以至關重要的方式，與詹姆斯·麥克德爾（James McArdle）的對話類似於您可能與他的交談美國的天使 角色，路易斯·艾倫森（Louis Ironson）。他很快講話，好像競賽涵蓋了他的觀點的廣闊地形，同時就多件事：劇院（他討厭過度的“方法”），紐約和倫敦，在裡根之後，民主黨和工黨如何賣光了和撒切爾。他自我糾正和修改，然後徵求您的意見，然後再次修訂。有一次，他完全停下來，好像他已經精疲力盡，並承認：“我覺得我只是列出了一系列矛盾。”
當然，關鍵區別在於，儘管路易斯是一個標誌性的紐約人物，但在許多方麵類似天使劇作家托尼·庫什納（Tony Kushner），至少麥卡德爾扮演他的方式- 演員來自蘇格蘭格拉斯哥的演員，並以濃密的布洛（Brogue）講話（他對口音也有想法，只有您等待）。自從今年春天從倫敦轉移到紐約的標誌性戲劇以來，麥克德（McArdle）成為了局外人的看來，扮演著一個更明確的家鄉角色之一。禿鷹趕上了最近因奧利維爾（Olivier）的作品提名的麥克德爾（McArdle天使對於美國，他為什麼喜歡長時間的戲劇，以及他對路易的看法如何改變。
這部戲在紐約感覺與倫敦的戲有所不同嗎？
我覺得這是戲劇所屬的地方。觀眾的參考文獻比倫敦更多。我認為特別扮演的角色對我來說是如此具有變革性，這樣做的一年確實很有幫助，因此您可以將所有這些轉型的東西擺脫困境。然後，您可以進行比賽。這是人們喜歡專注於“口音，口音”的東西 - 這是其中最無聊的部分，您知道嗎？因此，這是使所有這些東西都更深入並進入第二天性的一種方式。
您覺得自己扮演路易斯的情況有所改變嗎？
我認為我可能會軟化幽默綜合體。我習慣於玩主角，讓觀眾背後。當我們開始開放時，我發現這很困難，感覺到觀眾的判斷力，但是現在我知道這是我喜歡的東西。我真的很了解路易的來源，並且已經玩了這麼長時間，我現在毫不歉意。我認為這給了我更多的叮咬和尖峰，就像我行動一樣。這真是令人興奮，不用擔心觀眾會如何看我。
路易斯就是這樣的紐約人。在紐約人包圍的地方扮演他是什麼感覺？
聽 - 沒有逃脫。我住在這裡，每兩秒鐘我都喜歡[假裝指出周圍的人]，“路易斯，路易斯，路易斯，路易斯”周圍有很多路易斯，這對我真的很有幫助。因為我以前的主要參考點是托尼（Kushner），而這次只是整個地方。每個人都知道我們在說什麼。
我讀到你遇到了托尼，意識到他裡面有很多路易斯。特別是什麼脫穎而出？
他的身體，節奏和他的思維方式的殘酷性。它寫的像音樂，所有這些介紹和口結。我喜歡那樣玩；這是我最喜歡的對話類型。托尼（Tony）來自音樂背景，這是如此音樂。這也就像火車一樣 - 您需要上火車，否則您正在跑步以趕上領先於您的火車，這真是可怕。
例如，在“美國民主”演講中，他也不斷打擾自己。
或試圖更好地表達它，試圖以更確定的方式說他想說什麼。尤其是我認為，在“美國的民主”中，當像伯利茲這樣的人與伯利茲（Belize）相對時，他的一部分被加劇了，他們出於各種原因使他自己質疑自己。
在口述歷史美國的天使扮演伯利茲的內森·斯圖爾特·賈里特（Nathan Stewart-Jarrett）談到了那個場景的一些不適，因為路易（Louis）正在談論他的想法，即美國不是種族主義者，這本身就是種族主義者。您如何處理？
內森和我有這樣的談話。有時，當您進行彩排時，這很難。我經常想知道：“現在與25年前演員所做的事情有所不同嗎？”這可能不舒服。觀眾每天晚上都會改變對它的反應。有時候，我覺得觀眾真的站在路易斯的身邊。對我來說，它們是最不舒服的夜晚。
我不介意他們真正笑的時候，因為我認為那裡有一個承認路易斯所犯的錯誤以及他所相信的事情。其他時候，我認為觀眾的人口有時會使我感到不安。像所有劇院一樣，在我國，我希望有更多的觀眾。我的意思是，它只是白色的。
在做美國的天使，，，，普拉塔諾夫， 和詹姆斯扮演，您做了很多很長的演出。是什麼吸引了他們？
我要做的下一個劇本也很長！大約五個小時。但是我覺得這很令人振奮。我喜歡兩個節目的日子[天使]。有一種完成感。我喜歡認為這再次使劇院變得越來越大，這就是過去的樣子。我非常喜歡現場劇院，我對此感到悲傷，因為它已成為這種白色的中產階級消遣。那不是根源。我與之長大的男孩是來自格拉斯哥的這些直率的白人，都是專業人士。他們只去劇院看我。但是他們喜歡它，這不僅是因為我在那裡。
