天使在第二部分中訪問了先前的沃爾特，Perestroika。 照片：Brinkhoff-Moegenburg

1935年，格特魯德·斯坦（Gertrude Stein）在芝加哥大學（University of Chicago）進行了一系列演講中談到了敘事和時間的流逝。她寫道：“二十五年很快到來，但要思考幾個世紀的人的習慣”和“一個世紀的開始和結束” - 即使沒有人經歷了一定的時刻，這似乎是一定的開始或結束。

自托尼·庫什納（Tony Kushner）的美國的天使在紐約開業，穿過美國劇院的天花板墜毀，就像塞拉芬的一個頭銜闖入了沃爾特（Walter）角色的臥室。男人和女人天使，在艾滋病危機高峰期的80年代中期居住在紐約市，正面臨著一個可怕的現代瘟疫和20世紀迫在眉睫的封閉。劇本以結尾滲透到了，斯坦尼亞人的看法以某種方式沒有結束，結局本質上是不可知的。

現在，進入新千年的18年，天使再次將其宏偉的翅膀傳播到百老匯。在瑪麗安·埃利奧特（Marianne Elliott）的刺耳，芭蕾舞指導下，這種出色的渲染效果來自倫敦國家劇院（London's National Theatre壽命比腳本上的墨水仍在乾燥。 （這是：雖然天使'第一部分，千年接近，相對固定了一段時間，庫什納繼續調整Perestroika，陌生人，更宇宙學上的第二部分，直到現在。和不朽。與八位演員一起創造了數十個演員，美國的天使感覺到神話和家庭，這是當時的戲劇和頒布的時刻，勇敢地陶醉在劇院典型的悖論中 - 它無限的想像力範圍及其身體上的局限性。

人們庫什納世界的男人和女人在可能性和現實，有抱負的精神和破碎的身體之間拉扯。他們知道自己是什麼，但不知道自己或他們的國家是什麼。好吧，他們中的一些人知道自己是什麼- 像尼斯·斯圖爾特·賈里特（Nathan Stewart-Jarrett）出色的表演中，有現成的，陰暗，忠實的前狂歡女王，伯利茲（Belize）成為戲劇的酷炫道德中心。其他人則在努力發掘這種知識或將其掩埋。在字幕上，在這個“民族主題上的同性戀幻想曲”中，角色一直處於不斷出現的過程中。 Aleksii Antedilluvianovich Prelapsarianov - 開始的“世界上最古老的Bolshevik”Perestroika野蠻的演講要求為進步而停止進步 - 可能稱他們為“小蛇”，他們脫落了皮膚，使他們“掠奪了混亂的力量”。敏銳的洞察力，不那麼宏偉的埃利奧特（Elliott），在一個出色的功能中紐約客，描述人類天使不斷“剝奪他們的身份並重新定義自己”。

不管是否願意，所有庫什納的中心人物都會經歷這種令人痛苦的皮膚和自我脫落。有喬·皮特（Joe Pitt）（激動人心的，高聳的李·佩斯（Lee Pace），帶有針織眉頭和約束男中音），一位年輕的共和黨法律書記員和虔誠的摩門教徒，他與壓抑的同性戀和崩潰的婚姻搏鬥。有他的妻子哈珀（Denise Gough，能夠爆炸性的兇猛但是這里大部分受到約束和扭曲），這是一種苦惱的val癮者，在臭氧層的孔上遭受苦難，並想像逃到南極洲。有一個年輕的猶太文字處理器路易斯·艾倫森（Louis Ironson）在與喬（Joe）的同一法院工作，就像他自我鞭打一樣自私。從寫作的角度來看，路易斯（Louis）的所有怯ward都是一個令人震驚的勇敢角色。年輕的蘇格蘭演員詹姆斯·麥克德爾（James McArdle已經描述了遇見庫什納如何打開他的表現：“親愛的上帝，你是路易！”演員想。路易斯（Louis）厭惡著折磨的logorrhea和“大創意”，對庫什納（Kushner）來說是一個無與倫比的頭像，這是劇作家揭露和審查自己的掙扎，恐懼和害怕的一面的一種方式。角色與伯利茲的自我毀滅性辯論- 路易斯在從種族主義到民主到“白人直男”的“白人直男”的所有事物上都粘著他的內gui，不明智的槳，仍然像用電墨那樣扮演。 “大創意就是你所愛的。路易斯（Louis）的愛是“美國”，”斯圖爾特·賈雷特（Stewart-Jarrett）的非凡絲綢，鋼鐵般的伯利茲（Steely Belize）對他張開，“好吧，我討厭美國，路易斯（ Louis）……這只是一個大的想法，故事，故事，垂死的人，以及像你這樣的人。寫國歌的白人餅乾知道他在做什麼。他將“自由”一詞設置在音符上，所以沒有人能達到它。”

