在九年級所做的瘋狂的石油書來表達自己的方式。

您開始在高中即興表演。通常，當人們早點開始時，它一開始似乎是簡短的形式，也許是在大學里長期形式，但是您的經歷是什麼樣的？

我的高中劇院老師是沃爾什先生 - 不是馬特·沃爾什（Matt Walsh），我不記得他的名字 - 曼迪·奧尼爾（Mandy O'Neill）。我真的和O'Neill女士一起參與其中，她從紐約大學出來並在那兒進發，所以她做了很長的狀態和矮小的狀態。因此，我很幸運，我年輕時就被介紹了很長的形式。當我從伊薩卡學院（Ithaca College）轉學後去馬里蘭州時，我進入了擦除公司，該公司在那裡一直是即興劇團，已有25或30年了，它們是由耶魯大學紫色蠟筆（ Yale Purple Crayons）創立的。那裡的基礎是很長的形式。我們的節目也是兩者的混合。能夠發揮短形式的敏捷性的敏捷性使自己長期形成。我覺得長長的表演者確實是一個很好的短形式表演者，但並非總是相反，因為您必須一直承諾要開個玩笑，而且我覺得短的形式是長期的形式。您打算一直玩它，但必須在短時間內進行。我覺得這兩種技能都互相發揮了作用，並幫助我找到了喜劇的聲音以及如何發揮承諾，而且簡潔是機智的靈魂，您如何在很短的時間內完成它？有時，有了您必須押韻的規則，無論遊戲的限制是什麼，您都將其放在其中，但對我而言，這是一種組合。

你在這部電影中愛，西蒙，關於一個尚未從壁櫥裡出來的少年，他的同學之一會嚇到他。這種材料對您個人意味著什麼？

我為這部電影感到非常自豪，並成為其中的一部分。這個主題與我接近，因為我是布朗克斯的一名高中劇院老師，已經四年了，我在阿爾布賴特女士中扮演戲劇老師。劇院，尤其是高中劇院，一直是局外人的堡壘，當您上學時，您還年輕，並且正在弄清楚自己的性行為，當您的性行為時，感覺就像是局外人感受不被廣泛接受的情緒（無論是因為您的家人還是社會），劇院似乎是一個安全的地方。根據我作為戲劇老師的經驗，我讓學生向我出來，這對於學生可以自由表達自己的安全地方很重要。扮演奧爾布賴特女士離家很近。她並不完全是我，但這是我熱情幫助人們自己賓至如歸的熱情。對我來說很重要。扮演奧爾布賴特女士對我來說很有意義。

通過認識你不安全和角色，這個角色也很像您。您能夠即興創作並自己對這個角色進行觸感？

肯定有腳本的內容，但是我認為（導演）格雷格·貝蘭蒂（Greg Berlanti）的信譽他確實允許我即興演奏和演奏。即興是我背景的重要組成部分，角色發現的很大一部分確實在角色內部，並試圖在沒有腳本的局限性的情況下思考它們。在這種情況下，腳本根本沒有限制。我必須玩它，最重要的是，他讓我即興演奏。我確實爆炸了，對我來說，這正是我喜歡的不安全，因為他們還允許我演奏和即興創作，並以這種方式找到凱利的性格。與導演讓我這樣做並相信我不會發瘋的，我感到非常幸運和幸運。這只是我實踐的一部分。到那時，我認為格雷格（Greg電影。

您最初是大學的新聞專業，那麼您最終是如何開始戲劇的呢？

我記得回家並向我的父母哭泣，說“我想主修戲劇”，他們說：“是的，我們認為這就是您要做的，我們很驚訝您做過新聞業。”因此，在那時，我主修劇院並轉移到馬里蘭大學，因為我在那裡的劇院獲得了全部獎學金。對我來說，與“好的，我正在做我要做的事情”，因為它不太違背潮流，而且感覺很自然。感覺就像家。教劇院，我感到很幸運。在這個世界上，有劇院學位畢業，試圖弄清楚如何賺錢和支付賬單的人，我總是傾向於教學工作和諸如此類。我也想保持自己的熱情。瘋狂地尊重我等待餐桌並零售的朋友，為了做自己喜歡的事情而付出很多尊重，我真的很幸運，我能夠找到劇院世界中的工作。

