照片：Asmik Ace Entertainment/Gkids

在開放榮譽期間Tatami Galaxy，2010年的動漫系列基於Momihiko Morimi的小說，角色旋轉並揭示了它們的二維程度。他們一一閃爍：我們不幸的敘述者，他的惡魔般的最好的朋友Ozu，他神秘的戀愛興趣Akashi，校園Jogasaki的大個子，怪異的老財富泰勒人，紙質剪裁，剪紙剪裁和為形而上學的大學木偶表演組裝和pirouetting那即將發生。這場演出幾乎就像是在炫耀其平坦度，是自豪的它的平坦度。

這聽起來像是一種破壞，但是一次又一次的是，導演Masaaki Yuasa在平坦的地方發現了解放。他是目前從事動畫工作的最激動人心，多元化和多產的創作者之一，但他的電影和表演不像Makoto Shinkai的鬱鬱蔥蔥的超現實（你的名字）或吉卜力工作室宇宙中任何人的翠綠懷舊。相反，在特質改編中乒乓球或他的長度作品心理遊戲（今天開始在Metrograph上進行複興），Yuasa利用了他的媒介（手工繪製但經常被計算機輔助）的靈活性來模仿現實，而是模仿現實，而是彎曲和伸展他的角色和設置，以獲得最大的表現力和喜劇性的力量。如果您想放心，動畫作為一種媒介仍然是皮克斯（Pixar）商業統治之外的令人興奮的，無限的邊界，以及對吉卜力（Ghibli）所有事物的批判性崇拜，那麼Yuasa的電影作品就不可能。

心理遊戲（2004年）是一個理想的起點，您對Yuasa是否適合您的反應將是一個很好的晴雨表（因為，我會以後再介紹這一點，他並不適合所有人！）。從表面上看，這是一個想知道的20歲尼西（Nishi）的故事，他是一位漫畫藝術家，與他的高中女友邁恩（Myon）有機會團聚。她訂婚了，他們去了一家Yakitori酒吧趕上，而Nishi為是否承認他對她的揮之不去的感情而努力。酒吧由一名無繩的前足球運動員和他的管理者拘留，他們聲稱所有者欠他們世界杯票（2002年的比賽是在韓國和日本舉行的；足球熱潮心理遊戲以一種奇怪但重要的方式）。米恩（Myon）遭到襲擊，尼西（Nishi）猶豫要捍衛她，從字面上/向上射擊。在來世中，他遇到了上帝，並獲得了第二次機會。現在，隨著他的勇敢的超速駕駛，他設法用屁股臉頰從暴徒那裡抓住槍，救了邁恩和她的姐姐Yan，大膽地逃脫了，只是把他們趕出了橋，進入鯨魚的肚子。

儘管令人難以置信的令人難以置信的設置，但這部電影的大部分時間都發生在鯨魚內部，尼西，Yan和Myon遇到了一個老人，他居住在那裡的老人足夠長，可以在腹部內的“海”上建造房屋。他們中的四個人被拋棄為castaways，以不同的方式使用其監禁的局限性 - 重新發現了舊的才能，重新點燃了舊的浪漫史，夢想著搞笑，技術色的細節夢想未來。鯨魚黑暗的空白帆布既可以給Yuasa和他奇怪的合奏空間，從而真正彎曲他的創意肌肉。他允許電影的這一部分感到非結構化和自發性，在幾個點浸入糖果色的側邊欄中，這些側邊欄表明，與無聊無聊的腦海有多麼真正的解放。他們的喜悅和瘋狂是傳染性的。

在他首次亮相之前，作為一名有前途的動畫師Yuasa的長期電視連續劇Chibi Maruko-chan和蠟筆Shin-chan，後者有點辛普森一家 - 就像日本流行文化中的位置一樣（自1992年以來一直在播出近1000集； ID驅動的標題角色基本上是日本的Bart Simpson）。Chibi Maruko-chan更像亞瑟，但是，這兩個節目都是主流知名度巨大的節目，在風格上完全不像人們認為刻板印象的動漫。角色的平坦，幼稚的簡單性充滿了Yuasa的可能性，他必須在1992年的故事片中真正向世界展示他的東西Chibi Maruko-chan：我最喜歡的歌，在一個旺盛的夢幻般的汽車序列中。

除了他誇張，精心麗不面的觀點以及他願意讓每個男人，女人，孩子和汽車放棄屏幕形狀換檔外，Yuasa對顏色的使用完全是狂野的，不僅缺乏與世界甚至本身的連續性，而且還可以翻轉在同一鏡頭中，就好像Yuasa一時興起旋轉一系列顏色過濾器一樣。它以色盲藝術家的某些作品的方式解放了 - 也許比平均水平更專注於他們的使用，同時也對其主觀性和劇烈性的意義。然而，儘管在屏幕上看起來有些混亂，但由於有節奏，重複的動作和編輯，序列非常容易遵循，並與隨附的歌曲一起舞蹈。即使他幾乎完全消除了顏色，就像大部分塔塔米銀河系或漫畫樣式乒乓球開場的學分，，，，每個框架的動力學都從屏幕上跳下來。