路易斯可以推理，但他不能看。他很聰明，但他並不勇敢。早期千年他故意犯下了一個可怕的背叛：他走出了自己的艾滋病伴侶，兇猛，神話般和受驚的沃爾特（Walter）。

先前是至少兩個角色之一天使在零件演員列表中，與丹麥親王的比賽中排名。另一個是羅伊·科恩（Roy Cohn），他是呼吸，揮舞電話，權力經驗的律師和麥卡錫女僕，他們在其他令人恐懼的成就中，幫助設計了朱利葉斯（Julius）和埃塞爾·羅森伯格（Ethel Rosenberg）的處決，並為年輕的唐納德·特朗普（Donald Trump）擔任律師。 （儘管庫什納（Kushner）從歷史記錄中汲取了許多角色，但他謹慎地指出，他與他的科恩（Cohn 1986年死於艾滋病並發症，公開堅持到最後他患有肝癌。正是這種瘟疫與中世紀前任一樣無法治愈和世界末日，使他與先驗聯繫在一起，儘管兩者從未見過天使'關係和故事情節之間的複雜網絡懸浮在它們之間。他們是庫什納（Kushner）戲劇的雙極 - 受害者和既有有遠見的人 - 都需要強大的表演者。他們在安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield）和內森·萊恩（Nathan Lane）中將他們放到這裡。是的，是的，但是在埃利奧特（Elliott）的作品中，他們覺得自己是光榮決心的組成部分。這個合奏天使是一場肌肉發達的，動人的動作，就像運動員在馬拉鬆比賽中貿易一樣。

加菲貓面臨一些反彈對於他在研究先驗角色時發表的評論。他可能會面對更多，這是一種恥辱，因為他的表現是一種敏捷，深深地感覺到了。他被稱為“我一生的特權”他正在將自己的靈魂投入表演中。他的先驗是令人愉快和多樣的 - 您不能將他固定下來。他所研究的lilt稍後會通知他的憤怒或喘不過氣來的歇斯底里。在他的拱門機智下，他遭受了痛苦和恐懼，但在他的痛苦下，他牢不可破。 “我的血液很乾淨，我的大腦很好。”他認為這是一種幻覺，他在天花板上尖叫我習慣了壓力！透明

普里爾（Prior）向他的男友路易（Louis）展示了“死亡天使的葡萄酒黑暗之吻”，他的手臂靠近劇本的開始，很快就獨自一人陷入了他病的痛苦之中。無法應付情人的屍體的崩潰，路易斯·阿法登（Louis Abandons Prior），讓他經歷了一系列的聲音和視野。 “怪異的名字，先前的沃爾特，”一名護士早些時候在醫院被送往醫院時發表評論，“就像，'沃爾特之前的沃爾特。'”這正是最終出現在Prior的臥室裡的人- 兩個先前的先生，光譜祖先從他長長的血統（“沃爾特斯回到五月花及以後”的不同點，霍夫斯·路易斯），就像雅各布·馬利的幽靈一樣到達，以預示“使者”的到來。

在他的影響力喬（Joe）的痛苦中，他像熊醒來一樣痛苦地走進了自己，佩斯（Pace）尖銳而有趣的轉彎又是13世紀約克郡（Lotish）的loutish祖先。他在角落裡像收割者一樣，肩負著龐大的鐮刀，並與當今的s骨搭配，他屬於他在家庭界的位置。 “我認為我是第34位……根據母親的說法，”先前的斯塔默斯。 “那她包括兩個混蛋！”速度咆哮著，貪婪，搞笑。磁性車道（關於誰的真棒羅伊·科恩（Roy Cohn），很快）與先前的2一樣，同樣奇妙，這是一個prancing，粉狀，恢復時代的英國貴族。泰特斯特（Titters）泰人說：“我們被派去宣布她出色的便捷性，因為我懷疑他們是因為致命的親和力。在一個像沃爾特斯（Walters）一樣長期降低的家庭中，瘟疫肯定會被束縛。”

它是：天使不僅在於其引人入勝的角色，與之相互交織的故事情節或思想豐富，而且還在於庫什納（Kushner）有能力以幽默感使所有這些事情充滿。關於劇作家的白熾怒氣已經有很多說法 - 他憤怒了 - 但埃利奧特（Elliott）的靈活合奏不斷地提醒有趣的戲劇是。深沉的，黑暗的搞笑。笑聲經常會疼痛，但它也使我們振奮。在普里爾和他的護士艾米麗（The Faft，類似鳥類的Amanda Lawrence）之間進行場景，後者緊張地解釋了自己的“幻覺”，將她轉回片刻。當她這樣做時，地板裂開了，一柱像傑克的豆stalk一樣從圓柱上射出，圓柱頂部的大量tome打開，然後噴出10英尺高的火焰射擊大約五秒鐘。然後它倒回地板並消失了。