發現自己要上去之後角色，將您的選擇削減到您情節中要突出的四到五個的困難？

這是非常困難的。我剛從SNL，在那裡眾所周知的寫作過程的僵化，當我得到的時候角色我期待Netflix的規則，直到他們想要的東西以及多長時間，他們確實向我滑了一張空白的紙。 “至少邊緣在哪裡？！”他們就像“不，做你想要的。” “好吧，真的嗎？”我幾乎一直在要求獲得這種自由的許可，他們真是太好了，只是說：“您想做什麼？你有30分鐘。你的夢想是什麼？”一開始很恐怖，因為我只是想讓它正確，我認為我的成功SNL當我不再試圖正確地做到這一點時 - 我只是想回到讓我發笑和熱情的東西。我傾向於傾向於顛覆性的角色，我喜歡翻轉預期的動態和地位。我扮演一個跑辦公室的小女孩。她的早熟和聰明比您預期的，對我的期望是我得到很多興奮的寫作人物的地方。它比我預期的要長得多，我在切割室的地板上留下了很多角色，但是對我來說，選擇歸結為想要展示範圍並挑選真正可以講故事的角色 - 有點像貫穿故事情節和主題搭配的過程以及他們如何互相發揮作用- 這幫助我完成了決策過程。

角色創造和娛樂似乎是喜劇的一個被低估的方面，幾乎是即興演奏和素描以形成完美結合的地方。您會說創造出色角色的秘訣是什麼？

我認為你是對的。我認為角色是如此關鍵，我認為談論我想談論的那麼多，因為我非常喜歡它 - 能夠利用角色而不是漫畫的能力。我認為這是最大的區別。許多喜劇演員開始時，他們將這個想法“哦，我只是在做諷刺漫畫”，或者只是一個對實際，完全完整的人會做的迴聲，因為他們試圖變得有趣。對我來說，角色的真正喜劇是特殊性和細節。我確實認為有角色，上帝在細節上，而當我看素描或即興表演或電影是如此具體時，我笑了。我認為這就是為什麼遏制您的熱情很有趣 - 因為它是如此具體。這就是原因不安全太有趣了 - 它是針對特定世界的特定特定的，並且具有完整的角色。對我來說，我一直試圖通過嘗試將角色紮根，並試圖真正思考角色的鏡頭，並在特定時刻找到特定探索的東西。

不安全就白人對中心人物所說的話而言，有很多美好的時刻 - 對於那些說這句話的人來說似乎並不令人反感，但確實是邊緣化或至少是一種撥款形式。其中多少是從現實生活中汲取的？節目的粉絲們是否曾經遍布過誰來談論它和他們的經歷？

我癡迷於我們的作家室。我們非常接近，我們從現實生活中汲取了很多故事。我們有一個多元化的作家室 - 這不是全黑，這實際上是我去過的最多樣化的房間。這幫助我們講述了故事。我與之交談的複雜，具體的故事使表現與眾不同，因為我們不是要成為“每一種黑人體驗”。這是我們講的一個非常具體的故事，一個非常規定的故事。她沒有超級力量，她沒有犯罪，她沒有逃離法律，她只是一個普通的女孩，她只是想弄清楚自己的狗屎。對我來說，這是節目的竅門 - 我們通過展示不經常講的生活來提升普通人的非凡。我認為很多時候，黑人婦女都應該是某些事情，所以我們通常沒有機會只是為了定期或不那麼鼓舞人心或不好，而不是體現黑人女孩魔術時間。有一些特別之處。

就您的第二點而言，我認為我們能夠在作家室與白人的作家室進行的對話，而在黑人環境中的經驗，反之亦然，對於我們試圖講故事的方式至關重要。我認為，只有電視上有色人種的知名度告訴這些特定類型的故事，可以幫助人們進行我認為他們本來沒有的對話，這真的很酷。大多數向我傳來的人都表達了“我看著我喜歡它！”並非總是有色人種。老年人，白人，你叫它，來找我，說他們是節目的粉絲，我認為當您講述有關人類體驗的特定故事時，這就是您得到的。它允許人們與您所講述的事實聯繫起來，就像我的粉絲一樣遏制您的熱情， 和Seinfeld， 和朋友們;我沒有看到自己的代表，但是他們在講故事或扮演引起我共鳴的人類真理。因此，我認為無論您穿什麼衣服，我們都會感覺到它起作用。如果您講述特定的，誠實的故事，您仍然可以有人並受到它的娛樂並與之聯繫。