很少有動漫導演，更不用說動畫導演，對音樂進行瞭如此有趣的樂趣 - 編舞，圍繞它構建故事。 Yuasa的作品在最有節奏的方面與當代動漫無關，並且與搖擺不定的複古雜亂無章的綜合性有更多的共同點約翰·克里克法魯斯（John Kricfalus）或者Sylvain Chomet。他吸引了同樣非常規的國際追隨者。西方觀眾可能最熟悉Yuasa的客人導演冒險時間' 2014年情節“食物鏈”，他與藝術總監Eunyoung Choi一起獲得了Annie獎的提名。這是一個漫長的，音樂驅動的，自由關聯的離開，與節目已經古怪的風格相去甚遠。主角芬恩（Finn）和傑克（Jake）變成了鳥類和蠕蟲，唱莫扎特（Mozart）詠嘆調，並在經歷植物的時間時具有非常令人毛骨悚然的糖蜜散落的插曲。

觀看足夠多的Yuasa，甚至是Finn和Jake渲染的線條都將成為可識別的- 彭德爾頓·沃德（Pendleton Ward）的世界的平坦，豐富多彩的風格，他的角色的簡單面孔和看似無骨的附件，都乞求由導演居住。對生存的短暫性質的病態著迷（無論您是蠕蟲還是吃他的鳥）也是商標Yuasa。是否是多個平行時間表Tatami Galaxy或令人驚嘆的預訂蒙太奇蒙太奇心理遊戲，Yuasa總是一隻腳，欣賞他的故事和世界的宏觀視野。對他來說，一切都是關於一切的。

Yuasa的講故事並不適合所有人，尤其是他經常對女性的看法。強奸案中的場景心理遊戲而且，它在整個劇情中的意義與電影的其餘部分感到不合時宜，儘管最終邁恩最終變得更加複雜，但她仍然是一把胸前的乳房，在大多數電影中都有一對乳房。 Yuasa，喜歡塔塔米銀河系真正的洋娃娃電影Jock Jogasaki對乳房有一種最終的迷戀，儘管他對它有足夠的自我意識，可以使它成為一個反復出現的笑話，但像Yuasa更具哲學上的傾向。當您的大多數女性角色是守門士或獎杯時，當解剖學的使用和扭曲開始感覺比嬉戲更暴力時，您能真正得到多深的深度？

如果這種事情對您來說是一個破壞交易的人，那麼可能建議您避免Netflix的惡魔哭泣的寶貝，Yuasa的最新作品（也是最明顯的成年）作品，其第一集以泛型狂歡的形式結束，變成了惡魔般的血液，其描繪使女性的身體徹頭徹尾。惡魔Yuasa是經典Perv Go Nagai的經典（經常改編）漫畫的看法（可愛的蜂蜜），而且經常會贏得勝利。但是，就在您開始認為自己有節目的數字時，Yuasa顛覆了這些期望，特別是該節目處理性別期望的方式及其中央演員在社會中的異常地位。 （動漫女權主義者的Vrai Kaiser有深入的巨大和擾動 - 看在Yuasa的“對標誌性且有問題的財產的深思熟慮的重製”中，可以說，Yuasa試圖說的話比他的前任更大，但他也沒有超越和陶醉於Nagai更具剝削性的元素。

但是在同一個月惡魔哭泣的人Yuasa命中Netflix的美國首映式lu在牆上，在聖丹斯電影節上其他2017年電影夜晚很短，在女孩身上行走還將在今年晚些時候發布美國發行。後者是基於另一項工作塔塔米銀河系作者Momihiko Morimi，似乎具有許多相同的角色。前者是Yuasa和貓回來編劇吉田黎可子（Reiko Yoshida），這很高興。老年人康復與性別轉變金剛故事弧，它遵循了一個情緒低落的少年男孩，他被繩之以法的不幸的搖滾樂隊，以及與他們與之結合的可愛，音樂上可愛的美人魚。喜歡惡魔，這是一個關於年輕局外人克服和超越對年長一代的暴力恐懼的故事，但這也是一部有趣，令人愉悅的怪異音樂喜劇。 （Yuasa在冒險時間宇宙肯定在他身上摩擦。）

Yuasa永遠不會迷上Sadboys和更改它們的古怪女孩，但是當導演很有趣，讓一個昏昏欲睡的漁村跳舞，這是一個相對容易的寬恕。此外，令人興奮的是，在他的巔峰時期看到動畫師 - 面試周圍發行惡魔哭泣的寶貝，他宣稱：“就我自己的能力而言，這真的感覺就像我處於頂峰。好像我可以完成任何事情！”稱其為誇張，但這是一個令人耳目一新的變化模因級別的厄運和憂鬱宮崎駿（Hayao Miyazaki）在他的晚年聞名。這只有意義；這是兩個動畫師，在職業生涯中截然不同。我想相信Yuasa可以完成任何事情。我迫不及待想看到他嘗試。

日本最特質動畫總監的簡介