因為這是百老匯，而且有預算，所以這一切確實發生了，因為加菲爾德（Garfield）自己靠在牆壁上，歇斯底里過度換氣。當一切結束時，我們也在喘著氣 - 不僅是因為它是史詩般的，還因為它是可笑。對於他的作者項目的所有熱情重力，庫什納都知道，崇高經常充滿荒謬的態度，反之亦然。埃利奧特也是如此。在天使，尤其是這個天使，在2018年羅伊·科恩（Roy Cohn）幫助獲得的2018年，您可以在鼠疫，羅伊·科恩（Roy Cohn）嘲笑上帝。

庫什納還能使像他這樣的人栩栩如生？ “他是，他就像人類邪惡的政治，”路易斯揮霍，聽起來像是一位描述總統的推特人。 “他就像有史以來最糟糕的人！”庫什納沒有免除羅伊，但他確實給了他兩個非常誘人的品質：一個大腦和機智。畢竟，他的第一個場景是那個傳奇環法部隊，在他的門生喬（Joe）的唇部動力表現中，他在其中兼顧了五個不同的電話交談，例如褻瀆帕瓦羅蒂（Pofane Pavarotti）在“ Nessun Dorma”的前提下奢侈。

“我希望我是個章魚，他媽的章魚。”羅伊·雅默斯（Roy Yammers）從呼叫打電話給鈕扣時歡呼雀躍。 “八隻愛的手臂和所有這些吸盤。知道我的意思嗎？” （有關羅伊和著名的“章魚詠嘆調”的更多信息，查看此摘錄世界只旋轉，最近出版的《庫什納戲劇製作》的口述史術期間史。萊恩（Lane）絕對是他的元素 - 就像一個邪惡的，對馬克斯·比利斯托克（Max Biallystock）和理查德三世（Richard III）的咧著嘴笑的混搭。那個快速通話，惠靈交易，開玩笑但不是開玩笑的紐約騙子的大師事物，萊恩確保羅伊會讓我們發笑，這既危險又美味。角色的湧向籠子輔助卵曾經變得更有趣，還是以一種奇怪的方式更加淒美？庫什納（Kushner）的戲劇痴迷於祖先，萊恩（Lane）的特殊戲劇譜系使眨眼和真正的維度感為角色帶來了真正的界限。他的羅伊（Roy）會吸引我們，陷入我們的皮膚之下，甚至隨著他的疾病削弱他，他的心臟都靠近我們的心。

這是一種技術上的精力表現：當他的手開始顫抖，他的歌劇聲音減少到喘著粗氣的咆哮時，您可以遵循萊恩（Lane）的羅伊（Roy）場景的身體衰落。這也是一個可怕的動人。萊恩（Lane）剛剛開始在艾滋病危機的黎明時在紐約以年輕的同性戀演員的身份發展自己的方式。 “我很幸運能夠倖存，”他告訴以撒巴特勒在最近對該雜誌的採訪中，“我是一個活著的人。”萊恩（Lane）作為一名漫畫演員的優勢是毫無疑問的，但他也帶有對庫什納（Kushner）所寫的恐怖時光的天生理解。他的表現揭示了真正的漫畫天才與黑暗知識之間的聯繫。羅伊（Roy）的性格必須是人類形式的自然災害，而萊恩（Lane）的羅伊（Roy）是，但他也是一個毀滅性的精確災害，一個巨大的怪物，帶有主人喜劇演員的時機。 “你愛我;那是動的，我感動了。被愛真是太好了，”他在一個令人痛苦的背叛和昇華的色情失望的令人痛苦的場景中向喬開槍，彷彿他正在扔一個充滿硫酸的水氣球，“但是你不聽我的話，為什麼，因為你，因為你，因為你你不聽我的話說羅伊很聰明，羅伊是一個朋友，但羅伊……好吧，他不好，你想好。正確的？一個好人。”萊恩（Lane）的憤怒沒有草率 - 即使在他最殺人的情況下，也有致命的精確性，這是狙擊手對心臟的目標。

埃利奧特（Elliott戰馬和夜間狗的好奇事件），知道如何擁抱庫什納（Kushner）的比賽範圍，同時仍將其保留在合奏方面。她和她的頂級設計團隊正在充分利用像這樣的巨大商業表演所提供的資源，但他們以目的甚至約束，以全力支持演員。 Paule Constable的精美照明使世界天使在孤立的斑塊中被黑暗的空隙所包圍，並被發光的霓虹燈帶來的紐帶增強，這些霓虹燈使人聯想到80年代和現在非常現在的東西- 這是堅韌不拔的，有些放棄的和無可否認的美國人。這天使發生在夜晚的巫婆時刻，恐懼，秘密和供詞的時代。特別是在千年接近，光是寒冷和方向性的 - 您可以從它們的源頭沿著光束到它們照亮的親密場景。儘管如此，天使幾乎完全在二重奏中播放，警官暫停了每對演員在太空中的努力，從而強調了他們在不知名的混亂中的脆弱性。