對他們來說，這是關於戲劇的永恆性，這是關於20世紀20世紀末，21世紀初的20多歲。好的，有很大一部分人服用了藥丸和我們為他們服務的系統。但是，有很多人對我們所處的系統有疑問 - 我認為這部劇本以一種深刻而深刻的方式回答了這一點。
我認為人們在Twitter和Instagram和Facebook的這個時代為此渴望。我沒有這樣做，也不是對那些人的判斷力，但我個人只是做不到。我發現它還原性。沒有汗水，血液或氣味。這就是我評判人的方式。
除了戲劇外，您還完成了電影和電視，但是您是否喜歡舞台作品？
我今年有一部電影，蘇格蘭瑪麗女王， 和瑪格·羅比（Margot Robbie）和Stean Stean職業生涯。我愛蘇格蘭瑪麗女王。我扮演蘇格蘭兄弟的瑪麗皇后莫雷（Moray），他不太熱衷於她回到蘇格蘭。其中有很多人。您知道這些人是否不控製字符串，他們可能會解決。它是由Beau Willimon [紙牌屋]，這真是太棒了。
因此，就電影和電視而言，我真的很想做電影。每個人都一直在說電視是現在的未來，但是我幾次完成了電視和拍攝，這是我被鼓勵去做的，而且我一直在說：“我為什麼要這樣做？”因此，如果腳本正確，我將完全開放。這太有趣了，因為我覺得事情的業務方面就像是：“好吧，你現在要去看電影。”但是我想，“是嗎？”
我覺得很奇怪，作為演員。我不敢相信我正在這樣做，所以我會以自己的方式做。否則，我寧願不要。如果他們不想再跳舞，那麼我會去蘇格蘭做其他事情。
從在格拉斯哥長大到去皇家藝術學院的感覺如何？
我認為人們不相信我。我的父母從來沒有勸阻我，但是我不知道他們實際上相信我會做的。我沒有其他選擇。我知道這是我想做的。
一旦到達RADA，我並沒有真正意識到班級系統存在於我的國家。我長大了每個人都一樣的地方，我有特權，我一生中沒有其他人沒有。我認為那是它的程度，然後我搬到了Rada。很長一段時間以來，當我講話時，對他們來說，這就像我是如此蘇格蘭人。我覺得我必須在房間裡證明自己的智力很多。一個人，在我這一年，他現在是我的親愛的朋友，對我說[以豪華的口音]，“例如，您不會玩小村莊，因為您是蘇格蘭人。哈姆雷特是王子。”我就像“小村莊的丹麥人，你山雀！”
我假設平等，並得知我很幼稚。由於我玩過的角色或其他任何內容，我不得不證明智力或我的價值，但它還活著，不平等，不平等和階級系統，我感到並沒有那麼多。
即使在這裡。在紐約的製片人家中舉行了一個聚會。一個以上的人就像[聽起來像路易斯的聲音]，“你在玩路易？”我了解為什麼這可能會令人震驚，而且我了解到這裡有很多演員可以做到這一點，因此作為外國人，被要求這樣做……但是我是演員。演員需要能夠採取行動。不用擔心，我會努力確保它有效。但這是蘇格蘭的事情。沒有人與丹妮絲（扮演哈珀的高夫）一起做，她是愛爾蘭人。就像，“你真蘇格蘭人！”英國人對我說：“你所以蘇格蘭人。”我認為他們的意思是：“您是工人階級。”
路易斯（Louis）在被診斷出艾滋病之後就離開了，真是太可怕了。很難進入他的腦海嗎？
那是我從未購買的主要內容之一。對我而言，這部戲的主要挑戰之一，而與瑪麗安[導演埃利奧特（Elliott））是，我必須找到一個理由，而不僅僅是他害怕艾滋病。不可能是他不愛他，也不是喬。我喜歡瑪麗安的人是她的協作程度。我有脆弱性和脆弱性的力量說：“我也不知道。你怎麼認為？”而且我們沒有試圖匆忙回答。我們只是做了場景，瞬間播放了它們，我認為這不是直到倫敦排練過程的一半，我說：“先前是他的母親。先前是他的女神。他是他一生中唯一的神聖女性力量，他看不到那個死亡。”實際上，他只是沒有能力觀看他一生中最美麗的事物。它使他的心太多了。
y您必須與兩個不同的喬·皮茨（Joe Pitts）合作 - 羅素·托維（Russell Tovey），然後是李·佩斯（Lee Pace）。在這兩種作品過程中，這種關係如何改變？
與羅素一起，他的喬是如此害怕和緊張。 “ Perestroika”中的動態是他就像玩耍一樣，然後我立即想，“到底是在哪裡？”李喬的方式是，喬是他是路易斯的知識匹配。因此，路易斯不僅喜歡他，而且他參與了一場使他留在那裡的知識辯論。
在舊版本的“ Perestroika”中有一條古老的行 - 我在托尼·庫什納（Tony Kushner）從黑暗中出現並殺死我之前，我很瘋狂地詮釋。有時他就像埃塞爾·羅森伯格（Ethel Rosenberg）一樣，他無處不在 - 但路易斯對喬說：“你得到的越多，我越想他媽的你。”我認為其中有這種吸引力。就像，“我想紮根你的根源。”我認為李有。他們之間有一個摔跤。
這次採訪已被編輯和凝結。