伊恩·麥克尼爾（Ian MacNeil）的套裝強調了在一個不斷移動的數百萬人城市中，同時隔離和窒息的感覺非常熟悉。在Perestroika，我們在單獨的Stark Tableaus中目睹的場景千年開始在太空中互相重疊 - 演員在陰影中仍然可以看到，因為另一場景在他們面前播放，使舞台變成了一個活著的舞台。有時，場景甚至互穿，就像令人心碎的順序中，喬和路易斯都放棄了苦難的伴侶，回到他們的痛苦和恐懼中。埃利奧特（Elliott）上演了互鎖的二重奏，好像它們發生在同一空間中，掙扎，連接的精神佔據了單獨但連續的平面。

然後，說到飛機和烈酒，有天使。 “使者”的到來預示著先前，他在第一部分的高潮中出現在他身上，可能被認為是一個光榮的，閃閃發光的存在。畢竟，她稱自己為“美國大陸公國”，她稱自己為“美國的大陸公國”，這是一個無可估計的天體眾生之一，這是一個現已不可分割的神靈所造成的。但是埃利奧特（Elliott）和巧妙的木偶設計師芬恩·考德威爾（Finn Caldwell）和尼克·巴恩斯（Nick Barnes）選擇了另一種半神。我不會破壞細節，但結果令人振奮。可以說，阿曼達·勞倫斯（Amanda Lawrence）是一個怪異的天使- 比神般的天使（Gollum）更加狂熱- 它需要一支由六個陰暗的木偶組成的團隊來幫助設計她的“無限下降” 。她仍然雷聲大聲疾呼，但是像懸停的國家一樣，她的磨損情況要差得多。

“人們如何改變？”問哈珀。先前不是唯一有遠見的人。羅伊（Roy）與埃塞爾·羅森伯格（Ethel Rosenberg）的幽靈（奇妙的蘇珊·布朗（Susan Brown），她扮演的每個角色，從古老的布爾什維克（Bolshevik）到幾乎是古老的拉比到喬的剪裁和艱難的母親，漢娜（Harper）的幽靈，他都會與埃塞爾·羅森伯格（Ethel Rosenberg）的幽靈（奇妙的蘇珊·布朗（Susan Brown）到傑出的每個角色）進行談判（Harper Brings）一系列幻覺人物栩栩如生。在這裡，她在曼哈頓摩門教徒遊客中心的西洋鏡房間裡與一個人體模特交談，當然，假人回答了。石膏先鋒女子（也是阿曼達·勞倫斯（Amanda Lawrence））告訴孤獨的癮君子：“上帝用鋸齒狀的縮略圖從喉嚨到腹部，將皮膚分裂，”他抓住了您的血腥管……他拉著並拉了直到您所有的內臟都被拉出來……然後他把它們塞回，骯髒，糾結和撕裂。縫線取決於您。”

天使即將近30歲生日，但它仍然可能仍然是對“沒有融化的熔爐”最狂喜，最毀滅性的戲劇探索，這是對現代美國靈魂在所有努力，痛苦和混亂的矛盾中無與倫比的描述。對於庫什納來說，美國是一個未被發現的國家，是一片起步的土地，猛烈地向前奔跑而無需回頭，痴迷於啟示錄和恐懼，寫下和重寫其敘述，用言語- 再次從格特魯德·斯坦（Gertrude Stein）那裡偷走- “完全移動的意識開始“脫離任何事物的牢固性”。

四分之一世紀前，痛苦，反抗的結局Perestroika預示著一項偉大作品的開始 - 毫無疑問，這是一個社會和政治項目，但也是戲劇性的。庫什納（Kushner）的戲劇是，而且仍然是公民和戲劇藝術家的可能性。那麼為什麼不再像美國的天使？為什麼要渴望與政治互動，大量思想的劇院作品，而沒有利用其形式的無限，神秘的潛力？我們有足夠的道德戲劇。正如劇作家莎拉·魯爾（Sarah Ruhl）在她的書中提出的那樣我沒有時間寫的100篇論文，奇蹟天使是它結合了道德和神秘。諸如埃利奧特（Elliott）雄偉，聰明的複興之類的作品向我們展示了這部戲的啟示 - 它如何繼續敢於敢於分裂劇院的身體，伸出手，握住血腥的管子。

美國的天使在尼爾·西蒙劇院（Neil Simon Theatre）跑步。千年接近和Perestroika可以在一天休息的一天或在不同的夜晚中看到。

劇院：美國的天使再次穿過屋頂